1.无央与青春的荣耀

    最初无央的左侧衣袖上有鲜红的三条杠。第三场演出，即自从移师下河迷仓开始，这抓痕被洗去了。在第二场松江演出后，观众问及，导演回答他们，那醒目的三条杠是青春鲜亮的伤痕。我说，你们看，它多像大队长的标志！伤痕，是青春的荣耀。（补一句，我是那个乱糟糟的编剧。）

    后来问无央，为什么将鲜红洗去了。他说，他长大了。是的，在巡演的过程中，我们最初看到的那个只知道出风头的小家伙长大了。

    最后一场他演了一半时哭着下场，在弥雅们念着“今夜，夏虫为我送行”时一个人默默跑去演区以外。其实剧本里没有这样的调度，他该乖乖留在台上的。落叶延伸的范围正是他们所演绎的那个故事的界限，我与扫地人都是界限以外的角色。他们过不来，我们不到结束也不过去。但我们都理解为什么昨晚，无央走了出来。

    其实最后的一场加演，在谢幕以前，演员们都已在各自的角色里哭得很累了。一直演到最后，走到最后，我们才知道那些不可重复的青春与生命，比我们想象的还要悲伤……

    包括我自己，谢完幕点蜡烛的时候，真的哭得很丢人。

    另外，每一次演出时，都听见场下的女生们说：“无央长得好象贾宝玉啊！”

2.少女的秘密、画稿与树

    每一场演出，弥雅们画画的内容都是各自即兴创作的。导演不规定题目，她们事先也各自保密。因此，每次看她们画出什么东西实在是件顶有趣的事儿。女孩子们的心思千奇百怪，玲珑剔透，细心的观众每每端详，时常忍俊不禁。城堡、花草、玩偶、小动物层出不穷……最弄不懂的是，她们偶尔还会抽象一下。

    有谁知道少女心里的秘密呢？无央知道吗，皮拉穆斯知道吗，我和你们有谁可能知道吗？

    第一场在东华大学本部首演时，当时弥雅们的座位是紧挨着观众的（导演是每次按照演出场所修改全戏的，这正是小剧场话剧的魅力所在）。那一场画笔的声音特别响特别清脆，许多观众反响说，以前没发现画笔那么好听。画笔声，几乎就是贯穿全场的配乐。

    除了最末两场加演场次，演后谈被换作了点蜡烛与爱心捐赠；之前的演后谈里提问的观众都可以得到一副弥雅们的画。在下河的某一场演出里，一位观众提的问题却无关本戏的某些枝节，而是相当直白明了：“我能要一副画吗？”随后她就在全场观众的目瞪口呆里，将最喜欢的一副兴高采烈地捧回了家。

    有一次，我们的小弥雅们不约而同画了树，那是第二场在松江的演出。观众问是否是刻意安排，导演说没有。其实导演不知道，那天是我带队来的松江，我偷偷放了她们二十分钟的假，到外面享受松江的风景。不可否认，松动的树真的很美，哈哈。除了演出，那还是一次相当愉快的郊游。在过去的车上，扮演导游一角的正是我们的无央。

3.洒落叶与扫落叶的人与小yi

   最初两场里是没有这样一个角色的，他诞生于第三场。由于在说明书上没有这个角色的名字，所以在此需要特别介绍一下，他叫孙岳懿，观众们可以在演职人员表的其他地方找到他。除了加演场，我们都会给观众发调查表，询问对于整个戏的一些看法，其中就包括最喜欢的演员。

    当时的调查表中没有写上他这个角色，只有念台词的诸位。有观众特意在调查表上写，“我喜欢扫落叶的人”！还不只一个。

    在枯黄的叶子里寻找什么是他每次的任务，大部分时候都是形式地找到什么然后蹙紧眉头，一丢。而加演的第一场他居然果真在叶堆中拣出一个易拉罐的盖子，匪夷所思。

    在加演的这两场里，导演将象征生命复苏的绿叶换作了报纸。随后他对于这个角色该怎么演，他又做了新的调整。我与他进行了一次简短的沟通，我们俩认为叶子是一个历时的象征，而报纸为共时。叶子代表生生世世流过的时间，兴盛以后枯谢，然后重新生长，再枯再生。在多少个轮回里，社会与时代变化了，但树木与落叶是一直不变的，它们亘古以来就是在模拟时间的流逝。报纸则只有一天生命，过了今天，今天的报纸就失去了意义。叶子永远是类似的形容，报纸却解说繁复万千的生活。叶子为X轴，表时间；报纸为Y轴，表刹那间的三千世界。它们彼此纵横，成为一张生命的网。

    所以，扫去枯叶，纷撒报纸，我们丢弃从前，珍惜此刻。我们也害怕今天的悲伤变成明天的废纸……

    在加演的第一场，他将报纸递给我，我没有收，因为那时候我心里想着，我们不可能只活在今天，要忘记昨日的种种，谈何容易？但加演的第二场，他递给我，我好好收紧。甚至我在谢幕时，还拾起一块，递给别的观众，因为我突然想到明天开始再也没有《提丝贝的罗曼斯》这样一出戏的上演了。我舍不得就这样结束了。

    而最后一场，将靠近枯叶的那一小堆报纸扫去枯叶堆那一下，他也没有扫。他心里，大约也不强求今天与过往交融。有些今天，回不去过去。我们多么渴望留住完整的今天。

    他与整个戏的来龙去脉只有潜在的呼应，没有表面的映衬，他本是一场场类似的爱情与流转的生命的一个符号。不过另外有别出心栽的观众说，那个家伙演的就是小yi吧！把兰若踩过的叶子扫了，将曾经写过的诗撕了……我想这样理解未尝不可，他本来就是小懿，小岳懿。
 
    观众们在各自的观后感里对于“小yi”这个角色有着各自的写法，从不同的写法里透露每个人细微的性格，有写“小逸”、有写“小亦”、也有写“小益”。其实我最初写的是“小易”，不过戏演完了我发现我最喜欢你们将他写成“小亦”。至于为什么是容易的“易”字？其实说出来有些冷笑话的意味——“易”是“良辰”的“良”字脱了帽子，向左转。

    我一直希望我曾经能在某一天，脱下身上某种倔强，做一个漂亮的转身。

4.兰若的名字

    最初排练时候，连演员都会将“兰若”念成“若兰”……后来看完戏以后也有观众将她称为“若兰”。其实起先“兰若”这个名字就是隐含两重意义的。第一重意思为梵语“阿兰若”的谐音，宁静之所。有寺庙的意味在。

    在《流川的诗年》一文里我曾经提到：“我相信爱是一种最原始的宗教。宿命里的恋人是佛像的原形。你深爱着一个人，为她生，为她死，她的身体是你的兰若——梵语里的寺院，她的笑是普照的佛光。为她洗发，仿佛打扫这静谧的庭除，带她去街上，是将这福泽分享给人间还蒙昧的男男女女。等到她离开——情人，是心中枯死的禅。”

    但后来整个《提丝贝的罗曼斯》排演的过程，同时也是我内心上演的许多变故。后来再有观众问起，为什么叫“兰若”，我的回答已经变成了“兰若，是兰花与杜若的意思”，杜若是古书上一种香草。这也是原来取名的第二重意思。

    当兰花遇上杜若，那是爱情最美的初见。

5.各自眼里的红妆

    首先要在这里特别鸣谢我们的化妆师苹果与丁丁。

    在不同的演出场次里，好些观众对于几个女孩子的那抹——艳丽得甚至有些叫人心生怯意的腮红，一直有些耿耿于怀，对此我们的导演王成是这样诠释的：“这样有些乡村味的妆扮，让人想起没有城市文明的远方，那种质朴的情怀。”这样一种原生态情结，与我们历来赤脚演出的意味是一样的。

    对此，我们的“扫地人”小懿（也是802上一出大戏《2007@一种戏剧报告.com.cn》的导演）是这样解说的：“你看她们像不像可爱的小人偶呢？在无央绝望的爱情世界里，弥雅们个个都像是不知自己被操纵的木偶。”
 
    而我是这样想的：爱情就是那一点红妆，旁人看了觉得不可理喻，甚至叫人觉得有些疯狂，但画在自己的脸上却又不知觉。


6.“迷死你”、红伞、其他

    第四场演出，我们在绕场唱歌时，玩了一个类似击鼓传花的小游戏。一边拉着手唱歌，一边将拾起的布偶“迷死你”传给她的“妈妈弥雅”。最初的两场演出与最后的两场加演，都没有全部演员绕场合唱的内容。其实手拉着手绕着场唱歌，观众们一起拍手打着拍子，感觉真的很好！

    而在之前某一场，直到谢幕都完了时，妈妈弥雅才想起来她将她的“小迷死你”丢在地上一直没捡回去，于是只好急急跑过去和“她”说对不起。

    在剧情不同点盛开的伞，红花一样生长在绿叶堆上的伞，给潮湿的爱情、青春与诗意的生命一种呵护的伞——在加演的

    第一场演出前居然被人顺手牵羊带走了。比较让人觉得不可理喻的是，那天还没有下雨。且这伞并不值钱。

    在此，我想特意呼吁一下，亲爱的观众朋友，请您将伞还给我们吧，它不值钱，但却值得我们纪念。

    最后一场加演时，我在一朵红伞下藏着，等无央说出弥雅与兰若之间的选择时，将伞挪起又放下，欲看不敢看的那几个动作，完全也是即兴的。

7.后记

    记得最初在剧本讨论会上，我和导演王成对于某一处改动一直僵持不下，各有一个说法。后来孙岳懿在导演与我的观点中做了一个折中的建议，我们都觉得很满意。

    但啼笑皆非的是，实际的演出与我们这三套方案都有些不一样。某种意义上，实验戏剧最大的趣味大约也正在这里，每次演出与排练都是一个再创作的过程，每次回味都有新鲜感与良多感慨。加演场里某一段小冲突是无央在演出前自己琢磨与改编的，他演的时候包括我们在内也都没有详细看过，完全是与观众一起观看他对剧本所做出的改动。其实每次演出都会有即兴部分，实在是罗列起来太费时，我也有些无法一一记清，所以不赘述了。

    最后，再次感谢在任何一个日子，曾经来看我们诗剧《提丝贝的罗曼斯》的你们。我们也很荣幸能将本次赈灾义演场里，观众朋友们的捐赠带给远方的悲伤。让我们为他们祈祷。


                                    2008.5.25

2008-05-25 12:14:57 芒果核 (南京) 　　在最末场看到的演员和我上个月所看到的他们真的是两样了. 　　 　　这一场,我在树叶里捡到你们点过的蜡烛. 　　兰若和弥雅都差一点踩到它. 　　 　　非常期待昨晚王导拍摄的DV,不知道何时上传~

2008-05-25 13:03:38 熄爱 (上海) 　　加演的两场演出似乎有个更深的意义 不过每一场演出都是不同的 都值得我们去纪念和回味 或许 等以后我们在回忆起提丝贝时 我们才会懂得 什么是无以复加的哀伤 和 无法回复的青春 仅此作为一个纪念吧 演员们 观众们 都珍藏心底

2008-05-25 14:51:13 Liszt (上海) 　　当时无央跑出去的时候我也呆掉了。。。。

2008-05-25 15:03:51 良辰 || 秋深的一只络玮 (上海) 　　你说的跑出去是哪个时候？最后结尾他是该跑出去的……

2008-05-25 21:21:46 猛禽 (上海) 　　原来那些画是送的，我哭S，我好想要一幅啊，无比后悔那天没要一幅。 　　那个“小易”看来我猜对了，不过我还是喜欢“小忆”这个名字——仅仅因为私人的原因。 　　很想再看一遍，真的不再演了吗？那能不能把DV放出来给我们看啊？

2008-05-25 22:32:51 hana-momo (上海) 　　昨天，对着我的那两幅画是小兔子和小花儿，很可爱的~~~ 　　说起来那两首歌真好听，可是怎么找也没找到…… 　　“再想起那些日子，再翻出白色信纸……”

2008-05-26 11:16:53 芒果核 (南京) 　　那天早来,我在楼梯上,良辰在弹唱,我尝试录了一点,只是环境音太嘈杂 　　后来舞台上也录了一点,但是环境音依然嘈杂 　　这两首歌是感情凝注的,所以特别容易和人交流,特别容易共鸣,很棒~

2008-05-26 12:52:20 Briwish (上海) 　　更愿意叫吉他男孩，后来才知道是吉他为剧而弹唱，再后来才知道剧为他而写。在录了长长一段吉他男孩的伴唱后，仓促间按错了键，没有保存下来的音乐，那天晚上模糊的故事，总会在心头荡漾，不曾离去。

2008-05-26 14:32:47 良辰 || 秋深的一只络玮 (上海) 　　迷仓是个叫人做梦的地方 　　我这两天一定会把歌录完的 　　大家再等等 再等等

2008-05-26 16:42:28 良辰 || 秋深的一只络玮 (上海) 　　我把文章改了下 补充了"化妆"的解释

2008-05-26 21:29:30 芒果核 (南京) 　　其实王成在这部戏里更多的是在支持你,你更像是这剧的导演 　　 　　话说我竟然已经在期待你的下一部作品了~哈哈 　　 　　慢慢磨炼 加油 加milk~

2008-05-27 08:09:13 良辰 || 秋深的一只络玮 (上海) 　　汗 楼上这样说很不厚道也 　　王成在全剧的演出过程中功不可没 　　 　　我只是写剧本 是他将剧本嚼细了 　　然后传授给演员们的

2008-05-27 12:04:19 echo 　　四月看了首场，这次本想再回味一遍那青涩的萌动与抉择，但还是放弃了，下河太小，想要更多的人读到这段故事，那纯净真挚却也忧伤迷惘的爱情~~~ 　　收录了LZ的诗，很喜欢“典当了喉，换来了尾鳍，你还叫我割舍怎样的生命...”旧时的小人儿长大了，弹一弹肩上的灰尘，是否还会怀念... 　　P.S.歌~我也想要啊~~~

2008-05-27 19:12:45 芒果核 (南京) 　　回楼主:我的意思,这个剧是你的,贯穿灵魂的是你哈 　　 当然有了导演,这出剧才得以上演 　　 现在不乏好导演,但是好的编剧却不多~

2008-05-27 21:43:13 猫猫——敲敲打打的生活 (上海) 　　真的真的很喜欢<提丝贝>,最后加演的2场因为有事没有去成,遗憾到现在,真的不再演了吗?

2008-05-27 22:02:25 Camellia (上海) 　　诗文半生缘 　　:]

2008-05-31 14:47:36 cloudy (上海) 　　谢谢，解释了当时我在现场不敢问的一些内容，我看的应该是最后一场，原来还有那么多玄天内幕在其中。呵呵，发现实验剧的有趣之处了。 　　我也想加入了……