若蘭的日记

先整理出了文字部分，影像部分还需作技术处理。稍后发上来。
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雅燃：非常高兴我们今天在上海世博会的日本产业馆，请到了非常著名的旅日二胡演奏家贾鹏芳老师来接受我们的专访。 
　　
　　贾鹏芳：谢谢，你好！ 
　　
　　雅燃：其实贾老师这次来上海演出，也是一次非常难得的机会。 
　　
　　贾鹏芳：对，我也是这样想的。 
　　
　　雅燃：因为我们之前对您的了解，可能都是局限于一些日本的新闻啊，还有您官网上的一些消息，国内对这方面的报道几乎没有。 
　　
　　贾鹏芳：对对对。 
　　
　　雅燃：今天有这么个机会我们感到非常高兴。 
　　
　　贾鹏芳：我也是非常高兴，因为去日本之后呢，主要是在日本搞音乐会、录制唱片啊，当然也到其他国家去巡回演出了，可是相对来说回国内演出的机会倒是非常的少，所以这次在万博会这个特殊的场景下，我能为大家演出，我也非常高兴。 
　　
　　雅燃：我们知道贾老师这次来演出也是非常的仓促，因为您昨天从大阪刚刚飞过来，非常感谢您在百忙当中抽出时间来接受我们的采访，接下来会问您一些象雅燃网友、还有您的乐迷提的问题。 
　　
　　贾鹏芳：好的好的，只要是我能回答的，哈哈。 
　　
　　雅燃：想问一下贾老师，您音乐当中蕴含的那种大气、激励性的元素，是很多我们所了解的传统二胡音乐当中所没有的，您觉得你音乐中的这种内涵是和您的生活经历或者是演奏技术有关呢？ 
　　
　　贾鹏芳：我想每件乐器都是一样吧，这个形成一种演奏风格，绝不是一个因素起的作用，而是多重的、很多的因素起作用，刚才象你说的是不是因为自己的生活经历，我想这个一定是有关系的。 
　　
　　雅燃：我们知道您的经历也是比较曲折的。 
　　
　　贾鹏芳：一定有关系，我是出生在中国的北方（东北），那个地方天气也比较寒冷，自然也比较需要你强壮起来吧，这是一方面了，另外我觉得中国传统音乐的底蕴也非常重要，其实我在二胡演奏里面运用了很多象咱们中国古琴音乐的处理方法等等，比如说一些滑音的处理啊，借鉴了古琴的很多的地方，所以相对来说二胡的表现力就会更更宽一些吧。 
　　
　　雅燃：然后想问一下一个比较私人的问题，您当初为什么会选择去日本发展您的二胡音乐。 
　　
　　贾鹏芳：这个可能是因为有一个比较偶然的机会吧，其实当时我也是想去美国的，因为当时是80年代后期，大家都想着出国，往欧美跑，所以想出去接触一下异国的文化。 
　　
　　雅燃：据我所知，当时确实也有一些象您这样的二胡演奏家，绝大部分都是往欧美那边跑，比如说象高韶青啊。 
　　
　　贾鹏芳：对对对，很多人去了欧美了，当时我也准备去美国，因为我的表姐在美国，在那之前有一个朋友他提前去了日本，他说日本的状况还是比较好的。 
　　
　　雅燃：比如音乐环境？ 
　　
　　贾鹏芳：音乐环境非常好，跟中国的文化，尤其是音乐文化的交流也比较多，所以是否能到日本先发展一下，看一下。 
　　
　　雅燃：也是想尝试一下。 
　　
　　贾鹏芳：对，当时我去日本也没想到能呆这么多年。 
　　
　　雅燃：没想到一去就一发而不可收拾了。 
　　
　　贾鹏芳：呵呵，对对对对。 
　　
　　雅燃：想问一下，您觉得您的一些演奏手法，跟咱们传统的一些手法有什么不同，因为您现在是和很多日本的音乐人在合作，象他们的音乐理念啊对您来说有没有什么影响。 
　　
　　贾鹏芳：我想有非常多的影响，但是我想二胡这种传统的乐器呢，它一定要是要有它的根基，这个根基呢就是咱们中国的几千年的文化吧。我在去日本之前呢也在中国的团体里工作了十几年。 
　　
　　雅燃：我们知道您原来也是中央民族乐团－交响乐团的副首席。 
　　
　　贾鹏芳：对，工作了十几年，这十几年打下的基础我想非常重要，所以去到日本之后呢，接触了很多其他的音乐，在接触这些音乐的同时，我呢也刻意的还是要把自己演奏最根本的立足点放在二胡本身这件乐器上，在这个基础上再去演奏，我想音乐才会更加深刻，不能丢了根本吧，但是呢，比如说演奏比较具体的一首乐曲的时候呢，相反我倒不是很刻意的去追求一些很小的东西，而是要表现一首乐曲大的音乐题材吧，在这里面如何去表现呢，我想还是尊重自己的一种感受、一种直觉，这种直觉的表现，没准就是我寻思自己二胡演奏最重要的一个因素。 
　　
　　雅燃：您的一些乐迷这次也来到了现场，可能您并不知道他们来自何方，据我们知道比如说有从北京飞过来的，还有从天津、江西，还有附近的象江苏、浙江以及上海本地等等，然后有一位江苏无锡的网友，他想问您一个问题，我们知道瞎子阿炳是无锡人，您对他是如何评价的，或者说是对一些老一辈的二胡演奏家的看法。 
　　贾鹏芳：我想因为有阿炳、有刘天华这样老一辈的演奏家，所以呢才有现在的二胡音乐吧，他们的演奏属于传统音乐，在二胡音乐里面。现在学习二胡的人对传统音乐的一些研究、学习、理解，我觉得还不够，这是他们给我的感觉，包括我自己。 
　　
　　雅燃：您太谦虚了，我们知道您在日本开办了一所叫天华音乐的教学机构，您的出发点是什么呢。 
　　
　　贾鹏芳：出发点就是很简单了，把中国的非常优秀的文化传播出去，以各种形式吧，因为二胡这件乐器到了日本之后，非常受日本听众的喜欢，同时呢很多人也想自己学习，这样就在差不多18年以前，搞了二胡的教室，现在发展成二胡学院，逐渐发展到现在的规模，现在学员有800到1000人左右吧。 
　　
　　雅燃：日本的民众对二胡的认可度、熟悉度已经达到了一定的水平。 
　　
　　贾鹏芳：对对对，在中国的乐器里面是第一位的，很多人都是喜欢所以学习，也有一些年轻人是想成为演奏家所以学习。 
　　
　　雅燃：是不是其中也有很多是您的乐迷，受到了您的影响？ 
　　
　　贾鹏芳：呵呵，也可能吧，我教过学习二胡的日本孩子，他在中国的二胡大赛里面也拿了金奖。 
　　
　　雅燃：那象一些日本本土的、日籍的音乐人，他们有成为二胡演奏者的吗？ 
　　
　　贾鹏芳：成为演奏家的人数不是很多，将来可能会有一些人。 
　　
　　雅燃：是需要时间吗 
　　
　　贾鹏芳：要时间的，弦乐器非常需要时间。 
　　
　　雅燃：非常讲究基本功。 
　　
　　贾鹏芳：对对对。 
　　
　　雅燃：那我们知道包括您在内的二胡啊，还有象琵琶、古筝很多的一批民乐人在当初到了日本，您能就您所了解的一些，聊一下他们在日本发展的状况。 
　　
　　贾鹏芳：总的来说，大家的发展都是还不错，毕竟日本的文化最主要是受中国的影响。 
　　
　　雅燃：跟中国有非常大的渊源。 
　　
　　贾鹏芳：对，所以包括中国的筝啊，琵琶啊这些乐器。 
　　
　　雅燃：这些乐器据我所知，它们在日本也有一些类似的这样的。 
　　
　　贾鹏芳：对对对。 
　　
　　雅燃：象日本的十三弦古筝、萨摩琵琶等。 
　　
　　贾鹏芳：对，萨摩琵琶，这些都是从中国传去的，所以他们听到咱们中国的民族音乐的演奏呢很自然的就接受了，而且还有一点，中国音乐呢在建国以后发展的非常快，包括乐器的改良、音乐的创作，所以呢对日本来说中国的音乐很新鲜。 
　　
　　雅燃：对中国的文化非常有好奇心的。 
　　
　　贾鹏芳：对，他们还是非常愿意更多的了解中国的文化。 
　　
　　雅燃：我们知道您这二十多年的演艺生涯中，您也和日本的很多的作曲家有过合作，比如京田诚一、恩田直幸、渡边俊幸等人的作品，您能谈一下对他们的一些了解和看法吗？ 
　　
　　贾鹏芳：呵呵，有很多都是偶然的一次相会，后来就逐渐的合作了，比如说跟渡边先生的合作，因为他是写日本电视音乐的，邀请我去演奏，演奏之后谈的非常投机，后来他就为我作了很多曲子。象京田诚一，主要是和平之月唱片公司第一次邀请我去录音，当时的作品就是京田诚一写的。 
　　
　　雅燃：我们知道在您在和月早期的作品，您跟他有非常多的一些合作，可能从乐迷的个人角度来说，感觉那是您的黄金时期，出了非常多的作品。 
　　
　　贾鹏芳：是这样的，因为当时（10多年前）日本的作曲家还不太了解二胡这种乐器，他当时写的作品，音域是二胡演奏不了的，超过了二胡的音域，低了很多，后来在录音棚里给音乐换调子、改编啊等等。 
　　
　　雅燃：那您有没有对二胡这种乐器进行改良呢，因为我们知道您现在的演奏手法非常多变，象有爵士乐啊、跟交响乐团的合作。 
　　
　　贾鹏芳：对对对，对于乐器的改良我自己倒没有做什么，倒是对于乐曲我要选择什么样的乐器，这个倒是有做一些努力吧，比如说一些乐曲需要把二胡降低一些，这样才能表现出非常深沉的一种意境啊。 
　　
　　雅燃：更多的是在一种演奏手法上的调整。 
　　
　　贾鹏芳：对对对，更多是在演奏手法上。 
　　
　　雅燃：我们知道在几年前中国有一支乐队叫女子十二乐坊，曾经也在日本非常红火。 
　　
　　贾鹏芳：对，在日本非常红火。 
　　
　　雅燃：后来也是因为种种原因吧，渐渐淡出了大家的视野，您是如何看待她们的音乐和这样一种现象。 
　　
　　贾鹏芳：我想十二乐坊对中国音乐在海外的推广起了一个非常好的作用吧，在日本的出现，也使是中国的二胡、琵琶、扬琴、笛子提高了在日本的知名度。 
　　
　　雅燃：基本上中国的民乐器都包括了。 
　　
　　贾鹏芳：但是我想一个音乐的乐器，或者是一个音乐的品种，不是一两年的时间就可以一蹴而就的东西，一定是要以很长的一段时间的努力，最后才能确定一定的地位吧，就象女子十二乐坊这一两年的时间就在日本不见了呢，我想还是需要用更多的时间去了解日本的市场，他们究竟想听什么样的音乐，我们能提供什么样的音乐，还要做很细致的一种工作吧。 
　　
　　雅燃：我们知道贾老师您学习二胡，是受到了您的兄长贾鹏新老师的影响，但是我们知道他和你相比非常的低调，他和您合作过象《光之海》、《空》这样我们比较熟悉的专辑，您近期内（近几年内）还会和他有这样的合作吗？ 
　　
　　贾鹏芳：在日本的演出、音乐舞台上我们还是经常合作的，因为我的哥哥他有一段时间是搞中国的评剧音乐。 
　　
　　雅燃：中国戏曲。 
　　
　　贾鹏芳：对，戏曲音乐，所以他脱离二胡音乐的时间比较长，他是拉评剧的板胡、大弦，拉了很长时间，不象我是一直只拉二胡，没准有这方面的关系吧。 
　　
　　雅燃：我们知道您七月份的演出是和中央民族乐团的合作，这是不是您中国赴日本后第一次重新和自己从前的一些同事进行合作，您能说一下这场演出的一些情况吗，或者说您是怎样想到搞这样的一次演出。 
　　
　　贾鹏芳：其实也很简单，我在日本有一些我的音乐爱好者想来到中国，听听中国民族乐团的演出，另外就是我在日本二十年来所制作的音乐也希望有个机会介绍给大家，所以呢搞了这样的一个活动，没有太深刻的意义。 
　　
　　雅燃：我们知道您早期的一些作品偏向于比较传统的风格，但在2003、2004年后您开始尝试很多融合性的元素，比如用传统乐器演奏西洋作品，比如《浪漫》、《休日》，还有象古典的《夜想曲》，包括您演奏意大利的配乐家ENNIO MORRICONE的作品，我们想知道你作出这样一种转变的背景是什么呢。 
　　
　　贾鹏芳：我想自己的二胡演奏上路子要拓得更宽，让二胡这件乐器能适合各种音乐的表现，主要是这样的背景，不要老是唱一个调子。 
　　
　　雅燃：老是让人感觉二胡是一种很凄很苦的。 
　　
　　贾鹏芳：对，其实它也很浪漫，它也很时代，我想主要是表现这方面。 
　　
　　雅燃：我们非常感谢贾鹏芳老师在百忙当中接受雅燃网的专访，我们也希望在七月份您的个人演奏会上对您再作跟踪报道，非常感谢。 
　　
　　贾鹏芳：好的，谢谢，我也非常感谢。


采访手记及花絮：
　　
　　在贾老师第一场演出结束后的间隙，雅燃约定了对其进行采访。由于要进入日本产业馆内进行采访有诸多手续和不可抗之阻力，因此王先生提议采访安排在后门的一处僻静之处进行。
　　
　　第一场演出在不知不觉中很快就结束了，绕到后门，发现太阳也化身为贾老师的粉丝，悄悄的跟了过来，在毒辣的日晒下进行采访显然不合适，然后一块不挨晒的空地上面写着“垃圾房”，四周唯一的僻静阴凉之处则是公共厕所……王先生几经考虑，提议采访在日本产业馆前的通道处进行，虽然人流汹涌、略显嘈杂，但也可以营造出一种现场感。
　　
　　于是我们迅速转移阵地，不久贾老师微笑着从产业馆内走出，还帮我们拿着椅子，工作人员及乐迷们围成了一堵人墙，以防有不知真相的行人在镜头前穿越。但无奈还是有扫垃圾的大妈、吃面包大叔等漏网之鱼不时入镜。 扫垃圾大妈一出现在镜头里，旁人一片沸腾，搞得贾老师无所适从，只好NG。
　　
　　被强制NG后，采访人一拍脑袋：“完了，我不知道怎么说了……” 
　　贾老师笑着说：“没事，我替你说~”遂语重心长的安慰我们：“通常第二次重新开始，都想不起来第一次的话。” 
　　 
　　开拍前，旁人好意提醒采访人：“链子歪了，拍出来难看！” 
　　采访人双手一摊：天啊，你给贾老师理一理吧~ 
　　贾老师随即很配合的装模作样的自己竖了竖衣领。
　　
　　开拍时研究麦克应该戴在哪儿，最后结论是盒子要挂在腰上。 
　　贾老师掀开衣角，别在皮带上，露出小腰一截。 　　
　　旁边众粉丝 @#^%&^^&^(*&(* （此处省略一百字）