庞克拉齐的《往事烟云》和《冬季宿营地》

2009-07-16 20:35:28 来自: 洪堡的礼物(客官请自重！小女子卖书不卖身！)

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译序

让-诺埃勒•庞克拉齐（Jean-Noël Pancrazi）是法国当代一位著名作家。他于1949年4月出生在阿尔及利亚的塞提夫市，童年在阿尔及利亚度过，一直到1962年阿尔及利亚独立为止。他随父母回法国后，进入法国南方佩皮尼扬市的一所中学就学，后于1967年来到法国首都巴黎上大学，1972年获得高级教师资格证书。从1985年起，他与《世界报》合作，负责“图书世界”栏目的编辑工作。1999年春，他当选为雷诺多文学奖的评委。
庞克拉齐是一位多产的作家，近十年来平均每年出版一部作品，共有十多部作品问世。其主要作品如下：《马拉美》（随笔，阿梯埃出版社1974年）；《跳过的记忆》（小说，索伊出版社1979年）；《拉里贝拉或阿拉伯式死亡》（小说，拉姆塞出版社1981年）；《告别的时刻》（小说，索伊出版社1985年）；《王子们路过》（小说，拉姆塞出版社1988年）；《冬季宿营地》（小说，伽里玛出版社1990年），获梅狄西斯文学奖；《激情的沉默》（小说，伽里玛出版社1994年），获瓦里•拉尔波文学奖；《长期居留》（叙事小说，伽里玛出版社1988年），获让•弗勒斯梯埃奖；《阿尔诺夫人》（叙事小说，伽里玛出版社1995年），分别获热纳芙瓦奖、加缪奖和图书联盟奖等三个奖项；《勒内•康》（叙事小说，伽里玛出版社2001年），这三部叙事小说被称之为自传三部曲。另外还与雷蒙•德巴东合作出版了《科西嘉》（索伊出版社2000年）一书。2003年，他又出版了《往事如烟》这部小说，获得法兰西学院文学奖。

《往事烟云》给读者讲述的是一个法国式《编辑部的故事》。如今法国的出版业成了一个巨大的产业，出版界也成了一个引人注目的世界。就连出版界内部也经历着经济结构、思想观念和人际关系的巨大变化。如果说波韦女士用她高亢的号角声抨击出版界的堕落和丑陋，庞克拉齐则用细腻的音乐描述了巴黎虚荣十足的出版集市，揭示了作家与编辑之间暧昧的金钱关系和情感纠葛。
小说讲述了一位女作家伊丽萨白最后一次参加出版社晚会的情况，她得了癌症，而且已经是晚期；在一个秋天的晚上，她来到出版社的鸡尾酒会上，出版大楼还是那种老式的建筑，里面有一个木质的酒吧台，有许多装满图书的书库，还有一架豪华的楼梯；晚会上，伊丽萨白重新见到了她的新老同事，这两代不同的编辑队伍：一边是传统家庭式的“老派”编辑，长期以来一直掌握着出版社的业务和出版方向，另一边是出版集团任命的新一代接班人，他们早就想从老一辈那里接过大印，踌躇满志地掌握着出版社的未来；晚会好比是一场“猎豹舞会”，交织着老一辈对过去美好岁月的无限怀念和新一代对未来前程的梦幻般憧憬，在一片虚情假意的寒噤和打情骂俏中，他们暗地里互相争风吃醋，尔虞我诈，既相互倾轧又外强中干，一个个为自我而奋斗；对大多数作家和编辑来说，文本只是个借口，可以借此而生存，去引诱，去发扬光大，去自欺欺人。在这个充满俗气和表面浮华的小小天地里，文学的地位究竟在哪里？答案是哪里都有，但哪里都不存在。书中的人物越是相互分离和相互蔑视，其形象就越发具有戏剧性，越能牵心连肺，激动人心，有时还扣人心弦。这就是庞克拉齐这部小说区别于波韦女士批评的特点所在。庞克拉齐以中性的笔触，既不带仇恨的眼光也不带害怕心理，甚至还略带一丝爱意，去叙述事件，去描述人物，再现一幅这个小小的混乱天地的真实画卷。毕竟对这个圈子中的大多数人来说，写作还是他们最后的、也是最好的安慰。
女性也许是庞克拉齐小说中唯一的主题。福楼拜描写了通奸的女性，巴尔扎克刻画了三十岁的女性，莫里哀展示了智慧的女性，普鲁斯特描绘了社交型女性，而庞克拉齐则遵循大师们的样板，塑造了文人女性的形象。在自传三部曲中，尤其是在《阿尔诺夫人》和《勒内•康》两部作品中，他已经刻画了若干个非常典型的女性形象。在《往事烟云》中，他描写的就是这种文人女性：女作家和女编辑。在生活的酸楚和职业的光泽中，她们表现出女性固有的温柔和忠诚。主人公伊丽萨白的原型据说是1996年因癌症去世的女作家伊丽萨白•吉尔，她短暂的写作人生充满了疾病的折磨，但她的精神和灵魂在与病魔的抗争中得到了升华，在以她自身疾病为主线的一部小说中，有力的笔触和充满智慧的文字，让读者领略了耳目一新的感受。女作家吉尔的《灰烬风景》和《凳子后的螃蟹》无疑给了庞克拉齐许多的启迪，但后者又以他独特的方式塑造了自己的主角。小说中的伊丽萨白是一位其貎不扬、但充满才华的小说家，她从不张扬，脸上总是挂着优雅和自制的微笑，在与疾病的默默斗争中，在破裂的友谊中，在背信弃义的打击面前，在假慈悲的虚情假意中，伊丽萨白选择了自我隐退，渐渐消失在某个神话中，加入到那些她曾经热爱过的同类之中，像“这位老大使，在小歌剧的蓝色天空下，在一去不复返的维也纳蓝色天空下，怎样能保持面不改色心不跳”，或像莫泊桑那样，当他在嘎纳的小茅屋里过最后一个冬天时，他看到一个幽灵，“当他来到楼梯尽头时，他似乎看到了自己的复体，那复体迎着他走过来，与他擦肩而过，像是不认识他，对他而言他似乎不过是个流浪汉，没有身份，没有道路”。这些触目惊心的临终场景也许正映衬着文字“职业”的高尚所在，这是一个面对谎言和幻想的职业，是唯一能够揭露阴谋、挫败人造灾难的途径，也是小说家在书中通过女主人公想要塑造的画卷的见证，他想描绘文字圈里的习俗、弱点甚至伟大之处。如书籍车厢，冷餐汽船，女顾问们的响亮笑声，旅馆里坟墓般的寂静，签名售书，延续晚会的胭脂口红，隐性的告别（“下一本书什么时候出来？”）等，庞克拉齐通过这些场景谱写了一曲写作与作家的精确而感人的颂歌。

《往事烟云》以特有的写作手法描绘了作家和出版圈内的喜怒哀乐，悲欢离合，是一曲温柔而又悲怆的人生悲歌。作家描写的人物虽然有名，但大多无姓，在小说中，有时不能完成分清人物的归属，“他”或“她”有时是指一个特定的人，有时又好像是其他任何一个人。其实作者是想打乱人物的特定归属，让这些姓名符号去代表一类人：是他，是她，是你，也是我，人物的生活状况和七情六欲就是这一类人的缩影；其中有几个人物还有他们的复体，物质的存在和精神的存在，自身的“我”,他人眼中的“我”和投射的“我”，从不同的视角和感知方式来感悟人生。小说的时空关系像是一张巨大的网，通过主人公的记忆和叙述者的视角，将过去、现在和将来的时间一起纳入线性的叙述时间链中，将人物各时期不同生活的场景和各自的空间串连成一个个网结：故事的主场景发生在出版大楼里，主人公与每位同事的见面会引出另一个人的故事，将读者带向另一个地方，另一个时代，另一种感知维度，以便全面地反映人物生活和情感的不同层面。小说的语言也非常独特，那是一种绵绵细雨式的表述，句子“像长长的披巾展示着甘美的忧虑”；作者灵活地使用关系代词和分词，构成错综复杂的复合句，常常一个句子占据半页，将读者带进一个思绪绵绵、忧愤习习、长夜茫茫、期待悠悠的境地；小说中使用了大量的“好像”、“似乎”、“仿佛”等委婉语，在读者和故事之间设立了一种缓冲机制，喻示真实中的某些不真实，同时又让读者在虚幻梦境中领略不真实中的真实。人物的飘忽不定，时空的伸张浓缩，叙述的虚实相加，喻示着往夕记忆那“往事如烟”的特性。

庞克拉齐的另一部小说《冬季宿营地》描述了巴黎第一区一个酒吧间里发生的故事。那是一个同性恋酒吧，里面生活着一批处于社会下层和边缘的人。他们浑浑噩噩，无所事事，整夜整地喝酒跳舞，生活放荡不覊。不健康的同性恋生活使他们中的许多人得了不治之症（实为爱滋病，小说中故意避免直呼其名），酒吧服务生埃德瓦尔多和画家若埃普先后死去；其他人虽然坚守在“冬季宿营地”里苟延残喘，如老瞎子、收银员奥古斯特及流浪汉酒吧的顾客们等，但生活上越来越窘迫，精神上越来越空虚，体力上越来越不支，全线崩溃的日子已经为期不远；在他们的唯一寄生之地“流浪汉酒吧”被转让后，树倒猢狲散，一帮相依为命的酒友各自走向不测的前程。小说渲染了死亡的恐惧，回顾了对往夕美好生活的眷恋，还有绝望中流浪汉们那得过且过的生活。小说以独特的写作手法反映了巴黎生活的一个侧面。（张新木）


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