文过饰非的日记

部分节选自ppt

公主唱完城市 张悬哭著上台拥抱公主
公主:"她哭到软脚了 八点档不是都会有这种哭到软脚的少妇吗"
张悬:"(哭了很久之后的第一句话) 我怎么搞得像是猪哥亮复出"

张悬:"这张专辑卖得怎样都随它去啦 我他妈MV都已经拍得像萧亚轩了"
公主:"我也希望我的MV能拍得像萧亚轩..."

张悬:"这张专辑我尝试了我根本不会弹的钢琴 学我原本不会的合声
      是陈珊妮让我了解到不能沉溺于自满 要想办法做到最好
      从来没有人这样对我..."


公主："在这场演出之前 其实我还满沮丧的.

前一阵子去北京演出 接受了不少媒体采访
虽然访问到喉咙都哑了 却还是满开心的.
最后一天终于有空休息
走在北京街头时
我问宣传:"你知道我现在在想什么吗?"
宣传以为我是要说这几天很累之类的
但是我想的是:
这些年在台湾, 我觉得我根本是才女被当畜牲

北京的媒体问了我许多关于音乐 文化 诗文 甚至潮流的问题
而台湾的媒体访问时
宣传经纪人都会在旁边说:"你们多问她一些音乐方面的问题嘛"
记者问是问了
不过稿子发出来还是一些像"烤鸭很好吃"之类的新闻
有些人会说:"新闻烂你就不要看就好啊"
可是10几年过去了
大家的默默容许 让我还是必须接受跟10年前同样的访问

我从'94年不小心发了第一张专辑到现在
出道15年以来
经历过许多别人听起来可能很可笑滑稽的事情
有些资深歌迷会问说 为什么你不上综艺节目?
事实上我是有去上 但其实你们也不会看那些综艺节目 那叫我去上干嘛

以前的音乐教室我也上过
艺人都要排排站
主持人一个个问:"这个你觉得怎样? 那个你觉得怎样?"
如果你觉得不怎样 没什么好说
主持人就会生气 觉得你是道具
你的位置也就越来越靠旁边 直到镜头根本照不到你

后来主持人就把我叫去骂:
"你们这些创作歌手 上节目就是要表现你们的才华 把吉他弹好歌唱好啊"
可是节目制作根本不要你弹吉他
"弹吉他? 刘德华也会弹吉他啊!"
他们比较希望你去学一些舞大旗或单轮车之类的...

出第一张专辑的时候
当时的老板沈光远找记者来联访
但是当天我从中午等到下午2点都没有记者来
心里想的不是肚子饿 而是纳闷怎么都没人
后来宣传才紧急call了几个记者拜托他们一定要来
但是人来了也没问我什么问题
只是吃个饭就走了

后来稿子发不出去 老板也急了
又请了一位大牌记者来吃饭
记者一到 点了碗牛肉面
连看都不看我一眼
就对沈光远说:"你签这种烂东西 是要叫我写什么? 没东西可写叫我来干嘛!"
刚出道的时候天不怕地不怕
当时只想说:"最好你以后都不要被我遇到..."

后来公司觉得我可以带乐团表演
就让我跟当时很红的刺客一起演出
我排在他们前面
台下的观众只想要看刺客 一直鼓噪"刺客!刺客!" 当作没听到你在唱

以前还很流行劳军 我也去过
但是劳军当然是杀很大那种比较受欢迎
像我去也只是被排挤
大家看你上台 就叹一口气尿尿去了

后来有些记者发现我怎么过这么久还没死
而且还做了很多歌手的唱片
就有比较尊敬一点

我一开始会想做音乐
是因为觉得电台里的歌都难听死了
有人说:"难听就不要听就好啊"
但是 就像我做双陈记所想要传达的
这样姑且的态度并不能改变什么


漠然是非常可怕的一件事
  
一路走来我不断的在实践
公主日记里常常会有人回应说:"公主 你要加油啊"
但是
对一个天天都在加油的人说加油
其实是一种讪笑和排挤

我最近(在台湾)不会再有演出了

我对台湾很失望
对大家很失望...当然不是指你们

大家要相信 热情和实践可以改变很多事 "


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我觉得心酸而又开始思考的起点是po文的ogawabass提到了张悬那一段
张老板除了爱哭爱自嘲爱说冷笑话之外也很爱说她那一套消费的理论
其实大陆乐界的环境并没有陈珊妮看到的那么理想
北京媒体可以跟她采访音乐文化甚至潮流
一方面是传统跟套路
另一方面也可以说
是在消费陈珊妮独树一帜的音乐风格、特立独行的坚强个性和风趣幽默的随和态度
而这些中的很大部分，不能不说正是十五年以来台湾的音乐和娱乐生态所塑造出来的

我现在倒是挺想看看selling的新中文歌词