没在现场听过，真的不知道老一辈大师和新生代的差距是多么大，Gruberova作为硕果仅存的美声唱法大师，纵然年事已达63岁，依然能用其无与伦比的声音把全场震住。和Bartoli那场不同，这场并没有坐满，但演唱结束后长达半个多小时的返场证明了观众还是识货的。
Gruberova这场演出虽然只有4首，但每首都是分量极为吃重，后宫诱逃的Marten Aller Arten，Lucia的疯狂场景，Bellini的海盗选段，Roberto Devereux的终场，随便哪首都能让现在顶级女高捏把汗。Editha的技巧实在令人叹为观止，尤其是Messa di Voce，从弱声渐强，然后渐弱再渐强，如此游刃有余轻松自如，真的不能想象是63岁的人了，虽然中低音衰退得厉害，在Pirata的选段里暴露比较多，但高音依然辉煌灿烂，Lucia中与长笛的竞唱变化多端，婉转莺啼。Roberto Devereux的终场则体现了她声音的戏剧能量，这段长达20分钟的场景基本是Elisabetta的独角戏，Gruberova明年还将演全剧。真的可谓天神附体，叹为观止。
在雷鸣的掌声后，先是加演蝙蝠的笑之歌，唱了正常苦情戏的她现在开始发挥喜剧天赋，虐待下指挥，调戏下首席小提琴，这都是比较老的桥段了。第二次encore前，全场大喊Zerbinetta，答曰：Zerbinetta demain!，当然只是个笑话而已，最后唱了她拿手的O luce di quest anima，我还满心期待她能唱Norma，不过整场虐待下来，是该好好保存下嗓子了，最后实在拗不过观众热情，把笑之歌又唱了遍，这次是调戏大提琴帅哥了。63岁的老奶奶，还返了三首这么难的，实在是很敬业。
这样的演出真是看一次少一次，回来路上和法国帅哥也聊起，都止不住赞叹，真是奇迹。坚定了我要去慕尼黑看一场production的决心。
最后那张拍的非常好
老太太好美啊！
人美声更美，哎呀呀
在巴黎我以后只有听俄国大妈和阿尔巴尼亚大妈的份了，情何以堪阿
这老奶奶年纪越大人越美呀
推荐几个她的录音吧，fan site 貌似当了
要去慕尼黑看的production是啥？
看了相片以后想买更好的相机~
你合影咋离这么远啊。。。
两年前我在现场听了Caballe...
男生长得不错。
靠，倒数第二张，你的本意是显摆朱小玫吧？！
真幸福
朱小玫。。。
omg杀了我吧。。。
赞格鲁贝洛娃！
看到皮衣和朱小玫海顿：）
前面几个合影的日本人磨蹭半天，已经引起公愤了，我就迅速合了了事。。。
朱晓玫等着明年去签。。
Caballe还能唱？惊
不能唱了，衰退得厉害
看了行程，老太太近年只唱Bel canto，怪不得不唱Zerbinetta了，录音的话，Norma，Roberto Devereux都有新出DVD，最近又出了Lucrezia Borgia，都想请阿
这方面要问Operaticist
2009-12-18 10:43:00: albertxu (我们仍然走在大路上，牵着驴)
靠，倒数第二张，你的本意是显摆朱小玫吧？！
+1哈哈 国内好像朱小枚的dd能难看到啊....
唯正说格娃的录音听着冷冰冰的像机器，但是现场电光火石般激荡人心。所以我个人觉得在无法亲临现场的情况下可以把找的到现场DVD都看一下，不管是莫扎特、贝里尼、多尼采第、威尔第还是理查斯特劳斯，几乎她诠释的每个角色都成为独树一帜的经典。全剧cd也非常多，有一套听一套吧。另外EMI出过一套3cd的Great Moments of Edita Gruberova，大概是咏叹调合辑里面最能反映格娃全面艺术造诣的，可用于日常止渴。。。
关于格娃还是要请教你的法国同乡。。。
现场能听到人瘫在座位上。。。全场观众都像磕药了。回家拿CD听就是没感觉阿。。。
那张Norma的DVD听的我灵魂出窍
叔叔。。。= =
贤侄你到底有几个好叔叔。。
囧。。。
介个侄子好嗲来着。。
看着楼上叔叔和侄子的对话，恍若看到了西游记里的经典桥段……孙长老总是喜欢喊人家贤侄啊……
Gru我也很喜欢啊。。。可惜她的CD不太好找。。
哥哥很帅。
囧
寸頭男哥哥，我以前一直以為您是女的來著
我名字那么male！
mathias， how can you be so handsome and intellectual??????????
yeh, god is unfair.
intellectual？太次了
至少也是德語中的Verstand吧，主人註定要火
ls欺负寡人不会德语
請查之，殿下
楼上上上上的英语好囧，哈哈
怎么个囧法？ 等待ls高人指点
就是觉得你那句话在配上你的头像感觉蛮好笑，所以哈哈
flirtish阿。。。
明明是flirtatious
好吧，囧英语大比拼
When I first saw this pic last year, I totally fell for him. He's a real stunner.
囧
持续围观flirtation中。。。
哇。。。你们都是些什么人啊 趁主人不在的时候在这里公然调 。
我只是配合来造句而已
淡定要求爆法国帅哥的真相....
举旗飘过~
顺便说你这里来flirter的人我已经大半不认识了,你GJ!
。。。。。我这么正经的帖就这样了阿。。。苍天
以后不能放自己的无码大图
马赛克之
本来很文艺与知性的一篇日志来着，怎就变得如此之囧。
文艺，知性。。。
突然发现那个叫侬叔叔的小孩子把留言删除了，然后只留下我的诧异贴。。。。。
他估计觉得影响不好，哈哈哈
你这个。。。你这个也太赞了吧！贝洛娃怎么这么漂亮啊 惊！！
还有那唱片和签名。。。。2010我第一个嫉妒的就是阁下您啊~~~~
Gruberova 的嗓音的确是个奇迹，Le Miracle d'une voix vraiment！
和被誉为“世纪花腔女王”的Joan Sutherland做个比较。抛开中音域的厚实程度，但从技巧而言，贝娃可以说更略胜一凑：Runs，staccati，Arpeggio等她俩不相上下。对渐强、减弱的处理，Legato的娴熟运用，Sutherland无法和贝娃相比，而且Sutherland的piannissimi也做不好，贝娃却有着令人陶醉的piannissimi。贝娃花腔的流畅、细腻一直保持到六十岁（前年在YOU-TUBE上看了她61岁在荷兰的独唱会，风采不减当年)，而Sutherland的修饰音在70年代中期，她五十岁出头时就变得“mushy"了，而且她的HIGH C以上高音从来就没有贝娃那样稳定。但有一点毋庸置疑，Sutherland的trills做的更出色，这也是她的歌迷总津津乐道的。和那些早期的“canary”花腔女高如Lily pons、Lina Pagliughi ，Luisa Tetrazzini 相比，贝娃的嗓音显然更有力度、更舒展。
我觉得贝娃很注重保护嗓音，她似乎从把就对那些稍重的角色拒之千里，也几乎从来不炫耀高音。比她小六岁著名抒情花腔女高June Anderson在90年代中期嗓音就出现颓势了。听听她96年在威尔第 I Lombardi（她竟然会选择Giselda 这么个重角！！） 中的演唱，85年在“Robert le diable”中那美妙的歌喉已经消失殆尽了。时至今日，六零后的抒情花腔女高音的嗓音也不见得能比她保持的好。 Annick Massis算不错，但是在高音的控制力显然弱一些；Natalie Dessay 在01年左右做过声带小结手术后，就彻底告别辉煌了。我觉得她在90年代末的很多演出中（特别是Les contes d'Hoffmann中唱Olympia)唱了很多高于highF的、哗众取宠的高音，对她的嗓音很有损伤。她之前的Scotto开始唱抒情花腔，但不到四十岁嗓音就变得重了，她便去唱威尔第了。Beverly sills四十岁出头时在唱Donizetti歌剧时，过分强调戏剧性，常常运用她非常薄弱的胸音，使得她嗓音质量在70年代中期就严重下降，50岁就正式宣布退役了。 而贝娃在演绎Donizetti歌剧时，就很会把握分寸。
OPERA RARA 这样的唱片公司使得很多Donizetti、Pacini及其他BEL-CANTO黄金时代的剧作家的被岁月淹没的作品得以重见天日，但其中大部分PRIMA DONNA都是唱功很一般的女高音。可惜由于多方面的原因，贝娃只在NIGHTINGALE录了几部著名的歌剧。记得有位外国歌剧爱好者在
某论坛中评论OPERA RARA近几年出的那些歌剧时说他们在粗制滥造，因为主唱者、特别是女高音水准很一般，让人觉得，现在是个女高音就去唱BEL-CANTO时代难度极大的歌剧。他说“别再做那些华丽的歌页，录制那些二流的声音了。让这些伟大歌剧继续沉睡，直到我们再次等来CABALLE、CALLAS、SUTHERLAND、GRUBEROVA、Devia这样的艺术家。” 略有些夸张，但我的确同意他的观点。 那些真正的DIVA已经或正在离我们远去。正如mathias所言：这样的演出真是看一次少一次！
很羡慕您呀，朋友！有着这样的机会。您的第五张照片中的那套贝娃的Roberto Devereux室内录音版，整个淘宝网上买不到，电骡子也搜不到。更不用说您可以亲临贝娃的现场了。在我居住的这种小县城，周围都没人知道CALLAS是何许人也，更不用说和某人谈论GRUBEROVA。整日噪音不绝于耳，呜呼哀哉！
国内确实文化确实缺失厉害，我这阵在youtube看30-40民国时代上海的老歌，真是震惊不小，那个时候的上海居然可以是这个样子的！在文化上远胜东京，可谓远东第一，但60年过去反而倒退得认不出。日本却完全超越了我们，我看格娃现场日本粉丝巨多，而且格娃本人似乎都会一些日语。。。真不是滋味。
Opera rara我非常喜欢他们的唱片企划，从包装到内页真当得起价钱，不过女主确实弱很多。而且偏好用英国歌手。这估计也是商业方面更多些，不过能让一些罕见歌剧出土，也是功劳不小了。
Roberto Devereux是在一家二手店买到的，其实我觉得格娃在录音中比较冰冷平淡，现场那真是气势迫人， 不是亲耳聆听的不可能想象到的那种强大气场。仿佛就是那个时代穿越过来的辉煌气息。
我现在新愿望是在她退休前去看场布景歌剧，音乐会还是很难满足人。
貌似二手店的保存的也很新？Roberto Devereux。
这边二手店很牛鼻。各种绝版。。
我觉得 Mariella Devia 是和贝娃一样，屈指可数的、五十多岁仍保持相当水准的抒情花腔女高音。可能是孤陋寡闻吧，我听到的那些90年代中后期至20世纪初BEL-CANTO时代的歌剧或Recitals片段除了贝娃和Fleming(很多来源于you-tube, 可惜youtube被封一年多了）,就数她的声音 我觉得最全面、最令我着迷了。如2004年的一场“海盗”版Tancredi，98在一月在Carlo Felice 的那场著名的ADELIA。只是不知为什么和L.Gencer一样，乐友们对她评价那么高，她也实至名归，但没有唱片公司和她签约，只在小公司留下“爱情良药”，和”茶花女”两个室内录音。像Opera Rara这样的公司，为何不和她合作几部DONIZETTI的歌剧？可以让Yvonne Kenny 这样的高音发紧、legato很勉强的女高去担任Emilia di Liverpool的女主角，Majella Cullgh这样的二流（如果和Devia 相比，Yvonne Kenny算“二流”，那么她还够不上这个称谓）歌手唱了Zoraida Di Granata ，Il diluvio universale，又去唱Pia de' Tolomei ？ 可叹呀！
肯定会有更多生不逢时优秀的歌手被埋没了。前几年在网上听过Giusy Devinu 的两个咏叹调片段。觉得真是非常出色，可是再也找不到其它。而且她四十多岁就得癌症去世了。
Devia非常不错啊，Erato也不能算小公司了，不过她的确是现场录音一堆，也好，我反正也不是很喜欢录音室。Fleming我是一点也不喜欢，听她亨德尔简直催吐，听她罗西尼和贝里尼也腻得我恶心。反正怎么听怎么不顺耳。。
Rara的录音我听得不多，一是因为实在太贵了，在这边二手都要15欧一张，去二手店室老板还穷推荐，估计确实卖不出去。。而且录音就很轻，不知道为何这样录。Kenny我觉得还是公司商业问题。Devia在Arts和Nuova era的录音也不少，不过这两个意大利公司做片和包装实在太差，也没有财力推广，估计是很大问题。。Ciofi运气就好些，碰到Dynamic这样狂出现场录音的公司（当然质量普遍也比较骇人）
现在想听新录音真是比较难了，还是有空听老一辈吧，有时还真宁愿听1920年代老歌手的选段录音。。
Devia在Arts和Nuova era的录音我真知道的寥寥无几，有时间请mathias兄介绍几部。Devia的录音在电骡上也很难搜到（不像CALLAS的，一个NORMA就有几十种。有次下载了个较生僻的现场下来听，简直像是在足球赛场录制的，而且是个杂烩，里面拼接了好有几个女中音的声音去完成Adalgisa。）
opera Rara的我下载了好几部，没有一部满意的。 除了Pacini的 Maria regina Inghilterra还觉得不错。 到是有幸在购得 DONIZETTI 的Rosmonda d'Inghilterra，确实是RARA少有的精彩录音（只是不敢给您推荐了，因为催吐剂RENEE FLEMING 唱Rosmonda。哈..）。我偏重喜欢BEL-CANTO时代的歌剧，听过那盘FLEMING的Bel Canto Arias，觉得她确有选曲不当之处，比如选的La Sonnambula那三首，连我都觉得她修饰得有些过分，而且她的音色对于Amina过于浓郁，唱得很拖沓，远不如贝娃的晶莹剔透和SUTHERLAND的轻巧。但是其它的都很出色呀，特别是
唐尼采第的Lucrezia Borgia、Maria Padilla选段， 贝里尼ll Pirata的mad scene。可能是是爱屋及乌吧，也十分喜欢她的ALCINA和Handel咏叹调。由于只是业余爱好，远不如您那样专业，可能听不出（也不愿对自己喜欢的音色那么苛刻）她在Handel音乐中的众多技巧缺陷。巴洛克技巧还是和BEL-CANTO技巧存在较大差异的。
现在的录音的确存在弊端，比如为了掩盖歌者的声音缺陷和纠正某个唱砸了的音，在录制后加工。不像六、七十年代的一气呵成、原汁原味，不如更早期的那种质朴。听过 Zinka Milanov 那版RCA的早期录音，觉得那真是难得的精彩演唱。可惜这样的录音对我而言太难求的了。 大前年花了几十块竟买到那版她和Bjorling 1940年12月14日 年在纽约合作的《假面舞会》（BONUS 还给出几首Bjorling在30年代录的艺术歌曲和咏叹调），听后觉得真是堪称完美。RENATO和ULRINA的演唱者我竟没听说过，但放在现在绝对是顶级的男、女中音。
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