schonne的日记

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支持新音乐嘛，应该自己买票听，于是我买票了。前天两个同事问我要不要票……

朱践耳先生的《丝路梦寻》，我是第一次在正规音乐厅里听。某次上交室内乐“特别场”演过这首，上交排练厅没什么混响，朱老注重音响空间的效果自然也出不来。今天由于乐队编制太大，音乐厅两边音罩打开，效果其实也受点影响。早年听朱老《第十交响曲“江雪”》［试听］，当时只觉得很神奇，“配器很牛”，现在想来，朱老是进入以音响本身（而非主题啊动机啥的）为出发点的境界了，只听得一股“气”在上下回荡。《丝路梦寻》也一样，不过更古典些，曲式感很明显。中间的五拍子我很喜欢，不过其实不值得特别指出，因为前后两段也一样好。

如果按豆瓣的五星打分制，朱老这首就打七星吧，朱世瑞的《水想》在聆听过程中渐渐地从四星半降到了三星半，因为——太太太太长了。空五度上能搞出这么多东西来，确实很牛，但是搞不出这么多时间来就别撑了嘛。另一个感觉是写得太满、太对称。比朱践耳弱在什么地方呢？同样是渐强到顶之后的大爆炸，朱老的音乐形象明确得多，而朱世瑞的音乐一听就是学院派出来的。这部作品是好听，不过我厌烦了还是会觉得不如听他把木管乐器的头拔下来玩……

郭文景：《“英雄”交响曲》，a.k.a.献给十六大的《东方红日》，用来压轴真是太牛逼了，整个一马戏团啊！而且大有文章可做。今天只演了一、四乐章，标题我已经忘了。第一乐章号称引用了“东方红”（我就用简谱了）：

东方红主题

确实原样出现了。不过大部分时间里，郭引用的是第一句后半部分的小调版，也就是  3  1  4  三个音。这三个音又是什么呢？是肖斯塔科维奇《第十一交响曲“1905年”》第二乐章“1月9日”当中描写革命群众的前半部分的主题的前三个音：

肖斯塔科维奇第十一交响曲第二乐章第一部分主题

更要命的是，郭文景整个乐章的氛围和老肖这个乐章很像。郭文景本来受老肖影响就深，这个乐章的配器也像老肖一样清晰简洁，结果就是，我一听到就想起了老肖这个乐章的后半段——革命群众被镇压的场景。我在今年某个不存在的日子里拿出来过。当然，《“英雄”交响曲》里是没有镇压的，只有正牌“东方红”旋律在“像是”高潮的地方以压倒性优势高高在上，一点儿都不吉祥，真不知道该作何想。

接着，在结尾的时候， 3 - - 1  这部分又被写成 3 3 3 1 ——不用解释了吧？

另外，乐章某处还出现了老肖《第十交响曲》第四乐章由衰转胜处的那个短小动机，在这个视频的 4'05" 处管乐上出现，后面快速段落也由这个动机引出。在郭曲中这几个音也有点找不着北。

郭曲四个乐章各引用一首主旋律曲调，第四乐章引用的是国歌，主持人王勇博士介绍说是“帕萨卡利亚”的形式。他说完我就好奇了，国歌主题，没低音的，怎么写帕萨卡利亚？结果我一听，这根本不是帕萨卡利亚，根本就是一首变奏曲嘛。他要是不死守着这个被固定的“低音”大概还能写得丰富一点，结果现在只能依靠配器上的变化，偶尔加一两根副旋律陪着，大段落终止之后还弄出一首幼儿园圆舞曲出来——喂喂喂连节奏都变了也算帕萨卡利亚么？徐孟东若有心再写本《21世纪帕萨卡利亚研究》，倒不妨研究一下这个乐章。不过，广大群众似乎一直没听出来这是国歌的变奏，直到最后国歌完整出现（连配器都照搬）才出现一阵骚动，可见这个乐章其实是“寻找着主题的一坨变奏曲”（a bunch of variations in search of a theme，可参：Pirandello 的 Six Characters in Search of an Author 和 Vaughan Williams《第八交响曲》第一乐章，Leonard Bernstein 的 Songfest 也曾被考虑过 Six Characters in Search of an Opera 的标题）。

我本来想，要是真以国歌结束（这个乐章已经够杂乱了），玩到最后认真庄重一下，倒也不错。献礼作品嘛，总归不能太夸张的。结果，国歌最后一小节被拖长，接上来的又是 3 ~~ 1 ~~ 4 ~~，而且转折手法又和老肖如出一辙，我顿时笑喷了，直到前面用作结尾的 3 3 3 1 这次在升级为 5 5 5 1 之后再次站出来结尾我还没停住，因为，5 5 5 1 还是没逃出“命运”的魔掌啊。

说真的，这年头真是连献礼作品都写不好了。为什么呢？人心不纯了。