【科幻时评】谈谈最世文化的科幻动作（完）
来自: 三丰SF(三丰SF)
宝树飞氘签约最世的消息在小组波澜不惊，楼居然歪到了梁老师做个变性手术去竞争最世科幻一姐那边去了。但在水木科幻版，这个消息简直就是一枚重磅炸弹，一些水木网友对宝树与小四的合作表示强烈不满，宝树的反驳和黑猫的声援让论战升级，居然上了水木十大。仅仅是一位作者选择了经纪人而已，这种往道德层面扯的乱战其实真没什么营养，我这里也不会就此多说什么。我更感兴趣的是最世文化这一系列动作在整个科幻产业层面会产生什么效应。 其他不论，郭敬明毫无疑问是个成功的商人。他的最世文化在青春文学的市场上牢牢占据着庞大的份额。最世文化也是国内难得见到的作者经纪公司，旗下有百多位签约作者和画手。最近小四和最世开始把目光投向了科幻，一连签约了三位科幻作者（陈楸帆、飞氘和宝树，陈亦潞早已签约，算最世自己培养的作者）。我在2012年的科幻回顾中曾重点介绍了最世这一系列动作，认为郭小四和最世在科幻方面是有野心和布局的。这里我要稍微往回收一点，签约三位科幻作者也许只是最世在几个大的战略下一个小小的附带性的布局而已。 我先把最世的科幻动作做一个时间表： - 2011年初，开始随旗舰刊物《最小说》附送副刊《最幻想》，一开始连载郭敬明的《爵迹》和其他签约作者的奇幻小说。 - 2011年5月，直接出版长篇科幻小说陈亦潞的《神的平衡器》；同时《最幻想》开始连载《秘境之匣》，并于2012年5月出单行本。最世全力打造陈亦潞为最世科幻一姐。 - 自2010年底开始在《文艺风赏》中连续发表韩松、飞氘、陈楸帆、梁清散等的科幻小说和刘慈欣访谈（http://tieba.baidu.com/p/1961283905），《再生砖》和《G代表女神》后来均获得了星云奖。《文艺风赏》俨然成为文艺派科幻的阵地之一。 - 2012年初，签约陈楸帆，陈在《文艺风赏》开设专栏“未来病史”，并发表《动物观察者》和《沙嘴之花》两个短篇。8月开始在《最幻想》连载长篇科幻小说《荒潮》，将于13年1月出版单行本。 - 2012年下半年，签约飞氘和宝树。飞氘将在《文艺风赏》开设专栏“发明”，宝树将在《最幻想》连载长篇小说《虚空纪》（《虚空纪》是他在水木连载的《虚纪元》的修改版）。 仔细看最世的科幻元素，其实是两条路径：一条是成人向的文艺路径，以《文艺风赏》为平台；另一条是少年向的幻想类型路径，以《最小说》副刊《最幻想》为平台。《文艺风赏》（以及落落主编的《文艺风向》）创刊时就号称要让读最小说长大的读者长大后还有的读，要做文艺复兴。我不知道笛安是如何考虑的，她一早就向韩松约稿，在创刊号的“新审美观”栏目中发表了《再生砖》。我们看看编者对这篇小说的介绍： ———————————————————————————— 我们荣幸地邀请到了一位优秀的科幻作家。其实我们大可以忽略掉在“优秀”和“作家”之间，那“科幻”两个字，因为我们不愿意遵循那些我们自己也不理解的门户之见。可是，对于这位作者而言，“科幻”二字是他的荣耀。 但是我们还是要拒绝使用这样的句子——“《再生砖》是一篇优秀的科幻小说。”无论从体裁的选择，还是题材的选择都有着作者独特的智慧。他以非凡的能力融合了小说与其他体裁的共性，一如他试图去阐述宗教与科学之间微妙的共性。所以我们有责任这样说：“《再生砖》是一篇优秀的小说。” ———————————————————————————— 可见，最世和笛安并没有将科幻单独作为一个类型看待，而是只看作品的文艺性，管它是不是科幻都好。于是循着这条路径，最世签下了中国科幻文艺派的另两架马车——陈楸帆和飞氘。两人均在《文艺风赏》发表小说和开辟专栏就是很好的例证。Jedicat说看不懂最世为什么要签飞氘，这就是为什么。换句话说，飞氘是为《文艺风赏》签的，与最世最大的校园读者群无关。 最世的第二条路径则是面向他们庞大的青少年读者群，即从青春校园文学的窠臼中跳出，着力打造青少年向的泛幻想类型小说。说起来，郭敬明从奇幻小说《幻城》起家，最近又回过去写《爵迹》，他对青春奇幻文学的受众度是有数的，《最小说》从2011年初开设“博梦馆”栏目，后很快改版定名为《最幻想》副刊，随《最小说》附送，一直到现在。从《最幻想》刊登的作品来看，奇幻、玄幻、魔幻为主，科幻、悬疑、推理、恐怖为辅，基本涵盖了各种泛幻想的类型。在这其中，沈阳女作者陈亦潞以《秘境之匣》、《神的平衡器》和《2037化学笔记》等作品被捧为科幻一姐。陈亦潞的出道与其他科幻作者不同，她参加2009年最世举办的文学之新选拔赛，入十二强后被最世签下。她的作品其实更多属于带有轻科幻元素的泛幻想小说，不过也足够最世捧她来顶住“科幻”这块牌子了。 在我看来，最世签约宝树，就是为《最幻想》签的，泛幻想类型中的科幻只靠陈亦潞是撑不住的，最近两年科幻圈风头正劲的宝树同学刚好可以来帮陈小姐顶一下。当然，陈楸帆和飞氘如果能够写出年轻向的科幻类型故事，也可以拿到《最幻想》来帮着撑一把“科幻”，比如陈的《荒潮》就在《最幻想》连载。哪一天飞氘的新长篇在《最幻想》连载我也不奇怪，但前提是不能玩得太文艺太玄乎，让《最小说》的中学生受众接受不了。事实上，已经有《最小说》的读者在叫嚷陈亦潞和陈楸帆的科幻看不懂了。 所以，简单总结一下，最世签约的四位科幻作家，陈楸帆飞氘归《文艺风赏》，陈亦潞宝树归《最幻想》。还会再签新科幻作者吗？应该不太可能了，不管是文艺向还是幻想向，科幻都只是其中很小的一块，有限的版面四位签约作者足够填满了。而且《最幻想》尚未独立成刊，幻想向路径的未来发展存在着不小的变数。郭敬明曾说，《最幻想》是否独立成刊，要看大家的喜欢程度和市场表现而定。目前来看，似乎《最幻想》的表现并没有达到独立的标准，这与市场上幻想杂志的普遍低迷倒是具有一致性。《最幻想》的前途如何，幻想类型文学的板块最世是否坚持做下去，我们外人还是很难看得清啊。 我们不谈最世的整体发展方向，就说说这三位我们熟悉的科幻作者——陈楸帆、飞氘、宝树，谈谈他们签约以后的发展前景。首先一点，他们签的都是作家经纪约。磨铁曾想七位数签刘慈欣，但那是部头约，即三年两部，或者五年三部这种。作家经纪约是最世比较独特的模式，它不会要求作者创作数量（没有什么五年三部这种限制），也并不完全限定作者的作品发表地方（比如陈的《犹在镜中》最近发在《科幻世界》上）。这个签约的重点在于，最世在一个较长的年限里面着力打造签约作者，从作者的未来收益中抽成。最吸引作者的就是这个“打造”二字，飞氘和宝树都提到签约是“看重郭敬明团队所拥有的广大读者群体以及在图书出版、营销渠道上的出众能力”，比如《文艺风赏》《最幻想》这样的杂志平台，比如单行本出版时“承诺数万册起印数”，比如精致的插图和设计。对于苦逼惯了的科幻作者而言，这样的打造——即使比起最世其他青春文学作者还是相形见绌——已经是令人难以置信、受宠若惊的好条件了。这也是其他科幻出版商所无法匹配的，三位作者相继入巷，理所当然是很正常的事情。出于对郭敬明和最世的能力和经验的相信，陈宝氘这三位科幻作者的前景我还是十分看好的，退一万步说，最最不济的话也能多买几万册书，多收一些版税。不是吗？ 所以最后总结一下我的观点。第一，最世对于“科幻”这个小小的类型并没有所谓的总体布局，其与科幻相关的动作仅仅是隶属于两大战略（文艺向和幻想向）的附带性动作而已。第二，最世对科幻的动作差不多就是这些了，相对而言，对整个科幻行业的影响并不会特别大（说不得SFW还是会郁闷一下）。第三，对于陈宝氘三位科幻作者而言，签约最世绝对是很好的发展机会，至于最后会发展到何样的程度，让我们拭目以待吧！ —————————————————————————————————— 最后给陈老师打个广告吧，他的处女科幻长篇《荒潮》单行本1月份即将上市。我读过稿子后给的评价是：“前半部发条女孩，后半部神经浪游者，全本迈克尔克莱顿，不过可没有过度借鉴哦。这是一个发生在由增强现实、电子义体、高速网络构成的近未来世界的高科技惊悚故事，也是一个发生在电子垃圾之乡的朋克悲剧爱情故事……” 配图是最世签约插画师张晶的作品，这就是所谓的打造了：
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