还是按时间顺序来吧。

《赵孤》
      从陈凯歌导演上的几个综艺节目看，陈导现在比《无极》阶段状态要好很多，不在大片的迷雾里拧巴了，释放了很多包袱式的沉重保留了必要的厚重，这就是《赵孤》的水准未降到《梅兰芳》之下的保证，但还是有一个问题，被称作回归自我之后的陈导，连着两部作品只能保证前1/3的精彩，是不是积淀的不够所致？当然，这1/3的精彩就是一般人无法企及的高度，如果说陈导不想着商业利益与文艺成就并肩的事儿，一个故事多打磨几年，再出现一个艺术高峰是毫无问题的。
    《赵孤》还是比较流畅的，特别细微之处剪得有点多，比如一个青少年知道宠爱自己的干爹实为杀父仇人、亲爹实为养父之后的思想接纳与转变交代的不是特别具体自然，司马迁写《史记》可以一个遂字引出一句关系复句写尽转变，电影还是需要给出一两个镜头以完善逻辑性，要么就在孤儿成长的过程中穿插一些夫子传道授业解惑时讲的道理，这样更顺一些，否则，一个15岁的孩子怎么就能知道杀父仇人后自然而然的要杀人报仇呢？杀人也需要一个道理，绝非本能，春秋人也是文明人，不是野人。

《让子弹飞》
     姜文15年拍了4部电影，《让子弹飞》的剧本写了两年多，直到每个镜头结束才算有了定稿，还真不是准备不足而恰恰是不断的发展变化，每次一想某个场景就有新想法出来，就得添改新东西，一个说明原本故事就很有嚼头，一个说明不断地艺术加工，这样的作品要么不见天日，要么惊天巨作。《教父》如是，《2001太空漫游》如是，《霸王别姬》如是。
没有电光火石般的经典吗？有，《疯狂的石头》、《海角七号》这样的小制作文艺片往往是灵光一闪也获得了赞许颇多，但绝对不是影史垂青的大片，这些故事原型也是创作者很多年的文学积累，只是裹上了白驹过隙一样的机会。

《非2》
     《非2》其实跟《非1》没什么关系，从旁白的方式就可以知道王朔只是想说现在的故事，而故事的背景正好被《非1》讲了，这样，王朔可以更从容地叙述，而冯导又能再次挂上王朔，挺好的。冯导聪明，现在也有钱了，从这次的《非2》让我明白这么个理儿——真正的想做点事儿的有钱人是不会直接炫耀钱的，而是用钱请别人请不动的人，做别人难做到的事，我瞎猜啊，以冯导的聪明一定不会少给了王朔、吕乐这些影视界真正的大腕儿，虽然他们不在乎钱，但回报是范儿的镜子，价高说明等级高，钱多自然面子足，各取所需恰到好处。就这样，冯导成功的巩固了自己在影视圈的地位，摆脱了王朔离开他之后，被业界和文艺青年们不屑的境地——这样看来冯导紧随张导都到了拍个电影为了公关的境界。

     影片一开始的婚姻的葬礼还真王朔，有点意思，除此之外故事本身还真没什么，这2年码字儿圈里有一个流行趋势，钱挣得差不多了开始研究佛法，王朔、石康等等吧，整的跟自我生命的自然诉求似的，可落在纸上的东西还真不如成名那些年写的，怎么呢——成名作都是自己想了好些年想明白了事儿，现在是自己没想明白，脑子正乱着呢就着急把乱劲儿弄出来给大伙看，你看看市场上佛学大家多少年出一本书？你看了三五年别人写的道理就顿悟了？几千年才顿悟那么几位，一改革开放就能批量顿悟了？就因为你能写字儿？写了让一大帮没信仰的人热捧的中国电视剧？然后开始在书上、电视上、电影上写佛学、写生死，“死不是生的对立面，而是作为另一种形式将生延续”，谢谢啊，孙红雷不念出来我都想不起二十三年前村上春树说过的这句牛人牛言了。看过影片之后有一个不好意思的感觉，女主角有点看腻了。

      反正我绝不花钱看《非2》，从《非1》就得明白一件事儿——人家带着好百十来人豪华旅游一圈，然后你来买单了，而且人家玩着的时候心里就明镜儿了，花呗，票房买单——给人家花着钱还让人家当傻逼的事儿能干吗？！是为穷的越穷，富的越富。

    《赵孤》有点闷，其实陈导的作品根本不分一年中的任何档期，更适合作为一件事物的专属纪念，从这个角度说，《让子弹飞》和《非2》更有年味儿，让人看之前、看之后的心情都放松很多，所以啊，2010年底三大片，《让子弹飞》为上， 《赵氏孤儿》次之，《非2》再次，姜文是登高一呼，陈凯歌、冯小刚是给力的巩固自己，都挺好。再加上这次媒体难得一见的与正义的中国人民站到了一起，引导的票房也基本上成三级之势。