林夕：别用歌词猜我生活（东莞时报）
2009-11-03 13:51:02 来自: 喵呜(漫天心血一一抛到银河)
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○ 本报记者 张姗姗
晚上11点，广州某家酒店的套房里。
两个小时前，林夕刚刚结束在广州某高校的讲座。他窝在沙发里不停拨弄右手中的佛珠，然后揉了揉眼睛，一脸疲惫。个子不高的他，背微微驼着，看上去仿佛比前段时间在内地宣传时瘦了些许。他细心地换下了自己在讲座上的T恤，但却有点粗心地将自己的半边衣领给卷了进去。
桌上有一个白色咖啡杯，杯中的茶叶满溢得即将泻出。林夕举起杯，狠狠抿了一口浓得吓人的茶，然后习惯性地掏出一支烟点上。
“飞人”的忙碌生活
10月30日，广州。下午两点到4点，新书签售。晚上7点到9点，高校讲座；10月31日，广州。中午12点到下午两点，新书签售。晚上7点到9点，再赴另一场高校讲座；11月1日，东莞。中午12点30分到下午两点，文化周末大讲坛演讲。下午 4点转战深圳，继续新书签售。
三天，三个城市，近十场大大小小的活动，数十个大大小小的媒体采访。这便是林夕这三天的时间表，满得吓人。他总是这样忙。以前在商台工作时要忙着和客户打交道，然后又要忙着给诸多歌手们写歌，现在还要忙着为自己在内地出版的书做宣传。林夕说自己就是一个 “飞人”，每天都在忙这忙那，连抽空去俯瞰自己的时间都没有。
他真的太忙，忙到没有时间去考虑成名的问题。谈到成名给他带来的改变，他仿佛在认真作答，却又夹杂几分自嘲，“我本着一切随缘的心态，摸着石头过河，走一步，算一步。”
后来林夕说自己其实老家就在东莞，这次过来，算是回乡。既然是家乡，怎么都要来一趟的。
光环里的偶像词人
有个段子是梁文道讲的，说是只要林夕一出现在公司，由他走进大门那一刻开始，全公司上下必将奔走相告。大家都要暂时放下工作，齐聚在他周围听他吩咐，还有人轮流负责为他出去买下午茶餐。而夕爷，则一边抽着烟，一边检阅文件，然后慢条斯理地打开下头准备好的茶餐。
“梁文道把我当成文学作品来写啊，《红楼梦》里的王熙凤不就是这样出场的吗？”听到这个段子，林夕笑了。但梁文道没有夸张。在公司里，林夕有迟到的唯一特权，在乐坛，更有统领一切的气势。夕爷就是夕爷，是一个打在一堆歌手身上的一个偶像标签。王菲的歌迷爱他，陈奕迅的歌迷爱他，杨千 的歌迷爱他，黄耀明的歌迷爱他……所有听过他词作的歌迷都爱他。
广州的两场高校讲座，千人礼堂里座无虚席，连过道上都挤满了人。许多大学生刚一见他露面，就兴奋得泪流满面。听说大学生们为了领票在讲座前两个半小时就开始排队，林夕愣了半晌后，挠挠头，憋出来一句：“就为了看我？不值得呀。”
非悲观主义者的花朵
喜欢他的人说，每一个人心中都住着一个林夕。但林夕不同意，你连真实的林夕是怎样的都不清楚，你怎么知道我住在你心中？
他曾患上过情绪病，又写下很多纠结敏感的歌词，所以很多人便认定他是个心思细腻、敏感易碎的人。对此，林夕直言：“其实我过得很开心，请大家不要再误会我了。”
林夕习惯将所有事情都设想到最坏的结局，但他不认为这就意味着自己是个悲观主义者。“凡事都预到最差的一步，就能做好各种心理调适。任何的逆境在我看来就是理所当然，而任何的顺境我也懂得要心存感激。请问这算什么悲观主义？”说到这里，他抬起头掩嘴偷笑：“应该说这是颇高的修为才对！”
说起人类处身大世界中如同蚂蚁一般渺小，他便蹲在地上认真地比划；回忆起《少林足球》中酱爆的台词，他忍着笑意背起“系呢个moment，我酱爆，要爆了”；被提醒要注意安全不要离台阶太近，他一脸坏笑地说“放心，我很自爱的”。是的，他真诚、直率、聪明、幽默。从哪个角度看，他也不像一个悲观主义者。
说到爱情，他摇头一笑：“凡是我们无法控制的事情，多想也无益。”但当问起他对快乐的定义时，他又突然收起自己的笑意，低头想了想，用他写给杨千嬅的一句歌词做了总结：“只有安心，才能开心。”
对话
我不敢写小说和电影剧本
东莞时报：你的灵感从何而来？写不出词的时候怎么办？
林夕：其实对我而言，没有什么所谓的灵感。创作的过程都是经验的累积。某些时刻，这些经验就被听到的旋律引发出来，这就是我的灵感。
写不出歌词的时刻当然会有。写不出歌词有几个原因，有时候是选错了题目，有时候是自己想的东西太复杂，一时间没法把这些思绪都放在一首词里整理出来。这些时候就要懂得转弯、懂得放弃，清空一下脑子，重新再想一些其他的东西。如果还不行，就暂时把创作放下，去做些其他的事情，洗个澡，看场电影，玩一下，放松一下。如果这样都还写不出来，就只能横起心肠、硬起头皮，拼命写完它。（笑）
东莞时报：有没有想过写小说，或者电影剧本？
林夕：虽然我喜欢电影，也有很多人给我去写电影剧本的机会。但我不敢写小说和电影剧本。说起来很好笑，我不懂怎么去写常人化的、生活化的对白，不懂怎么去写有味道的对白。我写的歌词听上去好像句句都有道理，他们称之为金句。（笑）我就是担心里边的人物对白会变成金句化的歌词。我不相信真实世界里，每个人都能语出惊人、牙尖嘴利。你能想象吗？大家都用我的歌词说对白。打开小说，甲一开口就是“闭起双眼我最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁”，乙无缘无故和别人说：“原来过得很快乐，只我一人未发觉”。这是不真实的。我担心自己写惯了歌词，人物对白也会写成这样。
我不是流行文化的领导者
东莞时报：你曾经说过，希望自己的作品能进入教科书里？
林夕：我这么说的目的是什么？并不是想要借此流芳百世。我这么说，只是希望为流行歌曲讨回一点公道。
但讲真的，流行歌曲是否被认同为文学的一种形式，对我来说不那么重要。在我看来，只要能具备文学的功能，造福于群众，就够了。带上一个文学的标签，反而会让流行曲失去了它原本的基础。像是文言文，如果不进入教科书，很可能就会消失。这是迫不得已的情况。但流行曲不同，它之所以叫流行曲，就是因为它还在流行，既然是一样贴近大家生活的东西，我觉得进入教科书就没有必要了。
东莞时报：你觉得音乐创作如何去影响流行文化？
林夕：历数自己担任的职位，都与流行文化的工作架构有关。流行文化其实很难由一个人来扮演领导者的角色。作为为流行文化服务的工作者，我认为推动或改变流行文化，最有效的方法就是你跑在浪的前头。总是比它跑得快一点，可是又不能抛离它太远。离太远了，浪追不上来，你就耽误了；但又不能离它太近，因为那样很容易被大浪吞噬，你就被忽略了。你没法带领他们，但刚好比他们快一步，就能诱惑他们，而且保持自己在这个行业里的贡献。要和流行文化接轨，就要有新意，有创意，又不脱离这个时代的步伐。
另一个林夕
东莞时报：看你写的歌词，以为你是个细腻敏感、忧郁寡言的人，没想到你那么健谈。
林夕：至于这个方面，我觉得要严重澄清一下。请大家不要再以我写的歌词，来量度我这个人，行吗？（笑）我其实是可以滔滔不绝的，是可以天马行空乱侃的。老实说，如果我是一个真正沉默寡言的人，怎么可能在香港商台创作总监的位子上做十几年呢？在商台工作的早些时候，我还要去和客户交流，去sell我的idea，我要按着策划书向客户逐一介绍活动的卖点。再加上老板永远紧追在你身后，不断催促你在几分钟内想个口号出来……在这种情况下，你还能继续文人，继续斯文忧郁，继续沉默似金吗？
东莞时报：工作中的林夕，歌词里的林夕，到底哪一面的林夕才更接近真正的你呢？
林夕：其实，什么叫真正的我呢？这个问题本来就很难回答。
人本来就有很多面。一个人照镜子，如果他觉得自己只有一面，只有两种可能。一是他在自己骗自己，一是他还没有发现另一面的自己。当然，还有一种可能就是他真的很单纯。（笑）很多人，白天黑夜就已经是两种截然不同的状态；很多人，在妈妈面前是一个样，在情人面前又是另外一个样。我也一样。因为工作岗位的要求，出于工作责任的考虑，我会为自己的这种角色定位培养某一种的性格。但在感情生活、人际交往的方面，也存在另外一个林夕。用不一样的方式生活，用不一样的口气说话。很多时候，在歌词里反映出来的，就是这个更长远的、更接近真我的林夕。
东莞时报：那么，你经常把属于自己的生活，投射到歌词里？
林夕：近来有本书叫《不抱怨的世界》，作者发起一项“不抱怨”活动，邀请每位参加者戴上一个紫手环，参加者们只要一察觉自己抱怨，就将手环换到另一只手上，看看这个手环是否能持续戴在同一只手上21天。我认为这个紫手环简直是一条锁链，锁住了我们的所有情绪。拜托，我们只是想要发泄一下自己的情绪而已，连这样都不行，生活还有什么意思？
为什么文学中有喜剧作品，也有悲剧作品？为什么我们开心的时候要唱K，悲伤的时候也要唱K？说到底，都是一场情绪的宣泄而已。人有情绪上的起伏是很正常、很自然的事情，不该去抑制它。我写歌也是这样，写很多幸福的歌，也写很多悲情的歌，以此来化解我们生活中所遇到的种种情绪。
有时候，我写了一首描写失恋的歌，很多人就都问我，你是不是失恋了。这一点也是我必须要澄清的。歌词里投射出来的情绪有很多，但不全都是我的。先打声招呼，近来我给陈奕迅写了首新歌，悲到极致。但这不代表我悲观失落，也不代表遇到了人生的低谷。我真没有。（笑）
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