关于第六代的问题

2008-12-17 12:02:37 来自: 行深。

想看看大家对第六代电影的看法
体制内体制外的争议

还有新生代有些将两者混为一体到底是个怎样的看法呢

最近看了很多第六代的电影
觉得陆川似乎有些不同

2008-12-18 17:24:22 库布里克崔

嗯，首先抛砖引玉，我个人认为第六代作为一个整体并不明显。相对比第五代，我们可能会认为所谓第六代的几个导演，并没有接近的美学观念、没有共同认可艺术主张。把他们称为第六代也许唯一的理由是，他们都不是第五代，更年轻、电影观念都完全不同于第五代。
有一段时期，田壮壮、陈凯歌、张艺谋、侯咏、吴子牛、张军钊、周晓文等都拍差不多风格的片子，地点一般在西北部、主题都比较沉重、低调的拍摄、长镜头、影像的因素显著增加而情节的因素显著减少等等，这一批人和这一批电影特征十分明显，又比较接近，所以很适合叫做第五代导演。第五代是一个坐标性的说法，其实之前也没有什么明显的第一、第二、第三、第四代的问题。因为有了第五代，顺便搞出了前面几代，算是给中国电影修了个族谱。后来从某个时间开始，大概是《秋菊打官司》之后，第五代也就雨打风吹去、消逝无踪了，当然，人还活着，只是电影没有了，美学和执念没有了。
这个第六代，听听大家的看法。

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2008-12-18 17:36:17 库布里克崔

引一个南都在2007年的报道：
日前，即将赴戛纳担任评委会主席的贾樟柯，在做客《可凡倾听》时忍不住又炮轰了第五代导演。
贾樟柯说，第六代导演一直以来都在忍耐，王小帅则讲：“十几年前我们就想说了。”他们要讲什么呢？贾樟柯特别提到第五代导演，“基本上他们这个年纪正是权力的拥有者，他们经历过‘文革’经历过改革开放，所以他们是非常实用主义的一代，非常庸俗的一代，非常霸权的一代。”记者问，“他们也是内心自由没有被释放的一代吗？”贾樟柯回答，“他们不需要释放啊，他们有酒喝有肉吃。”
而王小帅则说：“我们这些年轻人从开始十几二十岁时自觉性就有了，我们没进入主流没被人认可，但还坚持，就是我们自觉做得是好的，等社会慢慢觉醒。因为我们代表新生产力的方向。”

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2008-12-18 18:28:09 行深。

那崔老师可不可以说说新生代与第六代到底又是个什么概念呢

第六代的成长在陆川那似乎走向了大众化
《可可西里》《寻枪》都是为人们所普遍认同的吧

感觉陆川处于一种很好的状态把艺术与市场结合的比较好
也说不清楚是不是这样的总感觉他进了一步
至少他的作品没有贾樟柯他们那么大的困境

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2008-12-18 22:26:40 库布里克崔

其实这样的观察是特别困难的，也许最简单又可靠的方法是描述，单纯的描述第五代的电影和第六代的电影，描述感受、分析文本、分析影像构成等。形式分析是真正靠得住的分析。
如果说到第五代和第六代之间变化的某种成因，我想有一点是政治空气变了。1989年海子死了，80年代的理想主义气质随之消失了，90年代初有那么几年是王朔年，用反讽和不正经挑战庸俗的崇高和装腔作势的严肃，但是后来王朔也过时了。消费时代的大潮拍打过来，消费时代的电影容不得多少深沉和严厉，我认为从95年后到现在，大陆的几个新一代导演并未成气候，包括LZ喜爱的陆川。

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2008-12-18 23:00:52 行深。

也不是喜欢陆川只是觉得陆川有些不同而已

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2008-12-18 23:58:48 wangtingruo

如果一定要说有“第六代”这个词的话我个人认为走出地下让所谓的“文艺”融进娱乐各层次的观众都能看到“噱头”（或叫“乐子”）是他们最迫切的一个问题也是我们未来影视人应当借鉴的宝贵教训
最近就在写一篇《第六代电影的大众认同》论文着着实实研究了他们两个月个人是非常喜欢娄烨的从《周末情人》到《紫蝴蝶》再到《颐和园》我看到了他在这方面的（“文艺”走向大众）的努力而相比之下觉得陆川做得很失败尤其《寻枪》单薄得我看不下去（那刘结巴一出场我就知道后面的戏了）又没有大众文化的影子真衰～
上次人大那个教授来上课我当时就准备谈到这个问题但后来被他的“电影产业化”给雷倒了于是当时只谈了“电影产业化”和“东西方文化冲突” 个人一直觉得现在电影理论圈和广电总局、文化部、中宣部的领导都是坐着说话不怕腰疼自己一直很恐怖中国未来的电影事业 “才子”很多可就是拿不出像样的东东导致这问题的毒瘤一大堆就是不见人来施救同时我也很能理解这种悲哀有机会还得出国看看

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