关于第六代的问题

行深。

2008-12-17 12:02:37 来自: 行深。


想看看大家对第六代电影的看法
体制内 体制外 的争议

还有新生代 有些将两者混为一体 到底是个怎样的看法呢

最近看了很多第六代的电影
觉得陆川似乎有些不同

  • 库布里克崔

    2008-12-18 17:24:22 库布里克崔

    嗯,首先抛砖引玉,我个人认为第六代作为一个整体并不明显。相对比第五代,我们可能会认为所谓第六代的几个导演,并没有接近的美学观念、没有共同认可艺术主张。把他们称为第六代也许唯一的理由是,他们都不是第五代,更年轻、电影观念都完全不同于第五代。
    有一段时期,田壮壮、陈凯歌、张艺谋、侯咏、吴子牛、张军钊、周晓文等都拍差不多风格的片子,地点一般在西北部、主题都比较沉重、低调的拍摄、长镜头、影像的因素显著增加而情节的因素显著减少等等,这一批人和这一批电影特征十分明显,又比较接近,所以很适合叫做第五代导演。第五代是一个坐标性的说法,其实之前也没有什么明显的第一、第二、第三、第四代的问题。因为有了第五代,顺便搞出了前面几代,算是给中国电影修了个族谱。后来从某个时间开始,大概是《秋菊打官司》之后,第五代也就雨打风吹去、消逝无踪了,当然,人还活着,只是电影没有了,美学和执念没有了。
    这个第六代,听听大家的看法。

  • 库布里克崔

    2008-12-18 17:36:17 库布里克崔

    引一个南都在2007年的报道:
    日前,即将赴戛纳担任评委会主席的贾樟柯,在做客《可凡倾听》时忍不住又炮轰了第五代导演。
    贾樟柯说,第六代导演一直以来都在忍耐,王小帅则讲:“十几年前我们就想说了。”他们要讲什么呢?贾樟柯特别提到第五代导演,“基本上他们这个年纪正是权力的拥有者,他们经历过‘文革’经历过改革开放,所以他们是非常实用主义的一代,非常庸俗的一代,非常霸权的一代。”记者问,“他们也是内心自由没有被释放的一代吗?”贾樟柯回答,“他们不需要释放啊,他们有酒喝有肉吃。”
    而王小帅则说:“我们这些年轻人从开始十几二十岁时自觉性就有了,我们没进入主流没被人认可,但还坚持,就是我们自觉做得是好的,等社会慢慢觉醒。因为我们代表新生产力的方向。”

  • 行深。

    2008-12-18 18:28:09 行深。

    那崔老师可不可以说说新生代与第六代到底又是个什么概念呢

    第六代的成长在陆川那似乎走向了大众化
    《可可西里》《寻枪》都是为人们所普遍认同的吧

    感觉陆川处于一种很好的状态 把艺术与市场结合的比较好
    也说不清楚是不是这样的 总感觉他进了一步
    至少他的作品没有贾樟柯他们那么大的困境

  • 库布里克崔

    2008-12-18 22:26:40 库布里克崔

    其实这样的观察是特别困难的,也许最简单又可靠的方法是描述,单纯的描述第五代的电影和第六代的电影,描述感受、分析文本、分析影像构成等。形式分析是真正靠得住的分析。
    如果说到第五代和第六代之间变化的某种成因,我想有一点是政治空气变了。1989年海子死了,80年代的理想主义气质随之消失了,90年代初有那么几年是王朔年,用反讽和不正经挑战庸俗的崇高和装腔作势的严肃,但是后来王朔也过时了。消费时代的大潮拍打过来,消费时代的电影容不得多少深沉和严厉,我认为从95年后到现在,大陆的几个新一代导演并未成气候,包括LZ喜爱的陆川。

  • 行深。

    2008-12-18 23:00:52 行深。


    也不是喜欢陆川 只是觉得陆川有些不同而已

  • 2008-12-18 23:58:48 wangtingruo

    如果一定要说有“第六代”这个词的话 我个人认为走出地下 让所谓的“文艺”融进娱乐 各层次的观众都能看到“噱头”(或叫“乐子”) 是他们最迫切的一个问题 也是我们未来影视人应当借鉴的宝贵教训
    最近就在写一篇《第六代电影的大众认同》论文 着着实实研究了他们两个月 个人是非常喜欢娄烨的 从《周末情人》到《紫蝴蝶》再到《颐和园》 我看到了他在这方面的(“文艺”走向大众)的努力 而相比之下觉得陆川做得很失败 尤其《寻枪》单薄得我看不下去(那刘结巴一出场我就知道后面的戏了) 又没有大众文化的影子 真衰~
    上次人大那个教授来上课 我当时就准备谈到这个问题 但后来被他的“电影产业化”给雷倒了 于是当时只谈了“电影产业化”和“东西方文化冲突” 个人一直觉得现在电影理论圈和广电总局、文化部、中宣部的领导都是坐着说话不怕腰疼 自己一直很恐怖中国未来的电影事业 “才子”很多可就是拿不出像样的东东 导致这问题的毒瘤一大堆 就是不见人来施救 同时我也很能理解这种悲哀 有机会还得出国看看


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