piy的日记

贾樟柯说，电影是他追求自由的一种方式。听到这个话的时候，我有种看别人放烟花，自己却只能往地上摔个滑炮的感觉。 这话听得真爽。

(我第一次遇到Brett，他正在长凳上躺着，书包乐谱衣服放了一地，嘴里还肆无忌惮地大嚼汉堡，就象一个流浪汉.我往地上一坐，跟他聊得很开心--这年头能找到一个说得上话的正常人也真不容易. )

照理说艺术都是相通的，但是与电影等相比,钢琴是二度创作。说得微妙一点，这有点象见了后娘的感觉。别人吃肉，我们只能喝汤。虽然二度创作也有一些追求自由的可能性，但总有一个作曲家在注视着你。你只能在螺狮壳里作道场，而不能一脚把螺狮壳踹破，说，老子不干了！

(有一阵子，Brett似乎在追一个日本女孩子，因为两人老在琴房里弹四手联弹。后来也就不了了之了。--有一次，我在路上看到他，他虚弱得象要马上倒地死掉。我想也许是酒精，也可能是毒品,也可能是别的一些什么。。。。)


二度创作比起作曲，电影，绘画，小说等空手套白狼的玩样儿来说，差太远了。搞二度创作的音乐家也会被封杀，然尔比起导演，作家来说，数量少之又少。因为我们没有威胁性。就算演奏老肖的第十一交响乐，也问题不大。因为又有多少人能听懂？又有多少人能明白那个曲子是对于２１年前发生在中国的那场风波的绝妙预测和如同半仙般地如实描写？对了，有兴趣的朋友可以去查查肖１１背后的故事，以及老肖说的一些关于这个作品的话，自然就明白。然而，如果你不明白这些，那么这个曲子就跟那些描写神话故事的（火鸟，天方夜谈之类）作品一样了,豪无杀伤力。

(听说Brett的父亲也是一位很有才气的音乐家，但他日日泡在酒吧，很早就去世了。)

我也想追求自由，谁不想呢？但是我又能做什么呢？在现实生活中追求自由，稍稍控制不好，就有可能会撞到别人，或者被别人撞到。这我不想。不弹钢琴，直接搞一度创作，去写小说，写音乐，拍电影?更极端一些，流浪汉，云游僧人，游吟诗人，隐居者?这些我只能想想而已，我没有这么大的能耐。说得直白一点，我没有我的同学Brett那样有魄力。

Brett，我至今怀念这个眼睛永远都睁不开的大胡子。他老说，他没有工夫搞古典音乐，这不是他想要的.不管从时间还是空间上来说，古典音乐只是音乐历史上很小的一部分。－－但是有一次他弹贝多芬的作品第五号 No.2，大提琴奏鸣曲，居然也很像样。有时候他也弹弹拉威尔，不过就钢琴来说，他最喜欢的是穆津斯基，我听他弹过几首，曲名忘了，相当不错。他也是一个打击乐手，有一半的时间，你能在那帮打击乐的人中间看到他。他吉他也弹得也很好，还能唱，就是嗓音很闷。有一次，学校来了一个江湖骗子般的音乐家,做讲座.大家被逼着一起坐在下面听.Brett听了一小部分，就在所有老师学生的注视中开门闪人。后来，他在学校出现的次数越来越少，终于完全不来了。没有人知道他的行踪。最后，是我钢琴老师告诉了我答案。他去了新奥尔良，去做一个街头乐手。那个地方四季如春，正是他这样人的天堂。我老师还说，此人音乐天分极高，他自己早就知道该怎么弄，所以根本不听你的。作为老师，最好的办法就是鼓励和围观。

Brett就是那个揣破螺狮壳的人，--也许他根本就没有进过螺狮壳。但我们更关心的是，他在壳外，好吗？

(有时候我用google earth搜着玩的时候，会在新奥尔良的街头找找我曾经的同学Brett。因为他和他的伙伴们很可能就聚集在巴掌大的那一小块地方,应该很好找。但我找到的只是一张张模糊的面孔，看着都像他,又都不太像。所以结论是,大约Brett的确在那里。)

再重申一次，我没有那个魄力。我是一个胆小鬼。--这就是我所有想讲的。

(每次我见到那些朋友们，都会问问我们那时的伙伴Brett哪里去了，但是大家都不知道。他就是一只天生天养的野生动物。Brett也许再也不会回来了，也许明天回来。。。)