庞莱臣虚斋名画合璧展26日开幕打造“古画盛宴”
来自: 热带北极熊(巅峰上的世界尽头与冷酷仙境)
宋徽宗 鸜鹆图 元 黄公望《富春大岭图》轴 南京博物院将于12月26日举行《藏天下:庞莱臣虚斋名画合璧展》,届时被誉为“中国书画第一收藏家”的庞莱臣所收藏的五代、宋元以来的80件名画与观众见面。其中,南京博物院“压箱底”秘藏多年的、原为庞莱臣所收藏的宋徽宗赵佶真迹——《鸲鹆图》也将首次与公众见面。其规模之大、档次之高,在南京博物院建院史上也是首次。 关于庞莱臣 庞元济(1864-1949),字莱臣,号虚斋,浙江南浔人。他是浙江民族工业的开拓者之一,经营范围很广,除了传统的缫丝业、棉纺业、造纸业、典当业、金融业之外,还涉及当时的新兴产业,如交通业、电力业、地产业、食品业等多种行业。他先后创办了一大批现代企业,投资总金额超过300万元。在实业之时,庞莱臣雅好文艺,投身于古物收藏,涉猎青铜器、陶瓷器、玉器、鼻烟壶、碑版和文房器具等,尤其对古代书画表示出浓厚的兴趣,收藏“甲于东南”,被誉为“在海派收藏界坐头把交椅”、“近代的大收藏家中的顶级大师”。今年恰逢庞莱臣诞辰150周年纪念,选择在此时办展意义非凡。 关于“虚斋” 光绪二十五年(1899),庞莱臣在家乡南浔修建一处园林,“规划不经师匠。一树一石,自饶画趣。化意境为实景,可谓创举”,“春宜花,秋宜月,夏宜凉风,冬宜晴雪,景与兴会,情与时适,无乎不宜,则名之曰宜园也亦宜”。宜园处处画境,既是庞莱臣的私家园林住宅,也是他收藏历代名画之所。园中建有“半画阁重楼”,楼中有室,名曰“虚斋”。抗日战争爆发后,庞莱臣恐于战火,遂将自己的藏品携带至上海,在成都北路世达里寓所重新设藏画之室,沿用南浔宜园中旧名,仍曰“虚斋”。“虚斋”在民国年间的鉴藏界可谓是名声显赫,盛极一时。 关于“虚斋”藏画 “虚斋”藏画蔚为大观,第一,数量巨大,唐、宋、元、明、清历代名画均有,山水、人物、花鸟等门类俱全;其中唐宋元三代名迹约占总数的三分之一,大多藏画流传有序,为历代鉴藏大家如贾似道、赵孟頫、项元汴、梁清标、安岐等人的庋藏旧珍,还有宫廷藏画,如宋代宣和、政和遗珍,清代三希堂旧藏,《石渠宝笈》著录之物。第二,质量精,名头全,历代名家的精品力作多有收藏,尤其是明清名家名作应有尽有,不一而足。 “虚斋”藏画,目前在国内主要“落户”于四家博物馆:北京故宫博物院、上海博物馆、南京博物院和苏州博物馆,海外则以欧美的一些博物馆和艺术馆为主。 三地“一级品”云集 规格极高 此次展览由南京博物院力邀故宫博物院、上海博物馆联合举办。故宫博物院此次拿出了20余件展品,全部是“一级品”。这种一次性拿出20余件展品的举动,自故宫建院以来从未有过,风险之大可以想象!更值得一提的是,故宫博物院有关于“一级品”出库休眠期的规定。也就是说,从故宫博物院借展的“一级品”,三年之内不得再出库。这样算来,自2015年至2017年,此次借展文物均不得再借出。此外,上海博物馆借展文物以及南博拿出的藏品大多都是“一级品”。从这个意义上说,此次合璧展是国家文物的“一级品”的书画展览,规格之高前所未有! 藏品全面 “活”读教科书 这次展览的另一大特点是全面。从北宋的宋徽宗开始,到南宋的马远、夏圭,再到“元四家”(黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒)、“明四家”(沈周、文征明、唐寅、仇英),“清四僧”(原济、朱耷、髡残、渐江),不一而足。尤其需要指出的是,“元四家”、“明四家”、“清四僧”的作品在此次的展出中是“全套”展出,没有缺少任何一位的作品,实属难得!所以,合璧展可以说就是一次古代绘画史的集中呈现,展出的作品又基本是教科书中所提到的赫赫有名的书画作品。 乾隆点赞《鸜鹆图》 御题好评“活泼地” 宋徽宗的《鸜鹆图》画了三只八哥,两只正在激烈相斗,另一只则在一旁观战,精彩的情景描绘大有“画有尽而意无穷”的妙趣。画作上有乾隆和咸丰两代帝王的御题诗,乾隆皇帝甚至还用三个大字题下了自己的观后感:“活泼地”。据说,日军侵占上海后,曾向庞莱臣索要此画,为了不让国宝外流,庞莱臣找人照图精摹一幅,这幅摹本如今收藏于日本的一家博物馆,而真迹则由南博珍藏至今。 《富春大岭图》,则是举世闻名的《富春山居图》的“姊妹篇”。两幅画作同为描绘富春山色,但风格却迥然不同。如果说《山居图》是黄公望“笔势雄伟”的代表,那《大岭图》则是“笔意简远”的典范,后者以生宣纸作画,数百年后仍可看出墨渍的湿润感,这在元代绘画中极为罕见。 由于《大岭图》一度失传,世间知者不多,直至近代才为庞莱臣所藏。从创作时间来看,《大岭图》先于《山居图》,二者实为富春山水系列的“姊妹篇”。2011年6月,《富春大岭图》曾飞越海峡来到台北故宫博物院,与《富春山居图》一同参加了“山水合璧特展”。
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