【谭鑫培后老生首席】余叔岩小组


	创建于2008-06-21 组长：余叔岩余叔岩（1890.11.28 - 1943.5.19），湖北罗田人，“老三鼎甲”余三胜之孙，“同光十三绝”余紫云之子。年少以“小小余三胜”之名红极天津卫。倒仓后得其岳父青衣泰斗“老夫子”陈德霖之助，于1915年拜师“伶界大王”“四海一人谭鑫培”。1917年谭鑫培病逝之后，以“叔岩”之名重返舞台，演戏一二百出，文武昆乱不挡，唱念做打俱佳，遂成为“新谭派”领军，与谭鑫培义子“武生泰斗”“国剧宗师”杨小楼暨“四大名旦”之首“伶界大王”梅兰芳鼎足而三，并称“余、杨、梅三大贤”，为中国京剧黄金时代之代表人物。其音律精准，发声讲究，以湖广音念中州韵，字正而腔圆。其高音立、中音堂、低音苍，嗓音有“云遮月”之美。其唱工以韵味取胜，前无古人，后无来者，世尊其唱法为“余派”，被公认为“谭鑫培之后老生首席”。翁偶虹称其为谭鑫培后“京剧老生第二个里程碑”；吴小如以为“对老生行影响最大有三人：程长庚、谭鑫培、余叔岩，而余叔岩的歌唱艺术成就超过了谭鑫培”；欧阳中石称其为“继程长庚、谭鑫培后第三代卓有成就的泰斗，至今尚无一人超过其影响”。余叔岩曾先后在百代（1920）、高亭（1924）、长城（1932）、国乐（1940）唱片公司灌过37面唱片，由李佩卿、朱家夔、王瑞芝操琴，杭子和、白登云司鼓，京剧史称“十八张半”。世上学余者甚多，“后四大须生”马谭杨奚均受其熏染，唯孟小冬随师五载，尽得真传，为京剧史上首席女老生。杨宝森说：“余叔岩给后学者留下了唱片，张张精品。他的音域通天入地，膛音蜜甜，低音泉涌，行腔多变，有时锤凿斧砍，故意在激昂处摆点颜色，有时似有若无故意在抒情时放出洒脱，一种无所谓的大派。如果说中国社会中士大夫阶层代表中国的知识中坚，那么来自谭派的余派唱腔把中国的须眉男儿表现得淋漓尽致。王佐唱出了一位谋士的正义，杨继业唱出了百战老将忠奸分明的凛然，伍员唱出了将在外君命有所不受守将的清醒，莫成唱出了忠义之士火中取栗的襟怀，宋江唱出衙中忙后关心收留孤女的闲情，孔明唱出了临战不惊运筹帷幄的军师风貌，秦琼唱出了落魄英雄初见转机的激情，花云唱出了大战在前视死如归的胆略，唐太宗唱出一心向善为唐定基的理想，陈伯愚唱出了长者恨铁不成钢的愤怒。余叔岩成功地塑造了一个又一个音乐形象，真是个光彩照人，美不胜收。余三爷有传统，有探讨，把毕生精力都拿出来了。余先生说，用音要像吊桶汲水，四不着边儿。擦墙、碰桶、磨绳，都是在虐待声带！余叔岩只知力追老谭，使其更完美，更超脱。人生有限，亦无限，至今仍没有人超过余大贤，他的生命力仍存在，仍在领导老生行。”

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