nolix的日记

      絮絮叨叨地和友人们谈论四重奏已不是一天两天的事情了.也有很多人问过我对意大利四重奏的看法.这里简单阐述一下,希望有所助益.首先,意大利的风格绝不是我最喜欢的四重奏类型,甚至比较喜欢都算不上.但是必须承认,它的正价十张厚盒的音效太美了,丝丝入扣,简直有了毒性.就我所知,意大利之所以常被人诟病是因为他们风格黏黏乎乎,不痛快,不爽利,缺乏男性气概.其实这个理由应该说是有点偏颇的,因为风格这样东西不能随便指责,全世界都像像维格那样硬朗直接,艾默生那样带着寒冷的刀锋,也并不是件好事.容忍各种美丽的个性是一个正常乐迷的必备.但是我这里斗胆指出意大利的一个硬伤,那就是低音欠火候,大提(Franco Rossi)表现常常太弱了.熟悉四重奏的朋友应该有这样的印象,大提琴往往是四件乐器的中流砥柱.三重奏中也是如此,大牛Feuermann和卡萨尔斯都为后人作出了榜样.在冲突演化到最激烈的时候,到需要有最沉稳的低音支撑整个纷杂乐句的时候,大提责无旁贷.大提琴在四重奏里是什么？是父辈,是兄长,是一支足以化解一切尖锐纠纷的温暖大手.然而,我们在意大利的贝和舒伯特里看到了怎么样的大提？绵软无力,该沉下去的时候沉不下去,该怒吼的时候没听见轰鸣,反而像是完成任务似的应付几句.您偏要显得柔情万种也没办法,只是若步态扭捏则让人不舒服.这是我最失望的一点.有时候反而是那把出色的中提琴(Piero Farulli),用磁性而弹性的嗓音支撑住整个四重奏的平衡.一提的音色之美毋庸置疑,否则也没今天的意大利了.但是转而看看我所一直比较赞赏的拉萨雷四重奏,就说贝晚期的几首吧,高音也许有欠婉转,但是低音和中提琴随时扎实地迎接任何冲击,从而才能构造出(我认为)最完美的贝130和135.这样的高度似乎也恰恰证明了,四重奏不是个人技艺的舞台,而是心心相照的默契产物.