2009/08/30 林青霞《新书自序》（苹果日报）

新书自序

写作出书从来不在我的意料之中，也是我不敢做的美梦，正如拍电影。如果不是黄霑，如果不是马家辉，我不会有勇气走出第一步。黄霑临走前两个月跟我邀稿写专栏，我没敢答应。他走后，为了追忆他，我写了第一篇文章〈沧海一声笑〉，承蒙马家辉看得起，在黄霑追思会那天刊登在明报世纪版。许多朋友看了鼓励我，支持我，增加了我的信心和兴趣，从此有了第二篇、第三篇乃至第四十几篇。在黄霑追思会的前两天，我坐在梳妆枱前，拿出稿纸和笔，一下笔就没停过，如有神助的写了两千多字，彷佛是黄霑带着我写。到了天亮，我打电话给家辉，问他愿不愿登我的文章，他看完回了个电话：“明天就登，一字不改。”马家辉是我的伯乐。他第一次跟我见面，就要求我写专栏。不知道他是真的认为我能写文章，还是以为明星写什么都有人看，也不知道他是真认为我写得好还是懒得改，有时候被我逼急了，也会给我点意见。当初如果知道他不会好好改我的文字，我一定没胆子公开，那么我的文章就只能放在我书房的抽屉里了。为什么会写第二篇〈戏里戏外都是戏〉？因为杨凡的好朋友黎姑娘正要发行邵氏公司的旧作《金玉良缘红楼梦》，杨凡催了好几次，要我写一篇有关《红楼梦》的文章。在写第三篇〈小花〉那段时间，正处于港台新闻媒体对我无中生有蜚短流长的报导中。见了柬埔寨吴哥窟石缝里的小花，给了我很大的启示，于是想跟大家一起分享我的感受。第四篇〈牵手〉原名〈父亲〉，是在跌跌撞撞满身瘀紫的情况下写出来的。那时候父亲刚过世，我整个人就像一滩烂泥，东倒西歪的，整天拿着笔和几张纸，一心想把我和父亲的情感记录下来。第五篇〈华丽而温暖的城市〉是为马家辉的书《爱恋无声》写的序。在写作圈还是幼稚园阶段的我，要为博士写序文，真是难为了我。那段时间父亲刚离世，我带着哀伤的心情到美国洛杉矶安葬老父。因为一早答应了家辉，不好推，交稿又有期限，只有带着还未集结成书的稿件在飞机上一张一张的阅读。因为情绪尚未从伤痛中回复，经常是拿着笔对着稿纸半天写不出一个字，这才深深体会到以写作为职业的人，那种被催稿的心情。当时心想，还好我不是靠笔吃饭，因为那写不出东西又要准时交稿的煎熬，实在太痛苦了。

第十一篇〈有生命的颜色〉是给金圣华教授的翻译诗集《彩梦世界》写的序。金圣华是我的缪司，她很鼓励我写文章，常常给我打气。每次见她以前，我总想挤出一篇文章，一方面是不想辜负她，另一方面也想听听她的意见。在和她谈话的过程中，经常会因为她的一句话，触动了我的灵感而完成一篇文章。从我的第三篇〈小花〉开始，她就成了我的把关师父，每篇文章的第一个读者必定是她。我可以从她的声音中感觉到文章的好坏，她总是用那清柔悦耳得像小女孩雀跃的声音说：“青霞啊！好棒噢！你好会写！”我也总是兴奋的呵呵笑：“真的？真的？你说的是真的吗？我好高兴噢！”接着：“不过有几个字你要注意。”有时候她会说：“这篇完全不用改。”就这样她带着我一路走上写作这条路。三年前我们逛书店，她指著书架上的书说：“青霞，你想像一下，两年后你的书就会放在这书架上。”当时觉得这简直是天方夜谭。这本书如果可以出版的话，她绝对是我的推手。在学校上写作课的时候，老师总是教我们写作要有起、承、转、合。我写文章经常是想了个头，就一路顺着往下写，写到最后不知道该怎么收尾，只好写个圆满大结局，但总觉得没什么新意，经常为此而苦恼。去年九月我正在写〈重看《东邪西毒》〉的时候，认识了散文大师董桥，我藉此机会好好的向他讨教一番，他说得潇洒：“想在那儿停，就在那儿停。”有大师的一句话，我轻松多了。〈重看《东邪西毒》〉之后，每篇文章都得先过了金圣华那关才敢拿给董桥看。董桥很注重标点符号。我文章里的逗点、句点、惊叹号、问号¨¨¨，在他的调度和修改之下，就更加的鲜活了。林燕妮说得好： “文章是脑子在演戏。”我在想，戏是我的文章，摄影机是我的笔，导演是我的脑子。我的写作过程不过是换一种型式演戏罢了。现在人都喜欢用电脑写字，我喜欢一个字一个字的写在稿纸上，写不好就把稿纸搓成一团往地上丢，丢得满地一球一球的，感觉就像以前电影里的穷作家，很有戏。有一次从外面吃了晚饭回到家，经过梳妆枱，突然想到什么，怕一会儿忘记，马上伏在桌上写，不知不觉坐了几个小时，窗外传来鸟的叫声才知道天已亮了，看看镜中的自己，不觉失笑，原来我脸上的妆还没卸，耳朵上的钻石耳环正摇晃着，低头一看，一条蓝色丝质褶子裙，脚上竟然还穿着高筒靴，时钟指着六点半，正是女儿起身吃早点的时候，赶忙下楼陪女儿。两个女儿见了我，一点也不惊讶，只淡淡的说：“妈，你又在写文章啊？”人说写作是一条寂寞的路，在这条路上我有金圣华、董桥和一些好朋友沿途的扶持和鼓励，一点也不感寂寞。每当写出一篇能够感动自己又感动朋友的文章，那种快感是再怎么辛苦都值得的。我的新书即将出版了，在此衷心的感激马家辉、金圣华、董桥和所有曾经鼓励我的朋友。

二零零九年八月二十八日