中国影视界上空的“写实主义”阴霾

2008-04-01 14:26:17 来自: sixemail

也许这个圈子的大多数人压根就不明白什么叫写实主义。但在他们骨子里，都是最冥顽不化的写实主义者，
尽管他们也许更喜欢非写实主义的影视作品，可一旦轮到他们有机会进行创作，或者对一部作品的好坏加以评论，甚至有权利决定该作品生死的时候，他们就变成了忠实的写实主义者。发出写实主义者的呐喊，“艺术家之天职，至少须忠实述其观察所得：否则罪同撒谎，为真赏所谴！故任何地域之人，能忠实写其所居中地域景色、物产、生活，即已完成其高贵之任务一部。此乃大前提，攸关吾艺术品格！--《国立中央大学艺术学系系讯》”
于是乎，完全不顾古今中外最伟大的作品都是虚构作品这一铁的事实。在他们那里是否贴近生活，表现生活，真实再现，毫不虚假，就成了评判一部作品好坏的唯一标准。以是否能欣赏枯燥乏味的写实主义作品为艺术素养高低的唯一标准。以虚构为不耻。写现实题材以真实为高，以写出“丈夫要求妻子为其挠后背”（刘老根）这样恶心的所谓的生活细节而得意。历史题材也是真实为高，越接近历史原貌越好，越象史书越好。而且你要是不像，还会有一帮自以为内行的观众出来指责你犯了多少历史错误。（可以探讨一下为什么很少听说欧美观众指出欧美历史片的错误呢？是因为我孤陋寡闻吗。或者他们都在真实再现历史吗？或者他们的观众都是缺乏历史常识的文盲吗？又或者他们更宽容？我看都不是。只因为创作者不以写实为标准。不试图营造写实主义的气氛，观众自然不会自讨没趣。你做的象故事片，人家就拿这个当故事片来看。你做的象纪录片，人家就拿纪录片唯一标准“真实”来要求你。）
我们的老一辈给年轻人的忠告永远是“你还缺乏生活，要体验生活。”而那些大师哥们对新入门的小师弟们也在重复同样的话。奇怪的是这种观念不仅仅在这个圈子里，甚至是全民的。你可以在百度知道见到这样的问题和回答，问“我怎么才能写好小说？”答，“观察生活！”让我想起上小学语文课的时候语文老师的谆谆教导，原来根子是在这，全民的脑子就是这么被洗的。
这种写实主义的风气无疑是告诉你，照片永远比绘画更高明，报告文学永远比小说更有价值。而新闻是最伟大的文字。所以某学院会有纪录片为最崇高电影的思想。
你可以试着写这样一个故事梗概交出去“黄帝在远古打败了蚩尤，但现在这个邪神又复活了。他又开始召集旧部企图对中原进行反扑，一把作为战利品的蚩尤之剑成了胜负关键。双方围绕着这把剑展开了你死我活的争夺。”你把这个故事交出去，百分之百会被人骂幼稚和胡编乱造。但是这其实就是奥斯卡魔幻史诗巨片指环王的简单改版。一个故事发生在外国就深沉壮观了。发生在中国就幼稚浅薄了。为什么呢？原因之一是那些写实主义者的偏见。使虚构成为了下作。理由之二，是那些伪娱乐的恶果。什么是“伪娱乐”。就是那些打着娱乐旗号，完全站在写实主义对立面的作品。写实主义说虚构是胡编乱造，于是他们就真的胡编乱造起来了。进一步加深了”虚构等于胡编乱造“这个偏见。使任何虚构作品失去生存空间。
再回头看看这个写实主义是否真写实。所谓写实主义是伴随着批判而诞生的。诸如描写下层民众的悲惨生活之类的东西。永远无法摆脱其左派政治功利性。但当今那些天天嚷嚷艺术家要有社会责任感的领导人们，真的敢允许艺术家具有社会责任感吗？失去了批判的写实主义，白描的写实主义，就是被阉割的写实主义。哪怕用来歌颂都是无力的。更别说用它来实现娱乐这个目的了。其效果只能满足观众对别人生活的“偷窥”欲。而中国电视观众的中老年女性化的趋势，恰恰是这种作品造成的。他们赶走了男性观众，年轻观众。因为偷窥别人生活恰恰只是中老年女性的偏爱。
所以我们在中国的银幕上屏幕上很少看到考究的情节，令人着迷的人物。只因为生活当中就是这么平淡无奇。那些人们一边本能地拒绝着新的虚构作品的产生，一边又一遍又一遍的翻拍历史上著名的虚构作品。并以金钱为诱惑给有天分的年轻人洗脑。让他们仔细地观察生活，再现生活。使虚构作品只能以网络小说为媒体，成为文学爱好者的白日梦。