陈文茜语录

2009-04-03 20:57:10 来自: 嘍嘍

陈文茜
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女人到五十岁就怕嫁不出去，要不然真是最好的结婚年龄
　　因为她搞清楚自己是什么，也搞清楚自己要什么
　　你说像我这样的女人，如果我现在去结婚，什么男人敢欺负我
　　
　　我老觉得，我跟电视里的那个陈文茜是有距离的~~~
　　九五年回到台湾之后，
　　短短不过一个多月，
　　我连家都还没整理好，
　　就开始变成一堆人报导的对象，
　　开始变成电视里面经常出现的虚拟人物。
　　老实说直到现在，
　　我都觉得我跟大家经常报导的那个人物，
　　存在着一定的距离，
　　好像她是我的姊姊或是妹妹，
　　好像我们心里面有些感觉是重叠的，
　　她痛，我会有点跟着痛，
　　她快乐，我也会跟着快乐。
　　所以你说起伏是什么呢？
　　是指这段时间特别红，
　　下段时间可能又特别受到某件事情的争议吗？
　　我从不觉得我有起，
　　也不觉得我有伏。
　　因为对我来说，
　　终究我的人生无非就是我有几条狗，我有爸妈；
　　我的狗死了，我很伤心；
　　然后我的孤独要自己去打理；
　　我人生的难题要自己一个个去面对；
　　然后我的存摺里的金钱远比十年前富有了很多，就这样啊。
　　名声其实是人生最过往的一件事情，
　　我从我大概四十岁的时候，
　　就开始觉得我已经要过气了，
　　那我现在四十八岁了，
　　我还没完完全全的过气，
　　但我心里在想，我总要过气的，
　　五十岁时候谁还要看你听你的，你总要过气的嘛。
　　我从四十岁就开始倒数计时，为自己的过气做准备。
　　所以你说是什么意志力在支撑我，
　　我觉得就是把掌声、头衔看得很淡吧。
　　
　　你只要走得出镜子里的自我，那人间就是天堂~~~
　　你要知道每个人的人生喔，
　　佛家讲，我们的人间就是地狱，
　　如果你每天看的都是你生活里面的每一个细节，
　　你的失落你的不足你所经历的折磨；
　　你在镜子里不断的反思，
　　谁对不起你，为什么谁谁谁比你强……，
　　那么人间真是地狱，
　　但你只要走得出镜子的自我，那人间就是天堂。
　　所以为什么总说付出的人特别快乐，
　　不只因为给予本身是一件快乐的事，
　　也同时在于你不会因此侷限在自己的世界当中，这很重要。
　　曾经有一段时间，
　　我觉得我太忽视我的健康，
　　把我的健康搞得太糟了，
　　然后还忽视我身边的人，
　　我有一种检讨，就是我以为我的世界很大，
　　但其实我的世界很空泛、很虚幻，
　　所以我就决定回来看我自己，
　　一看之后，唉呀，
　　怎么世界变得这么痛苦，就又赶快跑掉。
　　终于知道为什么一般人为什么会有那么多忧郁。
　　这不是逃避，逃避是面对问题你不敢承认，
　　那我愿意承认，但我觉得它是个屁事。
　　我觉得我做为一个人，
　　比别人生命力强很多的原因，
　　就是我对公共事务的关心。
　　
　　我最讨厌那种老爱说自己什么都不会的女人~~~
　　我从小最讨厌一种女人，就是看到你就说，
　　我什么都不会、什么都不懂，我什么都是靠我先生。
　　看到这种女人，比看到贪污的男人还可恶。
　　她把自己的装蠢，当成一种荣耀，
　　把自己践踏到这个程度，还觉得自己讲这个话没什么。
　　你换个角度想嘛，
　　要哪一个男人在你面前讲我什么都不懂、什么都不会时，
　　你会觉得这什么啊。
　　你说以前的女性，可能在我们的母亲、祖母那一代，
　　女性接受教育的机会很低，
　　然后被社会历练的空间很小，
　　即使这样，她们都人就不断的求上进，
　　不会把什么都不懂放在嘴巴里，
　　那现代的女性，受过教育，
　　也拥有很多社交的机会，还说这种话。
　　而且通常跟你讲她什么都不懂的女人，
　　都是保险柜里藏很多珠宝的女人，
　　是用把自己践踏在地上的方式，
　　去交换控制男人的一种狡诈。
　　为什么要这样子呢，女人你要比那个男人好，
　　要控制那个男人，一个方法，就是直接领导他，
　　不能直接领导，你也可以用一些诡计，
　　方法有很多，都不需要用践踏自己性别的方式。
　　没头脑还昭告天下，
　　还不知道照镜子看看自己有多丢人，
　　真是太让人讨厌了。
　　
　　我觉得对一个女人而言，最重要的是要有尊严，事实上，尊严对任何人都是重要的~~~
　　女人的可爱在于她比较纯真，
　　可恨之处，在于她因为纯真而变得情绪化。
　　男人的成长过程，是不断失去纯真的过程；
　　而女人因为对很多事情都是比较直觉式的，
　　所以可以保持纯真，
　　因此让人感觉她比较善良，也比较正直，
　　纯真让女人显得可爱，也让她的人生因此比较正面。
　　可是相对女人可恨的地方，在于她把她的纯真、她的直觉，
　　变成一种白痴，她连脑袋都不想，
　　变得越来越情绪化、歇斯底里、胡闹、不讲理，也不长进。
　　所以一个真正好的女人，是既拥有这个性别所特殊的直觉性与纯真，
　　同时又能够学习到一种反思型的思考。
　　保持直觉式的纯真但是有脑袋。
　　
　　我处理情绪的方式是，以大吃小~~~
　　累啊，怎么不累，常常会有很深的疲倦感，
　　想我的这种累，可能跟台湾社会多数人的疲倦感是很接近的，
　　是一种精神性的疲累，因为这是一个停滞不前的社会，
　　唯一一直往前发展的，只有我们的年龄。
　　而因为我最近搬到山里住，所以有疲倦感时，
　　我就清早起来开着车子到竹子湖去喝杯咖啡或喝杯茶，
　　要不就去擎天岗看云海；或者以大吃小。
　　就是说你拿一件大事情来转移你的注意力，
　　比方我会把我的频道转到国际新闻或者BBC，
　　关注在整个国际间的问题上，因为我这种人是很需要热情的，
　　你说在这个圈子往前走的力量，你光火大就很重要啦，
　　我需要这样的情绪转移。
　　要不就找个目标，找个梦想来实现，比方我会开始计画旅程，
　　画出一条路线，然后开始阅读资料，
　　这就可以让我玩很多晚上，
　　真正去玩的时候，都还没有这个过程这么好玩，
　　因为当梦想实现之后，就不好玩了。
　　所以就是要不断给自己新的梦想，新的目标，
　　然后你就可以一直活在好像电影般的异想世界里，
　　梦想，是支撑一个人最重要的力量。
　　我觉得我是一个快乐的老小孩，发胖的，还没有长皱纹的老小孩。
　　我觉得最有魅力的我，是胡说八道的我，天真的我。
　　我的内心基本上其实还是一个小孩子，
　　我想我可能会这样搞到八、九十岁吧，
　　我无法忍受平凡跟贫乏，
　　所以里头常常就会有很多原子弹准备要爆炸，
　　就觉要做点事情。
　　我把我的眼光看向自己以外的世界，
　　因为人生在乎的事情越少，你会越开心
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晚婚一般都幸福，早婚一般都不幸，但婚姻之所以能过下去就是因为看谁能忍耐

爱情根本就是一种疯狂

在权力顶峰，男人＆女人只有两种关系：你可以选择让男人喜欢你，但瞧不起你；也可以选择让男人怕你，但尊重你。

骂另一个女人好像是女人生来就训练出来的本事，我觉得最没有出息。这个世界一旦有两个女人为一件事情吵架，事情本身就不见了，只剩下两个女人。

女人要成为典范，要么40岁以前就死，在美丽消逝之前，可以成为偶像——像戴安娜、玛丽莲·梦露；要么在70岁以后，成为圣人——像苏珊·桑塔格、西蒙·波娃。最悲惨就是50岁上下去世，已不够美丽，又不够有成就！

一个人的出轨叫犯罪，一千个人的出轨就只叫现象。

人在激情时往往不需要理由，特别是男人；等东窗事发后，却找一堆道理自圆其说。（他是我们）

悲剧之后，是否仍有悲剧？就看承受悲剧的人如何处理悲剧。（悲剧之后）

美丽与权势一旦结合，它就成了一种奇妙的麻醉。（高铁的美丽传说）

人要死有八百种理由；人不要死，只需一个理由，怕死。（失乐园）

年轻时爱情是喜剧，在一起是喜剧，分开也是喜剧；中年后，爱情注定是悲剧，给不起也放不下，在一起是悲剧，分开更是悲剧。（失乐园）

贫乏的本地新闻和政治剥夺我们的，不只是现在的机会，更是永远的未来。（资讯孤岛）

没有自由的躯体，却创造了真正自由的音乐。（那个诞生Jazz的地方）

人生永远不会太迟，因为人生永远不会太长。（WhatIf）

罗马不曾真正消逝，就像我们的人生；留个笔记本，等于留住了人生。（应该有一笔记本）

没有人在等待平凡，也没有人相信平凡。

在一个几近〞死亡〞的城市中，我们都象〞长错了一根骨头〞的孽种，没得超脱。

女人的服饰在左派男人的眼中，只是一种商品；在女人的心里，它是第二个自我认同。衣服一直是女人人生戏剧中的道具，表演着它们内心世界中的言语。
每个女人或多或少，都会在衣服里寻觅属于她的美丽传奇。
黑色是人的灵魂，在黑色还给女人后，女人衣服的形式，立即被舒展开来。

白日不准，人会是假的；夜里，人才是最真诚的自我，城市也如此。


我们被自己出生的地方牢牢限制，尽管我们称它为〞故乡〞，对它充满了恋眷与回忆，但故乡往往是最大的牢笼。

爱情本来都只是在补足自我，我们多数的人不肯承认这一点。
爱情需要包装与遮掩，没有一个爱情纯粹是交易，但它并不表示我们可以否认爱情的交易性质。男人是一棵树，女人是一枝草，树的姿势辽阔，它遮得了阳光，却有时遮不住自己。

〞爱〞象一棵树，一年之中随着季节不断改变，每一季都有着不同的枝叶形态，但我们如此脆弱，我们总想驾驭秩序与认同，只好忽略了树的改变，忽略了某个季节它会有树叶，而另一个季节无叶枯木的事实。

白色面具是虚假的，正如我们的表面人生；那不经修饰的颈项，才是人类欲望之华。艺妓以绝对含蓄的意象，反差诱惑男子潜藏的情欲。

人生的一端在居住地，另一端在原始，只有旅行，可以找到原始。

旅行，它象朗读一首诗，不需经历太繁复的转折，句子短，却美不胜收。
每一个旅行地点，都好似与你发生恋情的某段回忆，虽缠绵不断却见好就收。
每次巧遇都已预言了道别，人生总在惊喜与悲伤交替之中，创造各种可能性。

人生不需要太多的回忆，只需不断地选择，探索，选择。那些命定的禁锢，弹指之间，即解开了。

移动的乐趣，已超越目的地本身，成了旅行中最大的快乐。

人不快乐的原因就是把自己关在一个跑不掉的地方。

或许我们注定在某一个可怕的城市中生活，但并不表示我们命定绝望，总有一些可能性，总有。

人生如果真是一副动人的作品，就看他如何带领自己的后半生和他的后代。


悲剧之后，是否仍有悲剧？就看承受悲剧的人如何处理悲剧。

除非我们勇敢认知，不愿活在悲剧之中，我们才能真正逃离仇恨，逃离悲剧。
〞爱国主义〞，原来都是受了伤的民族精神。

没有完全过去的人，也没有完全斩断过去的事件。

慈悲者的干涉，永远是最可怕的干涉。
聪明人都知道，某些往事，不能再提。谁提，谁掀起，谁就承担那理性的缺口，如火山爆发，面对一切的灾难


年轻时爱情是喜剧，在一起是喜剧，分开也是喜剧；中年后，爱情注定是悲剧，给不起也放不下，在一起是悲剧，分开更是悲剧。

人生最可怕的，还是没有想象。

时间并不等同于机会，有的时候它只意会着折磨。

艺术节象这些城市的守护神，帮着当地人们追寻俗世中失去的灵魂。


没有自由的躯体，却创造了真正自由的音乐。

时间在天才的脑里，只是翻转的塔罗牌，可动也可停。

女人是最容易向时间投降的动物。

人生永远不会太迟，因为人生永远不会太长。

某个程度人生是公平的，境遇固然又幸也有不幸；但怎么面对他，还是个人的选择。

爱情在中年人是禁忌，在中国人是伪善的毒药。


海是魅影，它的黑暗是魅影，它的美丽也是魅影。它永远是吞没其它事物的主宰者。
每个海浪总欺骗着我们，让我们想象它是下一个可能的美丽事物。


节庆中的礼物往往不是赠与而是取悦；取悦有时为了爱情，有时只为了赎罪。
情人节这一天是男人们最〞磨掉〞情意的一天。

旅行是检查爱情虚构最好的东西，你以为熟悉的，一切已远；你以为陌生的人事，却离你最近，象真正的亲人。

笔记本就象古迹，它会老去，但留下来给未来的你，永远新的感受。




1、人不快乐的原因 ，就是把自己关在一个不快乐的地方。
2、女人的眼泪——她哭了你不哭，别人会觉得你欺负她，男人哭了会觉得不像男人，但是女人哭了大家都会同情你啊，你做了错事大家也会原谅你，你没做错事也觉得你善良，你哭了觉得你有感情，然后哭了你又发泄情绪，又能预防干眼症，哭有什么不好呢？

4、婚姻契约应该是类似于“忠诚协议"的玩意。很多女人结婚是为了60岁以后的人生，不是为了60岁以前，女人年轻的时候想要结婚，除了爱情这个事情之外，爱情为什么要结婚？第二，为了生小孩。我不是一个愿意坐在家里面照顾小孩子，我还有其他的梦，所以我认为有人愿意做这个事情是很了不起的母亲。可是有些女人，她纯粹就是大人都说你应该要嫁给你爱的人，然后你们两个应该要有小孩。很多女人结婚是觉得要老来有伴，三四十岁的时候，一个女人跟一个男人在一块的时候，她不断的迁就这个男人，尽一个家庭一个妈妈的付出，一个妻子的付出，都很惊人，可是真正换来的就是老来相伴。所以老的时候，你真正需要一个婚姻，你生病了，六十几岁，父母亲也不在了，或者他们还需要你的照顾，所以人六十岁的时候，是真的需要家人，需要伴，跟你在夕阳下走路，去爬爬山，然后生活互相照顾，说说人生自己往年的故事。如果纯粹为自己，人生六十岁才需要婚姻。