转载！【Pain Don't Hurt】晦涩与阴暗、叙事诗或意识...

【Pain Don't Hurt】晦涩与阴暗、叙事诗或意识流，窥探山下知子一个人的孤伤角落——ヤマシタトモコ推荐
by：潶貓Ⅸ(星期五首发)
关于山下婶婶，记得之前跟某HANA童鞋推荐的时候此人看完后第一句评价就是：“真是阴郁的让人胃疼啊！”喷。的确是很到位的称赞啊…[喂这到底是褒还是贬啊喂><]…于是在那之后偶们私下很默契的呢称老师为胃疼型漫画家。
因为自己真的很喜欢她、偏爱她、独爱她…有段日子当开始慢慢对腐漫的热情开始降温并且因私人时间等种种原因变的不再那么在乎看不看腐漫的时候，我偶尔很恍惚的想，一个就足够了。如果真的要到某种只能保留一个喜欢并追随的作者的地步，那么我只要山下婶婶一个就足够了…
一直都是有想写一篇推荐的想法过，也许就是懒吧，也许越是喜欢的越反而不想去在公开场合宣扬或表述。我觉得我是表达不好山下的。更因为长期的惰性也一直未实现这篇的承诺。
我也时常觉得山下是难以用文字和语言去表达的。有种类似于只可意会难以言传的意味，似乎一旦说的太直透了就会破坏了她的灰暗与神秘。
多谢HANA上次送的文文，在很仓促和猝不及防的情况也没能好好认真写些什么，于是也促成了这次的激情终于想来正式写一篇山下。毕竟是那么爱着的老师果然还是不忍心很随便的回几句仓促应付过去[虽然这篇也同样算不上多正经= =


■ヤマシタトモコ　氏
■1981年5月9日生
■東京都


【眼睛。线条。印象】：
山下知子小姐（早期也有地方翻译成山下智子）的作品最初吸引到我的是她的那种“眼睛“。
不同于主流漫画家那些深邃迷人重瞳的画法，山下的眼睛基本是以点为主，只有在塑造女性或者过于美貌的男子时才下重笔让眼睛绽放出花朵来。苍白的纸页上简单线条几笔，然后画龙点睛，一个小小的墨点勾勒出了百态神情的眼神。
印象里这样类似风格的画法非常少见，我能想的起的也不出三个人。比如尾田大神，一个墨点画遍大海世界万千男儿的豪情，在尾田先生出道的那个年代这种与潮流背道而驰的做法也是冒了不少风险的。但是若没了这样标志性的眼睛大神的传奇也许就是另一种味道了。第二个人是鸟山明，鸟山明大师也时不时会出现这种一个圆点形式的眼睛的做法，但是个人总觉得大师的圆点多了点艳气，始终不是那么太偏爱。而另一位，同样是耽界颇为标志性的女性画家那就是中村明日美子小姐。关于明日美子小姐，曾经有对她好奇了阵子，画风同样很有自己风格的一位，那种超然的优雅与美丽，那种仙鹤般的比例线条和强烈的美术气息都象艺术品一样让人叹赏。但是明日美子于我始终还是太高雅了，我果然还是更爱某人的抑郁与病态的颓废，我这种废柴控还是更沉迷直接颓废到底啊…

山下的线条也很简单。
对于时下漫画家基本已经全副武装走向电脑绘画的时代，还能坚持手绘的老师其实已经不多。除了少数情况下的会用电脑修饰背景处理，基本山下是那种连网点也使用非常少的人。大片的空白页面中间简洁的曲线勾绘，张开的眼眶突露着大片的眼白中间小小的一个点，差不多已经是她的全部。
从她笔下的眼睛开始被吸引的我，那种或茫然的，或惊异的，紧张的，焦虑的，忧郁，焦躁，软弱，猜疑，无助，悲凄，流出眼泪的时候更加摄人心魄。颓废到拖沓的气质，晦涩毫无生气的表情。布格子裤、花衬衫、帽子、尖头鞋，弱攻强受居多、下克上居多、受脸对着攻脸说“我想抱你”居多。神情紧张的时候连头顶翘出的发丝都象无比龟毛的触角，雷达探测器一般小心翼翼。喃喃自语，大段的旁白，宛若无人的内心呓语。为了纤小到难以理解的事消沉胶着，基本上属于很适合喜欢没事给自己找难受的人欣赏。

但是真正开始把她放到心里一个重要的位置，大概就象她的作品：平凡、现实、一针见血、没有童话和理想主义、没有大起大落和轰轰烈烈、甚至没有开始也没有结局。
截取人生中的一个不起眼的片段，或者延伸某个无所谓的精神妄想。山下比起长篇更擅长操纵短篇。无头无尾。不交代不注解。她能把它们操控在一个最佳黄金比例，让你在最意犹未尽的时候噶然停止。不解释过去，更任由你遐想结局，一切恰倒好处的尽在不言之中。
她把某一个焦点扩大再扩大独自纠结，或在一个困境里展转悱恻、舔舐伤口。我总认为能观察到细微纤尘的人都是敏感细腻得令人怜惜的，也许山下的过度敏感反而正是最被我偏爱之处，就象蜷缩在阴暗潮湿角落里的一株植物，躲避着雨露与阳光，渐渐斑驳的霉迹，警惕地朝窗口小小的探出头。


《已經到了說再見的時候。》

把这一篇放在最先，因为我是通过这篇认识山下婶的，也曾经在某段时期里最钟爱它。
这大概是山下笔下最阴暗不堪的一段爱情，甚至都难以评定是否应当定位为爱情。
病态的少年满腔无处控诉的病态情感。得不到正常家庭温暖的扭曲之下生出的只有自私贪婪的以爱之名。当一个少年因爱的缺乏而过度索取着他人尤其是长者的温暖，渴望被他人拯救，渴望得到，渴望控制，渴望有人补偿自己全部缺失，越得不到的越想争夺豪取，更因对方的年龄身份甚至当作理所当然。但是他也许不懂终究世界上是没有谁能真的救的了谁的，世界上没有救世主，更没有人天生有义务为谁牺牲为谁付出。情感更不是将之视为一股脑宣泄全部的垃圾桶，鲜血淋漓的满目苍痍倾倒进对方这个容器里。如同饥饿的孩子贪婪爱的粮食，把自己的愿望强加在他人的痛苦与逐渐消磨怠尽的血肉之心上，即使原本怜惜你的人也会最终离你而去的。
我相信他对那位老师纯真的爱，却绝不认同那是全部为了爱。如同抓到救命稻草的溺水者，那是错误的过度依赖，是自私的利己主义。许多人同情他的悲凉与不被关怀，认为他不过是希望得到救赎，却没有人愿意伸出援手。我却觉得那是理所当然的，谁都不是你的谁。如果一个人无法健康的爱自己，成熟的自立自爱，也根本不可能健康的去爱其他人。他没有理由去苛责与他没有血缘之亲的其他人，谁都不欠你。但也正因为他的这般如同垂死挣扎的绝望扭曲，反而更怜爱他。不认同却越偏爱，就象每个人对自己的残缺面，越是想舍弃却也越自相矛盾的更加惺惺相惜。

少年侵犯了老师的身体，强占了他的感情，更渴望霸占他人生的一切，对方被折磨到流着眼泪连最后一丝尊严都不再的时候得到的却居然是新奇的一句“原来大人也会哭“。在最终亲口得知老师已经决定辞职搬家将这生活的一切全部舍弃的时候，瓦解的崩溃线，怨天尤人的仇恨盖过了一切甚至迷蒙了双眼。我想他大概从来没有注意到过，当老师终于能从这地狱中解脱也依然不忘记柔声的叮嘱，他的过往不计，他的虽未必原谅却从未开口责难，他的虽然看似麻木却其实完全可以绝情回绝的最后拥抱，少年从来不曾发现过老师对他的关怀与爱。

自我中心和毫无道理的仇恨是会迷盖一个不成熟孩子的心智的。如果他早点看懂老师一直以来持续给予的温柔，难道那些过分的温柔还不足以你温暖一段成长吗？即使那无所谓是不是爱情… !

记得当初看完去追补了灯笼的漫评，看完通篇和所有回帖的每一段字却始终有个郁结不得明解：我发现没有一个人对结局有我相同的揣测。难道真的没有人觉得结尾那个少年杀死了老师？真的没有人觉得他杀死了老师吗？始终忘不掉两个镜头，煤气灶、和拥抱着老师的少年手中藏着的那把刀。我始终认为结局时他杀死了老师，然后也许再打开了煤气灶自行了结。而相反的是却看到很多人讨论关于少年是否真的杀死了母亲的看法，但是在我看来那已经不重要了…无论是真的狠下心杀死了又或者情绪化的在老师面前威吓或立志要这么做，似乎都不那么重要。我想最终重要的是那一刻他的心里“已经到了说再见的时候“。

《ラブる。(恋爱。)》


很精短，却又很跌宕起伏的一篇小短篇。喜欢它是因为主题暗恋本身的诱惑力，男一号奇怪又微妙的气味恋物癖好，以及结尾处的收尾。

基本上山下的作品里最频繁和常见的就是在两个死党之间一方默默单恋着另一方。虽然算是很稀松平常的一种设定，但是山下总能带给我们不同的新鲜感与微妙处。

这篇故事基本就是室内戏情景剧。在一对好友独处休闲时一方终于忍不住表白了，我喜欢你我想抱你我是GAY之类的一口气全丢出去，把“到死都不应该说的话全都告诉他了”。结果对方脸色连着变了好几变之后直接告辞，虽然嘴上说”回头见“，但是谁都猜的到不可能再见，这就是一个善意的婉转的托词和借口而已。在对方消失后的几周神经质的既痛苦又迷醉地沉浸在房间还弥留的体味里。山下把那种感觉有点变态却又无限柔情悲伤、饱受煎熬度日如年、既忐忑揣测猜疑对方是否真的能履行“再见”又在不断的期望中不断失望的绝望悔恨刻画的出神入化。

山下最厉害的地方就是善于把细小的情节扩大慢播，每一个镜头细细酝酿蒸发出每一个因子的过程，并且总能诠释得非常有自己的独特味道。[恋爱。]使我想起王家卫电影〈重庆森林〉里的片段。王菲独自在梁朝伟的房间里细细把玩每一件物品，长时间的长镜头大段的剖析暗恋中的女子所有陶醉忧伤每一个沉迷其中的表情，却惟独就是绝对不敢当面表露一丝一毫。[恋爱。]的通篇都很是这种感觉，大肆渲染的都是男一号独自纠结的千丝万缕一息一瞬每个情绪过程。用大段背景独白和回忆镜头以及一个人独角戏的方式。

最后结尾真是温馨，为了逃避现实为了不想证实他始终不会再来联系自己这一残酷真相就真的一直不敢开手机，等最后了开了机很微妙的却等到了电话，那人也微妙的出现在了微妙的地点。



《こいのじゅもんは（爱的魔咒/戀之咒文）》



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把这篇紧跟着上一篇因为觉得有异曲同工的地方。同样发生在朋友之间，同样是GAY对直人的暗恋，过程都那么作茧自缚溢满绝望的困苦，又都在蓄势爆发的表白后彻底陷入更绝望的僵局。而更重要的是我喜欢它们的结尾，都那么温柔。

这篇里的懦弱男孩萌点在于信仰二次元游戏世界的魔咒，把自己纠结到了觉得只要依靠爱的魔咒就能有愿望成真的一丝希望。听起来很傻，但是却把那种死钻牛角尖、自暴自弃悲观懦弱的性格与爱情观体现的非常精准。雷同于上一篇里主角，心想着只要不洗留着对方气味的物品这个已铁定的绝望或许会被打破，对方还会来见自己。如同某种默定的神圣仪式或信仰，自己只要做到什么事那个渺小的希望就能成真，两个人都是一种完全陷入病态的消极念想里。

很喜欢结尾地方的镜头，对方无法接受逃跑离开后男孩痛苦地跪在地上哭泣，无论自己怎样尽了念想信仰的努力这段友情还是彻底终结了。而在男孩哭泣的墙角转弯处，那个人却犹豫地停下脚步。总觉得仅仅只是那样优柔寡断地停靠在转角处倾听哭泣的背影，是那么温柔。

《cu,clau,come食-喰-噛》



「经过三个月人体中的细胞就会更新，已经变成另一个人了…三个月不见面的话，你体内已经没有我所见过的细胞了。」

「三个月不吃我做的食物的话，就会忘了我的料理的味道，既而奔向别的容器了。」

通过食物来相互牵引维系的一段羁绊。同样没有上下文，没有交代没有注解，只知道是两个年轻人之间一方经常料理食物给另一方吃的平凡生活片段。简单的关于食物的日常对话，过程平淡到我有些怀疑如果没有这种食物羁绊这两个人是否情感平淡到可以随时无声结束，如果没有因为食物他们彼此是否就根本没有其他可以共鸣和维系的话题。可那种无须语言的类似于一方用食物饲养和体恤温柔着另一方的绵绵浓稠情意却都融化在了那温暖的用餐画面里。

唯一不一般的只有其中做饭的那方是GAY的身份，唯一最后点燃剧情的是另一方无预警地缓缓开口「我要结婚了」。

「干吗哭啊」做料理的人这样问，「是洋葱汁跑道眼睛里了」要离开的人这样回答。

我钟爱这篇的地方大概就在于离开方最后流下的眼泪。

通常这种一边是一边直人一边是GAY、一边是被另一边单恋的局面只可能有两个选择去做：要么接受他去爱，要么始终都无法爱上。从故事篇幅里总忍不住在为离开方的心意反复揣摩。从对白台词不难看出他早就知道对方的感情，但是从两人的言谈举止关系却又并非恋人，所以能推断他并没有接受对方。然而反过来看他最后的落泪，我却又觉得他也是喜欢对方的。通常这种GAY单方面爱着直人的不平等关系里，被爱的那方通常不会很在乎，而从他的落泪却忽然觉得他应该是喜欢的。即使流泪不一定是为了爱情，或者即使他爱对方不一定会有对方那么深，但我还是觉得一定有的。否则他一定不至于为这份友情悲伤遗憾至此… )

「你做的食物真的很好吃，我想我不会忘记的……」

充满绝望的沉默结尾，以做着料理的男孩终于奔涌的泪水停止。把一切的流动着的空气都愕然抽去，仿佛无声掐断了一段交集线。只留下浓浓的漫长寂寞。

PS：明明是纯精神上的情感，为何却让我却觉得把食物和吃结合的那么色气啊…


《魔法師的徒弟》




我觉得这一则是特别的。不仅仅因为它是以女孩与GAY作为主题的作品

清淡的人设、清淡的叙述过程，没有以往标志性的阴沉眉眼与晦涩表情，人物清透、画面清新。本以为会是走清爽路线，但是看下去却觉得象被撒了个弥天大谎。

与玩具摆设说话，把一棵树纪念对方的身影，关于施展爱情与被遗忘的发展新恋情的魔法。用淡雅的风景与梦幻的童话包裹着沉重的悲凉。

「女孩是天生的魔法师…很可怕…」。那个被恋人遗弃的男子这样告诉女孩。

他对玩偶们施展了魔法，他以恋人的容貌施展了那棵树。他让自己停留在回忆里止步不前。'
「他本来就喜欢女人，法术解开后难以接受我是男人的现实…

无论我再怎么努力，我都无法使用女孩子的魔法…因为女孩是天生的魔法师」
深陷甜蜜的回忆与绝望的痛苦里无法自拔，因为曾被爱上一次的喜悦而彻底忘记新恋情的魔法了。这个男人虽然说着这样的话，其实根本不过是钻进了伤痛的死角不愿意出来。也许对他来说就连痛苦也是美好的，哪怕每天只能对摆设玩偶与对方容貌的树木自言自语，只要还残存与这个人的过去里，他就至少还能自己欺骗自己。
「你知道女孩子有与生俱来可以使用的一种魔法吗？
是妈妈的魔法…想起来了吗…？」
当男人终于崩溃瘫跪在地上泣不成声的时候，我忽然觉得这里的妈妈的魔法是一语双关的两层含义。一者指母性，天生具有包容和治愈能力的母性，他终于愿意面对现实走出自己的困锁，渴望摆脱渴望能够从这被遗忘的魔法禁锢中解救重生；一者是生育能力，也正是曾经恋人弃他而去选择了与女人结婚生子的最关键性优势：无论他再如何深爱他，无论他再多么善待他，他都没有可能与他组成家庭、给予他下一代。他永远都不可能赢的了女性天生的魔法。打从一开始，这就是一段注定无望的爱了。

本篇将真实与妄想互相相融并合的结合在一起。真真假假，难以尽言。又互相起了微妙的化学作用。算的上是山下手法很奇妙的一篇作品。
《绿松石的早晨》


《绿松石的早晨》感觉象把阴暗晦涩又做了次不同意义的升华。
爱到无法介怀、无以遗忘，却今生都没有可能如愿，任时光洗练却始终解不开那份偏执的执着。
「无论怎样想念你，都无法被触摸，那么希望至少能在你死后，得到你的灵魂…
哪怕只有一点，你能象我想念你那样地想念着我的话…我许下了愿望…」
「希望你的死…可以快一点到来…」
这篇很特别的选用了异域题材，不同身份和国家的两个人，他迷恋上对方异域风情独特的美。
战乱年代，荒芜沙漠，一个战地记者与一个战争国家的丧偶中年男子。题材和元素都很有新鲜感，却又觉得无限沉重和压抑。疾病、死亡、绝望、分离、与未知的明天，却惟独只有他的那双眼睛，宛如绿松石般的深邃明朗。
「原谅我…你的死，对现在的我来说是如此的幸福——」

《touch me again》


这篇也是我接触的最早的山下作品之一。非常灰蒙而充满黑白胶卷镜头感的寂寞作品。
一对青梅竹马的友人，一方是摄影棚工作者、一方是闭门不出的自由职业者。一个剪着精干爽脆的超短发，犹如昭示着他简单的性格；另一个却面无表情的阴沉，宛如职业性质一样封闭自我。
故事是以短发的押切内心旁白为视角的。这个男人从窗口探着头给对方递外餐袋子，而另一个皮肤苍白的男子则从枯燥繁重的工作中抬起头。两个人隔窗而望，平凡的生活对话，却又有种飞鸟与鱼的违和感。既那么亲密无间，却又如同两个隔阂的平行世界，只依靠这一栏窗台而连结起两人的同鸣世界。
押切看似开朗的言行，而心中却布满了对对方的揣摩疑惑。在彼此正常如初的表面相处模式下，他不断翻腾的背景配词却充分揭露了对方的冰冷难懂、及自己对往事的无法芥蒂。
明明在那么多年前曾经突破意料性的发生过那么一夜暧昧情，如梦似幻的象旧电影一般记忆恍惚。对方为什么忽然主动越界，过程又是如何在颤抖中形成，最后又是什么原因造成的彼此默契般忘记了那份回忆谁都闭口不提。
虽然故事始终都以押切作为视野，而不禁也让人猜测另一方或者也是同样的想法。他的少言和沉静，他的比起语言或表情更喜欢动手。总让人觉得，于是说他是不善于表达我到更觉得他属于拒绝表达型。他从一开始就选择了彻底封闭。
整个作品的画面都是发生在窗台边，以至于要回想起来脑子只残留着窗台这一唯一风景。男人走远几步转过身回眸窗台，另一边也微微侧出身目送着告别。忽然间觉得这是多么唯美又无比绝望的画面——就象这一栏窗台的距离，彼此亲近，却又永远隔离！
如果这七年，曾经有一个人点破那个共同的秘密，如果曾经有一个人，跨进或跨出这窗台的距离，是不是所有的故事都将改写？
我们试想过，也许七年之中两个人完全没有塌进或塌出过窗台或者房门是不太可能的。毕竟他们一直身为朋友。但是这就是漫画者的一种隐喻和功力，从不让画面里出现同时踩在一个空间的镜头，让所有美好的共处都只停留于灰色回忆。从这一细腻的象征手法就由此可见山下实在一个别有用心的聪明作者。

但是，我觉得最后一句配词尤为更加残忍——
「那一天你的指间隐隐有些颤抖，我本来以为绝对会永远记住
…不知不觉，却已经忘记了…」

《LOATHE!》 + 《薔薇の瞳は爆弾（玫瑰色的眼神是炸弹）》 + 《MO'SOME STING》


三篇都是包含了大M元素。第一篇是把S与M之间这种有点特别又十分合称的相处模式表现得淋漓尽致的超短篇。第2篇算是山下最PINK最花痴风格的一篇，王子型万人迷追求超M的故事。
在看《LOATHE!》时看着男主一脸任性的指使折磨着同居男友伺候自己起居一切细节的样子就心想：又来了，又是个钻牛角尖的家伙。果然…明明彼此相爱，生活也完满和谐，却偏偏惟独对方实在过于优秀完美而处处心生郁结，耍尽小性子和各种手段小小地折磨对方为乐。自卑心啊…这龟毛的要命的自卑心扭曲。越是因为深爱对方却也越是为了对方的太过优秀却选择自己而不安纠结。条件的反差形成了对自己的信心缺乏和对对方感情的不信任，于是也越是想找各种机会为难他折磨他欺负他考验他，典型的扭曲的自卑感和S性格啊…因为信心和信任的暗自动摇，越是通过发泄到对方身上类似于惩罚的方式来测试爱。我猜他心里是这么想的：你那么好的条件干吗喜欢我？你真的喜欢我？你真的不会改变？你真的不会嫌弃？凭什么啊你那么一副高高在上的完美架势？凭什么啊都是你害的我心神不宁！你拽什么呀有什么了不起的。你看你那么优秀还不是被我这种人踩来踩去还踩到身体起反应？等等…但是，越是纠结于这么钻牛角尖的问题时，却也越是更爱了这样爱着自己的那个人几分。
话说我到是很在意那个优秀男友，对这么纠结任性别扭的男生你到底是喜欢他什么呢？那么死心塌地的象母爱包容一切污秽式的溺爱，果然是因为大M么…果然只有天生喜欢找虐可以解释么=。=|||但是S与M之间的爱情模式真的异常微妙的充满特殊的诱惑之美啊…真是超喜欢这一篇里的内心台词！
说到《薔薇の瞳は爆弾》，我以前一直以为山下是画不出那种主流型的王子美人的，结果想作到就照样可以做到。通篇的罗曼蒂克浪滚，大片的花朵背景，充满小女生最爱的童话式氛围。
我觉得尤为有趣的是王子型美人脑袋上面的那两三圈刮白，实在是太美妙了！本身脸就画的很漂亮了，脑门上再刮个几圈光环，绝对的和天使光环王子皇冠相媲美，那种气质完全烘托出来了。
当无人能招架不拜倒的美人遇到却对自己完全不来电的神秘男人，好不容易第一次产生了那么强烈的爱意，结果对方只喜欢年纪小的、任性不讲理的、能让自己挨打的小男生。

至于《MO'SOME STING》，那种阴郁颓废到就要发霉的人设，那种成天都想寻死和喜欢受虐的神经质性格，真是地地道道的山下招牌啊。关于这篇的详细剧情感兴趣的亲可以去看竹子童鞋的连载评论，我就不多复述了。
撇开剧情不说，这篇在人设、氛围和画面质感上真是把平时可能会分散在几个作品里的晦涩感全堆积到一篇里了。浓度太重，废柴到几乎要满地掉渣了，但是若你正好爱好这口的绝对很过瘾。力推。
《嗚呼男朋友》+《行蹤不明的女孩》+《絶望庭院》

三个短篇，不是神经质妄想症的典型，就是阴暗的死钻牛角尖的代表。
《嗚呼男朋友》里对于好不容易从朋友成功告白发展成的恋人，因为天生没有自信与胡思乱想的被害妄想症天性，在交往中分分秒秒象惊弓小鸟一样忐忑不安。对方还什么都没说已经独自纠结幻想了无数种悲观的可能，对方什么还没做这边却已经深陷消极不可自拔到悲泣起来。
《行蹤不明的女孩》里两个少年出游寻找一个失踪的女同学，其中一方心里是那么的爱着另一方，却因为没有勇气只能埋藏心底，碍于友情不得不陪伴他一起寻找那个心仪对象。暗恋无果的阴暗心房偷偷衍生出的怨恨与诅咒：「那种女人，最好死在郊外」
但是三则里《絶望庭院》是刻画的最细腻生动的。在即使已经有了固定同居恋人情况下，依然独自包裹着的内心宇宙。抑郁孤独、隔绝外界。如同封闭在庭院的植物，排斥一切又怯生生的渴望探出一角枝叶来…这篇竹子写过很详细的漫评喜欢的亲可以找来看下。
山下总是很擅长这种很细小琐碎的内心戏。把越是晦涩潮湿的地方，越是挖开来放大在阳光下。或许读山下的人常会感觉象照镜子，让我们自身不敢深入探究的内心总在她的面前无处可遮掩。

《神之名爲夜》

跟《MO'SOME STING》一样都是以黑道背景为题材的。画面质感和分镜感依然娴熟完美。
而跟其它作品们不同的是这篇算得上是山下难得一见的正剧。有饱满的剧情，不至于太艰涩的风格，上下文完整，大团圆收场。就象“起因、经过、结果”那样的随大流。
帮派中的一对多年死党兼同性床伴，一方的放荡不羁不服从纪律，另一方的隐忍尽职却在上司与恋人夹缝中左右为难。两个人处世原则的不同、迥异的性格脾气，以及对彼此相处状态的暧昧不明。明明彼此那么依恋着彼此，却始终无法确认对方的模糊态度。
故事最后以不羁的须贺自愿断掉两跟手指为代价换取了两个人退出组织的自由之身。总体来说就是一部夹杂着命运与圆满的正经剧。不是太喜欢老师走这个风格，唯一感动我大概只有最后那个一贯倨傲的须贺捂着血淋淋的手掌那句——
「拜托你不要舍弃我，我除了你，什么都没有了…」

《La Campanella》

很典型的山下式人物风格。围绕着一个性格阴沉乖僻的年轻人和另一个很有亲和力的同事间的生活小品。看到人物就感觉到很浓重的山下气息了，那抹消极和敏感的神态表情，说话的样子和对待别人窥探其内心的一惊一乍。
基本上这则算是很粉红气泡暗涌的小情小调了。张着天生小受脸的温柔同事很明显的非常喜欢着这个怪异的朋友，而这个孤僻的男人也是典型的扭捏别扭到死。对于在自己之前居然从来没有过朋友，并且在这之后也显然心里把自己放在很特殊位置的古怪朋友，受脸君属于那种一边窥探研究着对方缺点一边却是心里闷着美闷着乐、爱到发狂还依然装做一派温和的正常不到哪去的家伙= =。
因为在一个地方打工上班，一个是因为性格乖僻人缘惨淡，一个是由于为人圆润亲和受人欢迎。但是在包裹着爱意的友情面前，在人气和维护对方之间两个人都毫不犹豫的选择宁可得罪其他人也要保护对方的名誉。连平常会倾向于作老好人的受脸君也在面对别人的挑拨示好时不为所动颠覆了原本自己的性格。
其实这篇的最大看点就是看攻脸的受君如何傲娇龟毛别扭，和受脸的攻君如何大M如何找虐（喜欢这样的BT你还不是找虐吗？）神啊！为毛山下婶你老爱搞这类受脸对着攻脸说我想抱你的反差把戏，想不断挑战自己跟读者的恶趣味到什么等级咧？（虽然我确实Y的很爽= =）。而在浪漫爱情中精巧的台词也充满了一些生活哲理，总是能把平凡雕琢得毫不平庸的山下…
PS：小5推出的单行本《浓情黑咖啡》里收录了这篇，译名为《钟》。

《YES, IT'S ME》+《YES, IT'S You》
以自我中心男为主题的短篇。
里面堪比水仙花的超级自恋狂男主，最离不开的东西就是镜子，最爱做的事情就是照镜子。自幼到大都是周围人瞩目的焦点，喜欢被关注被爱慕，和跟闷蛋一样没表情的青梅竹马形成反差。但是我觉得那个蘑菇头青梅竹马更有趣呢，完全冰铁一样刀枪不如，对那么热情高涨于自恋的死党一副绝缘体的态度。问他为什么拒绝了相亲，居然说「当然是因为你喜欢我啊」，→。→|||原来这两人的自恋程度彼此彼此啊，只是领域不同是吧？
而且此人还能脸不变气不喘的顶着千百年纹丝不动的蘑菇脑袋对偶们的水仙花王子道：「你喜欢我吧？」= =真是叫人气绝的表白招数啊…！！
尽管自恋王子绝力否决：「我最爱的是我自己！我跟我自己是两情相悦！」=口=||，但是蘑菇王子其实骨子是个很闷骚的男人呢…早就已经爱他爱得要死了，却只能装作正常冷静的样子反问他是不是喜欢自己。因为太了解他自恋成狂的个性，心里只期盼自己能是对方心里的第二位就足够了。多么温柔体贴的蘑菇王子啊…
话说里面我最喜欢的一个分镜，是幼稚园回忆片段里总是两个人独处背靠背坐着的画面。
自恋的孩子始终爱不释手的照着镜子，蘑菇头则安静的看自己的书，既互不干扰有自己的喜好却又很默契的排除其他人只跟彼此粘在一起。而最微妙的就是在那之后的那个画面：透过男孩手中的镜子，里面除了自己的半边脸也同样照应着对方的后脑勺，真是妙得一切尽在不言中啊…

《くいもの処 明楽》 + 《花心男》

这两篇都是非常敏锐真实的展现了直人与同志恋爱后的心理彷徨转变的过程。
《くいもの処 明楽》因为太有名了我也就不多复述了，07年山下以这部难得完整饱满的长篇故事赢得了不少赞誉和人气，之后也乘热推出了DRAMA作品，貌似漫画曾在日本某BL作品排行榜名列第2位。
山下的长篇本身就很少见，尤其是这本的幽默诙谐中穿透的冷着现实感，明乐大叔的那句「别说得你什么都知道，过了三十岁都会变得很胆小。」非常真实的把直人在面对同性爱情困惑时的重重顾虑与怯懦软弱清晰剖析在眼前。从一开始的强烈排斥和情绪反弹，到一点一滴被对方从罅隙里渗透进的情意左右，渐渐动摇挣扎着尝试接受，却因为自己早已经不是什么年轻人而觉得玩不起输不起。甜蜜而又残酷的爱情难题，山下这一本算是真的做到极致的。
我也非常爱这本的人设，孤僻阴冷型的单薄男子爱上那个开朗乐观又玩世不恭的率真大叔。整个过程不只对方的彷徨痛苦、蜷缩躲避，也包含自己乖僻阴沉性格的负面影响左右。那种既爱到非他不可却也时不时沉沦在自己消极的世界里的悲观矛盾，真是一如既往的山下啊。
话说，我真的是萌死了这部里的明乐叔啊…果然大叔无限美好≥。≤。


而在《花心男》里有着许多异曲同工之处。原本是直男的男主明明有了已经同居的同性爱人，却始终坚持不愿与他发生进一步的身体关系。而与此相反的，却是经常夜不归宿流连周旋于众多女人的肉体关系中。当恋人终于忍无可忍爆发要分手后男主却象孩子一样慌乱无助哭着说，是因为害怕一旦将来分手了自己再也不能适应回到跟女人一起，「我害怕到头来只有我一相情愿的没有你不行」。
他无疑也是爱他的，爱到已经害怕回不了头了，也知道那么多人里只有对方是唯一认真的。也因为真的爱了，也真正开始害怕。这是一种已经相互制约套牢的感情，只是他们彼此还未发现罢了。虽然是花心男，也不过是一个胆小退缩的孩子罢了。
偏执的认定，即使心被牵引了，但只要保留住最后一道底线，或许将来感情有了变故自己至少也还能全身退出；偏执的认为，只要守过最后的底线就也能守住不完全逾越那个界限，就不算完全已经沉沦成为同志，就或许还能有全然回头的底注…
我看这两篇时为山下的纤细敏感感叹，连这么微小的心理细节都画得出来的人到底要敏感到什么样的程度啊…一般即使是同类型题材也做不到这么真实，即使同样是直人与GAY，即使也故做铺垫的加了不少情感波折戏，却都总能很顺理成章的在身体问题上很自然的过度发生下去。只有山下会剪掉所有前因后果，只留这一微小细节无限放大出来。始终觉得没有亲身体会过的人难以刻画出这样真实的心境的。能创作出那么贴近真实生活感作品的视角，需要多么细致脆弱的心灵？ ]

《那個人》

感觉很零碎无头绪的开篇形式。轮替出现的角色，每个人交替的内心旁白，原本看的很一头雾水。看似有牵连又似无太大牵连的串联出场，直到最后以一个男主的葬礼串连出了整条线索：同性取向的少年、交往的同志圈内人、同班的女生、暗恋着的同学、有暧昧的友人、青梅竹马并知道自己取向的女生死党。结尾以交给青梅竹马的一份自己葬礼的邀请清单使得那些无大关系的人在某一时空里聚集在一起。
曾经，少年在与交往的同志从旅馆出来时却被撞见了同班的女生；曾经，那个交往的人与其说是相爱其实更类似于同志的取暖关系；曾经，那个一直暗恋着的同学其实一直都明了他的心意，却依然既未故意亲近也没刻意疏远保持着正常同学距离；曾经，跟友人间暗擦出的暧昧火花，无论是无暇顾及的缺少联系还是随性试探的引诱对方都被温柔默许…
我想这个少年的一生都很孤独，连同小众群体的不被理解与忧愁。青梅竹马也始终认为那么孤独的他除了她自己根本不会有什么真正的朋友。而在葬礼来临那天看着聚集而来的那几张陌生面孔流下了感激的泪。少年清单的最后只写了一句话：「他们给了我一生难忘的温柔。」
作品在体现和友人的暧昧苗头时，明明跟平常一样是在说着非常琐碎生活化的对话台词，却用了一个细小的镜头：少年的脚已经静默悄然中搁置在了对方的脚背上。山下就是这样很擅长用细微的镜头语言来透露暗示讯息，而非平铺直述的把故事说出来。总是一个小小的地方充分展现了她独特的构架故事功力，所以我经常都觉得山下实在是一个难以用文字语言去描述她的作者。

《Je t'aime cafe•noir 我愛你，黑咖啡。》

上次看到有人提到这篇，真是超有趣也非常挑战作者构架功力的短篇。
一个小小的咖啡屋里浓缩了四个小舞台：2号桌的一对男女、3号桌的两个男生、4号桌一直在大声通着电话的女性，再加上八面玲珑的侍应生与安静敏锐的吧台生。看似很嘈杂无头绪的各个人物的推进镜头，用非常巧妙的形式融合在一起。在那个狭小空间里把不同人物的生活百态投射进那个咖啡屋。
三桌完全迥异的客人各自的画面半带悬念的慢慢展开背后的故事，那两个店员繁忙之中又以局外人的视角偷偷分析着客人们的故事和情况，而作者的镜头语言又很微妙的有种镜头中叠加镜头的美妙：两个人分析着他们眼中镜头里的三桌人，而自己也融化在读者大镜头里。
随着分镜展开，那对看似情侣的男女却原本并非情侣，那对男性友人却是一个同志在对直人告白，那个不停冲对方大声吼着电话的女性通话那头也原来不是男友…处处玄机，又在店员的旁观八卦中自身也不知不觉融进大舞台。最后再镜头急转，八婆的侍应生忽然点穿了吧台生一直暗恋自己的心事，彻底打破了原本四个小舞台平行的均衡感，急骤转变为以这对年轻人为主角。
最后一提的是最近小5推出的单行本《浓情黑咖啡》有收录这则短篇。。
《貌似這就被稱為愛》
尽管非常短，这篇在我眼里是最氧气、最甜的。到不全是因为剧情，大概主要是因为那些画面体现的细枝末节，实在是太萌模式全开了…！真是好治愈啊…！
卷头彩页的清新温暖系色调、出现频繁的Q版脸、两个人满脑袋的可爱呆毛、丰富而喜感的囧表情、趣味的脑残台词和阳台上纯天然的零星小花。整篇都充满了柔软的萌元素。
整个故事发生在一个小小的阳台上，两只脑袋坏掉了的天然呆少年在大冬天的白天一起卷着被子蜷缩在阳台上吹冷风。还美其名曰“看月亮”…！
黑呆毛对着浅呆毛吞吞吐吐絮絮叨叨诉说自己同志取向被踢爆公开后的感情经历和与外界眼光的内心对抗纠结过程。自己咋样的被人撞见跟男人从旅馆出来，咋样的被在朋友圈里一传十十传百，咋样的颤抖害怕到想死的念头都有了，结果还被浅呆毛说成“讨厌”，又咋样的跟交往的人分手咋样的心里其实一直默默爱着另一个人…
「惟独不想被那个自己喜欢的人所轻视…
在那时候我下了无数次决心，绝不会向我一直喜欢的那个家伙做告白」
这一篇最为玄妙的地方是在于末尾的台词注解！原来日语里“讨厌”和“不要”是同个词，而且原作中老师自己也故意加了个“「」”号。啊咧…真的是很坏心眼的做法啊！…人家从头到尾都以为自己被对方骂成“讨厌！讨厌！”，被当成了恶心的变态了啊！结果真相是明明说的是“不要…”不要啊啊…意思完全相反，含义完全岔了，误会完全搞大了。所以说实际真相是对方听到他交往的事后大受打击心中伤心啜泣地说着：不要啊不要不要啊╥﹏╥。太喷了哦哈哈！

【其他推荐】：
《恋の話がしたい（意欲那愛戀之中）》
连载故事全四話。关于一对天然年下和傲娇大叔的爱情故事。
个人不是很喜欢这部，感觉太笼统和正剧。
《戀情在眼瞼里飛舞》 r9uY ?M
感觉比较象早期作品，个人风格还不是很突显。
《Don't Cry,Girl 》
完全BG向的全3回连载。这部没什么太大东西可挖，但属于无厘头搞笑剧。
男主是个既美型又BT的暴露癖，作品充满了猥琐与恶搞，看来山下走BG向就喜欢剑走偏锋。
《恋の心に黒い羽（戀愛心情中的黑羽）》、《浓情黑咖啡》
单行本。有收录前面所介绍的部分短篇。
《イルミナシオン》、《タッチ•ミー•アゲイン》
单行本。貌似都还没有看到汉化版。但是部分短篇都有看过，尤其是收录了touch me again后续。
《Illumination》
三个人爱情算不算是一种勇气？这部是以三个人之间纠缠不清的三角关系引开的剧情。但又绝不是一般同类作品那么表层与公式化。作者无论对其中每个人物的感情和生活态度都刻画的细腻入微，十分现实而残酷的人生主题。
很真实反射残酷生活和爱情的作品。
《玫瑰、刺、支离破碎的声响》
跟《魔法師的徒弟》一样也是很少见的以女孩与GAY为主题，在这个故事里女孩和GAY都暗恋着同一个人。女孩看穿了对方是情敌的心事，但又为对方的懦弱和感情埋藏之深重而惺惺相惜。山下在这类型题材的领域里绝对是很有独特想法和魅力的作者。
《开启夜梦之门》
很特殊的以边缘人为主题的作品。想成为女人的男人、从小被错误认知成男性而骨子里渴望回归女性美的女人、也包括男人化妆和变性者等元素，完全把最不被社会理解接纳的性别边缘人的状态收录其中。
《貓背男的黎明前》
山下出道作暨四季賞獲獎作品(刊載于"Afternoon”05年10月號)。
完全是最早期的一篇跟BL毫无关系的妖怪题材短篇。也因此背上抄袭今市子的争议，但是凭心来说真的没什么雷同点，毕竟鬼神题材天下大同啊= =。
这篇里随心情变幻外型的有趣妖怪，和一个废柴大叔以及一位神社家的坚强女孩的故事。既充满温情，妖怪每次出现变换的形态和懒散调皮的姿态都非常生动妙趣横生。
《Love,Hate,Love》
据说是在七月号的少女漫画杂志FEEL YOUNG杂志上刊载的四回连载，貌似是完全BG向的作品，内容是52岁男人和28岁处女的恋爱故事…？=口=果然连恶趣味都很有个性啊！知道详细情况的能人还望请告知。
最后的PS：据说老师以前还画OP同人？OP同人！！？？求高人证实。貌似还是SZ向的哈哈居然是SZ！！！PS的PS：老师好象除了画BL和偶尔的全年龄或BG外，也有偶尔文字性的作品，貌似也是同人有关的，应该并没有以商品形式放出的样子？…

【卷末语】：
特意把苦情些的写前面，甜一点的放后面，希望看到最后的看客不至于太胃疼。生活总会留给我们一点希望不是？
读山下最不能计较的只有三件事：美型度、上下文、攻受问题。
另外值得一提的是，山下对于女性角色也异常出色。无论主配都个性鲜明，绝不会流俗于通常耽漫的把女性贬低恶俗化的做法。山下是个常常超脱于腐漫以外的作者。她的眼界更高更远，思维早已临驾之上。腐漫的框架是注定框不住她的翅膀的。
我想我喜欢山下的另一个重要原因，就在于她的毫不留情、尖锐的撕开问题的表面，不妥协、贴近真实生活，直面直接地把残酷摆到台面上来，很少做梦、又害怕到蜷缩一团，不去逃避、却又勇于流露怯懦和软弱。