“消失的第五代”
——观看“电影第十放映室”春节特别节目（2月7日）笔记

张军钊
《一个和八个》删改107处
公映半年后收回拷贝再编辑
民族的心理结构
被热钱抛弃
1983年的这部电影深受李泽厚人的哲学的影响
与历史书唱反调
挤压的令人窒息的空间感

田壮壮
于蓝的儿子
《猎场扎撒》扎撒是规则的意思
全国只卖出四个拷贝
超越影像
时任文化部艺术顾问的伊文思帮助影片公映
《盗马贼》
之后被迫导演三部主流电影
《大太监李莲英》
《蓝风筝》未经批准参与东京电影节导致中国参赛集体退出，之后田被勒令停止电影工作。
《小城之春》《吴清源》《茶马古道德拉姆》
2009年《狼灾记》 小田切让
故事在心里装了15年
沾上商业大片第五代总是狼狈收场
健全体制如何保障电影的商业属性和艺术属性的平衡

何平
1989年《双旗镇刀客》
中国西部片类型？
不法之徒和善良居民之间的人物（美国西部片）
1994《炮打双灯》
压抑的生命欲望
外来者动摇秩序还是证实本土秩序的岿然
电影的预设观众为西方？
《天地英雄》生不逢时遇《英雄》
华丽元素包装下，无英雄而只有天地（自然力量）的主题

吴子牛
1984年《喋血黑谷》
思考战争与人的关系
1989年《晚钟》，四次大改
不讲述，大家一起经历
成功的文化商品，卖了47个拷贝。
接受焦雄屏建议拍摄《南京大屠杀》
美的毁灭/道义感召

宁瀛、李少红、胡玫
78班
宁瀛的北京三部曲《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》
自由的人放到一种秩序中
单镜头并不简单的表现方式
《民警故事》
民警也希望自己能够像电影里的美国同行
在场的效应，不是装饰的背景
《我爱北京》是《夏日暖洋洋》的原名，审查未获得通过
纪实电影
失去了立足的本真