“别怕，黑楠老师不淘汰你！”

2009-06-15 16:33:50 来自: 8899艺术团(8899艺术团)

快女风生水起。人们还陷在贡米退赛的嘴上风暴中不可自拔。

　　莞城的一间幽暗的化妆室，两张发硬的靠椅，承载起宿夜未眠的困顿。一个穿着白背心的男人，用黑色鸭舌帽盖住了脸，睡得像个孩子。

　　如果没有人说起，谁也不知道他就是那个似乎永远犀利得无法无天的“毒舌”黑楠。

　　自2001年起——那时中国的选秀仍方兴未艾，这张以“苛刻”著称的利嘴，就在新“选秀”运动的浪潮中，没有缺席过。他目击了中国选秀节目的光荣与梦想，泡沫和理性。

　　而眼前的这个在彩排前熟睡的男人，你大概只有眼见了才能相信，这次，在快女的舞台上，他真的决意缺席。

　　一个不习惯端着身段唱歌的男人

　　黑楠已经不习惯再站在台上了。他还是坐着，只不过不再坐于评委席之上，而是舞台和观众最近的前沿。

　　他抱着个吉他，腿一盘，就地坐下。黑楠说：“太高了，看不到你们的眼，我没法唱。”

　　这就是黑楠唱歌的方式，他不习惯端着身段。

　　这个文化周末“黑楠作品专场”，他说，如果你不是有两百万的合同赶着要签，不妨坐下来，和黑楠一起唱歌。

　　可以在台下哼，可以在台上唱，他只给你起个调子，唱什么，都可以。

　　万一一不小心触动了你能够共鸣的那部分。这就是他想跟你分享的实实在在的音乐，他说，“别怕，黑楠老师今晚不淘汰你！”

　　一个说得比唱得好听的男人

　　黑楠是一个说得比唱得好听的男人。不是唱得不好，只是说得多了，大家就只记得他说话的样子。

　　我问黑楠，你就不怕人们只记得超女评委黑楠，而忘了你的音乐？黑楠一耸肩，说，“我希望，人们关注的是音乐，而不是关注我的。”

　　他看得开，因为他从来没有把音乐当作他一个人的事。

　　就因为这个，他给超女当评委。他想通过“说”音乐，来让大家把音乐当回事。同样，他想通过“说”音乐，使得真正做音乐的人能冒尖出来。

　　但是他发现，六个月成名，太多的孩子把嗓子惯坏了，把音乐忘掉了。于是，他开始慢起来，蜗居在广州，建了一个民间音乐团体——8899。和一群能坚持练声练到凌晨3点钟的孩子，弄了两个录音中心，一起搞了一个音乐季。

　　浸淫选秀场多年，他说他看不惯，看不惯花拳绣腿的假唱，看不惯像生产罐头一样生产音乐，看不惯生活就像个垃圾场。看不惯的事太多，所以，他说，需要音乐来电解。

　　5566，他说那是不及格；7788，他又说太敷衍；8899，才接近完美，又有点空间。

　　你已经很少在电视里头看到原来的那个黑楠。为了能够做“8899”音乐，黑楠一直在路上。正像他的歌里所唱的：你见与不见，我就在那里，不喜不悲；你念与不念，情就在那里，不来不去。

　　你听与不听，歌就在那里，你爱听不听。

　　对话

　　快女山寨

　　我不悲观 只是观望

　　东莞时报：从超女快男，再到今天的快女，作为这场全民选秀运动的目击者，你觉得现在的选秀节目走到了一个怎样的阶段，下一步该怎么走？

　　黑楠：中国最早的选秀在2001年，华娱卫视的乐队比赛，现在的一大批歌手都是当时选出来的，比如人声低音炮赵鹏。2003年，我觉得媒体这个平台能够使得音乐人冒出头来，于是和湖南台一起策划了大规模的电视音乐选秀——“酒吧歌手大赛”，那是第一个尝试。那年发掘出了陈楚生，他当时拿了全国冠军，但是没有红。很多时候，机遇和造化在和这个圈子做游戏。2005年，中国的选秀获得了前无古人后无来者的里程碑式的收视率。现在想想觉得不可思议，在中国怎么能有这么高的收视率呢？只是当时市场都无法控制了。后来趋于冷静，也就成了社会娱乐生活中的一个部分，不是不可或缺。发展一定有蓬勃的时期，也一定有一个相对理智的时期。现在的选秀已经趋于冷静。

　　东莞时报：您有在关注这届快女吗？怎么看这届层出不穷的山寨现象？

　　黑楠：山寨特有趣。我也想自己能像谁来山寨一把。我想看看山寨到底能把社会改变成一个什么样。对于这种山寨现象，我不悲观，只是观望。

　　横扫陈腐

　　我看不惯音乐垃圾



　　东莞时报：为什么给这次的演出起了“横扫陈腐”的名字？

　　黑楠：“我们的生活充满垃圾，需要音乐来电解，横扫陈腐。”这是我最近在做的8899音乐季的口号。乐坛长期都是罐头音乐，假、大、空。我们不来对口型假唱那一套，只用最质朴的音乐方式，最互动的分享方式，来做这个音乐季，让他们听到最真实的现场声音。

　　东莞时报：想找黑楠点评的人，比听黑楠唱歌的多。评委这个角色，有没有冲淡人们对你音乐的关注？

　　黑楠：我希望人们关注音乐，而不是关注我。作为抛砖引玉，我带了很多很好的音乐人过来，让观众来评判。音乐人中，我是一个比较合适的、和观众沟通的桥梁。观众认得我，他们就能沉下心来听听看。人们对好的事物关注，并不因为它的好坏。必须先关注了，才有好坏。

　　东莞时报：和电视打了这么多年交道，累积了得天独厚的渠道，为什么不通过选秀，把自己的新门徒推出来，而选择了走最费事的现场演奏？

　　黑楠：我的学生中，除了靓颖还在坚持自己的音乐，所以被人们记得，其他很快都消失了。原因很简单，他们把音乐放在了不重要的地位，而把出现在媒体面前当作重要的事情，他们能出的东西自然越来越少。电视选秀不能给音乐带来希望。电视媒体更像麦当劳，今天给你这种口味，明天换另一个；今天吃不完的，明天就得扔掉。长远来说，选秀虽然能让一些歌手迅速成长，另一方面，他的后续潜力挖掘得不够。

　　“说”出音乐

　　说得好玩 你懂了就好

　　东莞时报：刚刚说慢慢地做这音乐，给他们发展空间。可是钱从哪里来？

　　黑楠：在中国做音乐一直都是赔钱的买卖，不赚钱的勾当。现在我们努力的方向，是求得政府更大力度的关注。如果最后走不下去了，谁都不支持了，那我们就只能在舞台上给自己唱挽歌。

　　东莞时报：现在的年轻人更习惯网络下载音乐，不习惯购买你的这种“现场的音乐”。

　　黑楠：最大的问题还是沟通，好的音乐不为人所知，在于没有聆听的机会。如果不是有200万的合同着急着要签，坐下来听歌的这1分钟，就有可能改变他对这个作品的态度。我一直认为，有没有机会让人听到、让他体验和分享音乐的快乐是最重要的。我的作用，就是作为桥梁，把音乐中精妙的部分，用语言告诉你。我讨厌写那些别人都看不懂的乐评，语言似是而非。我喜欢一说，大家就知道这是一种怎样的音乐，这才是一个音乐普及者的成功。音乐摸不见看不着，我讲出来让你听明白，我不讲曲式曲调，我就用我以前做评委的方式，跟你讲些也许是无厘头的东西，但是你觉得好玩，你觉得你听懂了，就成了。在这方面，我觉得自己做得最好。

独家专访音乐人、超女评委黑楠
东莞时报记者 魏赟

http://dgtime.timedg.com/html/2009-06/15/content_299259.htm