第一次知道《阿黛尔·雨果的故事》这部电影是因为高中的一张报纸，那时，我还没有好好接触过电影，只是看见剧照中一个少女3/4的侧脸，她的眼神既迷茫又狂热，全身裹在19世纪妇女层层叠叠的裙倨和帽子里，照片里的她，显得疲惫而偏执，风尘仆仆的样子说不上美丽绝伦，但是，她的神态让我着迷，她身上那种危险疯狂不顾一切的热情连同那句“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”一起震住了我，当然，我不知道这种强烈的感受是我一厢情愿的浮想联翩还是真正理解这个角色，总之，仅仅是看见了一张照片，便让我再也忘不了那样的眼神。我记住了演员的名字ADJANI。时隔六年，我终于找到了这部电影，终于可以任自己为ADJANI的世界颠倒。
　　我下到的版本没有字幕，第一次看一部100分钟几乎全部法语却没有字幕的影片，我能听懂的台词屈指可数。可是，有ADJANI在，没有台词又有什么关系。ADJANI演绎了一个我们听腻了的“痴心女追负心汉”的故事，影片没有交代那段对ADELE而言刻骨铭心的爱情是如何发生如何植根的，只是从ADELE只身一人追寻爱人的脚步从欧洲漂泊到美洲开始这个凄丽的故事。
　　在影片的最后，阿黛尔伫立在海边，长发飘飘，裙倨飘飘，阿佳尼的脸叠映在银幕上，海水在她身后荡漾。她直视着我们，痴迷而执著地对着镜头说：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！” 关于这一幕，毛尖曾在其书中不惜笔墨地评论道：“这个镜头可能是电影观众有史以来所承受的最狂热的一次注视。阿佳妮直直地从银幕上看着我们，她急促的语气令人喘不过气来，她疯狂的美令人心神俱碎，这个镜头对观众是一个考验，因为阿佳妮癫狂的样子强烈地召唤着我们的加入：或者留在一个安全的地方老去，或者进入她的王国，燃烧。特吕弗根本不用担心电影的写实问题，他把阿佳妮的私语放大到呐喊的地步，而观众得自己决定去留，或者分担角色的运命，或者闪开……” 曾有影评家评说：“不知当年特吕弗拍《阿黛尔·雨果的故事》时用的摄影机还在不在？因为承受了阿佳妮那样注视的摄影机玻璃即使不疯狂，也一定是碎裂了。”
　　我觉得ADJANI的美是游走在天使和魔鬼之间的。她的光芒像披着月光从黑森林深处走来的深情的女妖，面如朝露，目似星辰，既具有毁灭的力量，又是那么容易受伤，不忍用威力伤人，却不堪心碎的折磨，最终，所有的力量都加速了自我的毁灭。这样的女子，为爱而生，为爱痴狂，为爱而死，爱让生命升华，爱让灵魂永恒。
　　看了《着魔》以后，发现再怪诞的影片只要有了ADJANI就变得引人入胜了，镜头前ADJANI近乎歇斯底里的爆发力没有吓到我，反而让我更想去懂得她的表演。20岁的ADJANI是阿黛尔·雨果， 30岁的ADJANI是罗丹的情人，40岁的ADJANI是玛戈皇后……我看不到岁月在这个感情汹涌的女子身上留下的痕迹，这一个个为爱奋不顾身的痴情女子是她扮演的角色还是通过这具美丽的躯体而还魂，我不知道。可惜，世上鲜有男子配得上这些火一般的女子，所以，我相信这些女子的爱超越了爱的对象本身。
　　曾和朋友谈起《罗丹的情人》，朋友不屑地说这个女人太傻了，一个不会爱自己的人还怎么去爱别人，不知道朋友当时是因为心情的关系还是真的很看不起这样的女子，虽然朋友说的是没错的。不会为自己打算的女子都在半个多世纪前死去了，没有权利做天才梦的女孩子急急地关心起粮食和蔬菜、美容和时尚，用智慧和温柔营造自己的幸福。我佩服这样的女孩子，也许，我应该拜她们为师，只是，我无法不为那些随风逝去的女子动容，阿黛尔千方百计地隐瞒自己是大文豪的女儿这一真实身份，她是一个独立的个体，她步履蹒跚而义无反顾地追求自己认为最美的东西。她文如泉涌，字字珠玑，日记中的每一个词都因为浸润了爱的血泪而分外动人，她不断地去求见她爱的人，帮他还债，送给他女人，他接受了她给的所有的好处，她却一次又一次地被冰冷地拒绝，无情地抛弃，回到住地，她依然在日记中让爱火燃烧，直至身心俱瘁地失忆了……
　　我能理解倍受呵护倍感甜蜜的女孩子是不会欣赏这样的痴狂的付出的，我也知道这样的爱情故事只在荧幕上才有其生命力，若是搬进现实，朋友肯定会笑我叶公好龙了。但是，有的美值得欣赏，远远地欣赏就很好。明白自己的斤两并不是要否定其他人的生存方式，不因自己的残缺而攻击完美，不因自己的左右逢源而嘲笑飞蛾扑火，自己做不到的事别人做得到，为什么不怀着感激而默默欣赏？感激这些人坚定了自己对爱和美的信仰，欣赏这些人死不放弃的勇气和骄傲。电影是可以让人继续做梦的地方，如果连这点空间都不给自己的人，会不会太累了？
　　看完了《阿黛尔·雨果的故事》，欣喜地觉得它对得起六年不知不觉的等待，影片最后，阿黛尔宛如百合般亭亭玉立地绽放在海边，目含秋水，情深似海，口中梦呓般地喃喃道：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！……”顿时有美丽的歌名跃入我的脑海：爱是花，你是种子……