张樾的日记

在鼓楼一家刚刚被雨打湿的咖啡馆露台，中国金牌畅销书作家推手路金波坐在一张长条木头椅子上，三言两语就颠覆了“小鸡文学”的西洋定义：“《欲望都市》、《购物狂系列》那不是‘小鸡文学’，它们的受众群太老了，是妇女，为什么不叫‘母鸡’？”他一摆手，将中国“小鸡文学”的读者年龄段往前窜了10年，它面向青少年市场，13-18岁之间，描述的是青春期的、飘着的、与生活并无关联的鸡零狗碎，代表人物有郭妮、饶雪漫。她们正是路金波旗下两名小女将。

而中国的“小鸡文学”与穿越小说、官场文学、鬼怪文学并列属于“类型文学”，只是路金波出版商业王国的小小分支，它们可以复制、不提供思想性、“就是些讲故事的”，除了抚慰丑姑娘脆弱的小心灵，顺便再让一些二线城市富有才华的孩子靠写字谋生，别无他用。类型文学不再是时代高瞻远瞩的启蒙者，而更像一个向大众市场供货的生产商。路金波绝对没有否认，在世界范围内，文学曾是人类灵魂的书写者与记录员，它身上笼罩着恒久的趣味与自尊，可在他对中国文学阶段的梳理中，文以载道的黄金时代早已被甩开，换之以条理清晰计算精明的“生意”。

有趣的是，当他谈到未来，那个他的出版小王国施展拳脚的未来，文学以商业的形式存在，却意图做一代中国青年的“启蒙者”。这是远远超出“小鸡文学”的出乎意料的宏图伟志。 

路金波：也许是我的误读，但我一直认为中国“小鸡文学”面向13-18岁的读者，基本是个类型化的东西，描述她们生活里的家庭生活，或者说青春期的那种鸡零狗碎，相当于年轻女版《晃晃悠悠》。 

问：你刚提到了郭妮、饶雪漫她们。 

路金波：我为什么认为她们两个像呢，正好郭妮的读者是十二、三岁，饶雪漫的读者是十六、七岁，她们两个年龄阶段是吻合的。但与美国的文学不同，美国更写实，更像春树写的东西，实际上郭妮和饶雪漫是类型化的，纯虚构的，它跟生活没有关系。尤其是郭妮纯粹就是十四岁粉红色的梦想，都是贵族高中一个帅男生，有三个女孩喜欢他，这种完全跟生活逻辑没关系的幻想。郭妮都是大团圆结局的，因为十三、四岁没有谈过恋爱，她们的世界是粉红色的，结局要大团圆；十七岁基本上都是比较成熟的，都已经被甩过两次了，她已经知道生活的真谛，所以饶雪漫都是青春沉重小说，给十七岁左右的、被人甩过的丑女孩看。 

问：怎么就丑女孩了？ 

路金波：看书的都是丑女孩。 

问：这两位“小鸡文学”作者销量怎么样？ 

路金波：以郭妮为例，她出了20本书，前13本卖了420万，后7本有100多万，郭妮最高的一本书是叫《天使街23号》，第一册卖了45万，然后一、二、三、四、五平均卖出40万套。在过去的三年里，郭妮已经卖到了500万本-600万本之间。2006年她出道以来，填补了一个市场空白。 

问：什么空白？ 

路金波：我曾把本世纪的中国文学革命分为四次。第一次，是70后抢了很多钱，靠的是网络文学，痞子蔡、慕容雪村、安妮宝贝，包括蔡骏，这些都是70年代的人；第二拨是韩寒、郭敬明新概念派，80后；第三拨就是把读者的年龄进一步降低到初中女生的可爱淘、郭妮、饶雪漫；最后一拨就我称之为“类型化”，比如恐怖小说，出现了天下霸唱，出现了《鬼吹灯》，包括穿越文，包括玄幻小说。这其中“小鸡文学”应该是属于第三次革命。 

问：中国畅销书的脉络是怎样的？ 

路金波：中国文学，五四时期统称第一辈，丁玲、冰心都算那一拨的；49年到66年这中间实际上就是周立波、赵树理这帮人，这是第二辈；第三辈是文革了，据说只有浩然，浩然一个人就一辈；第四辈就是到七几年，开始刘心武、王蒙，实际上是以文学的方式启蒙思想；第五辈就打先锋牌，马元、格非、苏童，到第五辈就完了。 

90年代文学不流行了，开始看电视，88年通货膨胀，家家都去买21寸的彩电，90年开始转播意大利世界杯，90年开始有了真正的进入到市民家庭的电视连续剧《渴望》，包括《东方时空》也是从90年代开始的。所以80年代还有文化明星，90年代就开始有三拨人三分天下：第一拨是作家，93年出了余秋雨，同时出了王小波、二月河；另一拨是文化精英，那精英是赵忠祥、倪萍、杨澜、一直到《痛并快乐着》的白岩松，好像那时候白岩松35岁，销量和那帮作家不相上下，据说白岩松卖100多万，赵忠祥卖200万；第三拨是学习的革命，包括《中国可以说不》，包括《绝对隐私》。所以已经不是80年代作家和诗人独大了，已经有社会活动家、电视主持人、作家三分天下。可到了21世纪这些人全都不灵了，我刚说的前五代已经被淘汰了，连带两拨外援也被淘汰，类型文学追了上来。通过这么五代三拨，四次革命，能够完全看出过去畅销书的脉络。 

采访者：中国文学未来就是“类型文学”的天下了？ 

路金波：以前我们作协分两块，作家和儿童文学作家，作家里最年轻的是余华，到他以后就没接上班，不管是韩东、毕飞宇，还是石康这帮70后都没接上班，所以最年轻的作家就是余华。余华以下的作家就是郑渊洁，余华管30多岁人的阅读，郑渊洁是管10岁的人阅读，年轻人没人管。从互联网开始，99年，经过了10年，“类型文学”满足了所有读者：安妮宝贝、我、宁财神，我们这帮73、74、75的人，把70年代的人就带到这个领域里来了，韩寒、郭敬明解决了80年代的人阅读问题，然后可爱淘、郭妮解决了90年代人的阅读问题，再加上现在的官场文学、穿越文、解决了不读书人的阅读问题，全包了。以后大家就拼质量，圈地时代过去了，以后看谁写的好，要么老老实实写言情，写穿越，写恐怖，写官场。读者聪明着呢，连包工头都会观察小说，一看这个叫《市长秘书》，那个叫《省委书记》，他会去买《省委书记》，然后他会仔细看看，你写的够不够好，跟我生活理解一样不一样，他不依赖于品牌，只依赖清晰、精彩的故事。 

未来就是类型化走向，各个国家都是类型化的作家特别厉害，日本是村上春树，英国最厉害的是罗琳，罗琳一得什么奖，那帮作家就去抗议，说罗琳不能代表英国作家，在美国最厉害不是海明威那种大师级的作家，而是写侦探的，罗伯特·罗兰这种，那帮人一年要出100本书，全平装，9块9美金，不在书店卖，也不在亚马逊卖，都在超市里卖。 

类型化读物不分年龄大小，起点中文网的读者年龄大的去了，40岁、公务员人家就是爱看玄幻。我以前以为起点用户都是小孩，后来发现不是，包括我几个朋友，都是卖房子的，卖牛奶的，特别没文化，都是起点的忠诚用户，非得看那个种马小说，你知道什么叫种马小说吗？ 

问：不知道。 

路金波：种马小说就是说一个男的非常吸引人，还有很香艳的情节。 

问：你觉得你做的书，你内心对这些东西有价值判断吗？ 

路金波：昨天晚上我做了个演讲，讲小说。我觉得小说，为什么叫小说，不叫大说，为什么叫戏子不叫艺人呀？小或是子都是一个轻蔑的称谓。我觉得小说就是一个不入流的东西，干嘛把自己包装的那么高尚。80年代那是一个误会，那是因为没有别的媒体。作家可以是一个嫖客，道德败坏，他不应该承担，他不是老师，他不应该传道授业解惑，我觉得编故事逗人玩的就是作家，编得好，能够给人打发时间，这就是作家。 

问：你觉得什么人要承担传道授业解惑？ 

路金波：知识分子应该承担这个，作家不等于知识分子，因为我们文化里面没有虚构的传统，没有分工，所以，比如孔子，他既是道德家，也是科学家，也是知识分子，也是政府官员，他什么都是。实际上我觉得应该有分工，知识分子应该老老实实当一个现实社会的批评者，这才叫知识分子。道德家，我们没有牧师，你就承担牧师的职能就好了。科学家就去搞科学。但是作家不应该承担社会责任，作家跟音乐家、画家都不应该承担社会责任，画家可以是一个露阴癖，艺术家可以是一个吸毒者，音乐家可以是吸毒者。我们传统老是说，作家你的作品要弘扬什么，从小写作文，通过什么表现了什么。所以我为什么这么推崇类型文学，你只要打发时间，然后你逗我哭，逗我笑，让我无聊的时候有个消遣，这就是作家。你是知识分子，你就别想说要转行成作家。 

问：你的商业模式是怎么分工的？ 

路金波：我的想法是饶雪漫和韩寒都是我的王牌，我希望饶雪漫走商业化的路线，韩寒就去竖牌坊做知识分子。他们俩做的杂志绝不是男生版、女生版的划分，而是一个经济一个政治。 

问：你最希望做的是什么事情？

路金波：我希望先弄一个可控的、商业化的、比较强的小王国，能够让我变得特有钱。 

问：然后呢？ 

路金波：然后我要把这些钱转化成影响力。 

问：什么样的影响力呢？ 

路金波：我想影响11到29岁人的思想。 

问：要影响成什么样的呢？ 

路金波：我想让他们变成韩寒那样的青年。其实韩寒代表一种理性，不跟风。至少现在通过互联网看非常危险，这帮民间的力量也是很恐怖的，我老让韩寒介绍韩国中央日报，对于韩国中央日报来讲，它觉得中国全都是暴民，动不动就要烧法国、杀韩国、灭日本，不知道怎么的，互联网变成非常邪恶的东西。在我上网的时候，杰出的、有思想的青年才上互联网，现在都是打工族、性压抑者，你稍微看一下那种图片写真，下面的留言全都是那种。 

这三、四年感觉非常明显，现在网民绝对是中国最低端的，就是我说的愤青、暴徒、性压抑者，没有任何见识，所以变成两种极端，一个是跟着PARTY走，一个是跟着野蛮走。在互联网上看不到中国青年的理性，看不到他们的国际视野，看不到他们的智慧，看不到他们的宽容心，所以我觉得我们需要1000万个韩寒才能稀释出一个新青年形象。 

问：那你怎么来实现这一目标呢？ 

路金波：我先假装跟大家保持距离，我身段低一点，做点小生意，你们随便干什么都行，比如谁跟谁关系不好，我两边都处，等有了钱，关键是先把这些东西转化成一个系统。我在跟腾讯合作，建一个我公司的终端读者数据库，我要弄一百万个QQ号，省级管理，每个作家每个省去建他的粉丝团，因为我们一年卖到一千万本书，所以至少也会有两三百万个用户，我建立一百万个连续的QQ号，我建立一个组，前面是0086，后面从001到100万都是我的用户，然后我就经常给他们发短信，通过互联网说，我们今天出了韩寒的书，明天出了李承鹏的书，最终我觉得这100万个11到29岁的人就习惯我们不断给他们提供有趣的事件和消遣，我就能比较多的影响他们。我们刚开始因为人穷志短，我们只能够想到去卖钱，逐渐等我越来越有钱越来越有文化，我就要影响他们的文化和思想。 

问：你觉得，如果十几岁到二十几岁的孩子没被影响好，会是什么状态？ 

路金波：我觉得现在PARTY管一小块，其他是没人管。他们没有审美，也没有价值观。我们做商业，出版的这些东西总体上都是好的，所有成功的商业价值观都是好的，我们通过商业的力量，能够让他们有点梦想，有点英雄主义，有点道德。你别以为我们出的书都是特别不好，包括我们现在出《贱女孩》，什么包包、阿紫，那书都是好书，你当黄书去是看，回头大失所望，人家都是写挺阳光的事。还有你觉得郭敬明是个骗子抄袭者，郭敬明的书能卖120万本，我并不认为这种畅销是很荒谬，如果没有郭敬明，我们会丧失掉读书的一代人，反正那些小孩也不知道，你先让他保持阅读的传统，让他保持对优美汉语的亲近感也是好事，郭敬明，即使他是抄的，你没有他，怎么办，那帮小孩？