亡友安魂曲
2008-03-13 11:44:08 来自: 职业撑伞手
死亡归于宁静,为出生时的啼哭划上休止。
requiem(安魂曲),活着时的一切喧哗躁动、欲望恐惧、挣扎颓丧在这缓慢而低沉的乐曲声中,随着生命时间的倒数而渐渐平静下来。
这是生者对死者的纪念,在暗黑的夜里与另一个世界的神秘对话。透过教堂穹顶彩绘的窗漏进一缕神的微弱光芒,仿佛为时间打开一条通道,逝去的灵魂插上翅膀,返归人间探望一张张写满苦难迷惑的脸庞。)
安魂曲是人类的又一种自我讽刺对逝去的灵魂进行遥远的抚慰,而无法使活着的灵魂真正安静下来。
有些人活着,其实早已经死过了,他过早地窥探了生命的秘密,剩下可以做的只是徒劳地向人叙述这个发现过程,因为其他人还是麻木的活着。假如人的所有经历可以一代代遗传或相互传授的话,就不会一次次地重复痛苦。无论人世如何更替,活着注定是种无奈和困惑。费里尼说过类似的话,生命将是在黑暗中的一次艰难行进。西绪福斯一次次将滚落的巨石推向山顶,可巨石原样滚落。人就站在生(挣扎)与死(解脱)的两点之间不断往返推动着一个个希望。
基耶夫洛夫斯基的好些电影中都会出现一个颤颤巍巍的老媪,费劲艰难才将瓶子扔进垃圾箱,这也许正是生命最生动的一个侧面,sad but true。
安魂曲并不是对逝者美好的祝愿,它沉重、缓慢、庄严的气氛是在诉说生命,提醒活着的艰难,你无何回避的一种真实。
01. Part One Requem: Officium
02. Part One Requem: Kyrie Eleison
03. Part One Requem: Dies Irae
04. Part One Requem: Offertorium
05. Part One Requem: Sanctus
06. Part One Requem: Agnus Dei
07. Part One Requem: Lux Aeterna
08. Part One Requem: Lacrimosa
09. Part One Requem: Epitaphium
10. Part Two Life: Meeting
11. Part Two Life: Discovering The World
12. Part Two Life: Love
13. Part Two Life: Kai Kairos
14. Part Two Life: Ascende Huc
15. Part Two Life: Veni Et Vidi
16. Part Two Life: Qui Erat Et Qui Est
17. Part Two Life: Lacrimosa - Day Of Tears
18. Part Two Life: Prayer
1996年3月13日,基耶斯洛夫斯基因心脏病过世,为了纪念这位长期的工作伙伴,普瑞斯纳谱写了生平第一出大型管弦乐作品《亡友安魂曲》。1998年10月1日这部作品在华沙首演,演唱的女高音是Elzbieta Towarnicka。
《亡友安魂曲》全曲近七十分钟,分两大部份,第一部份是《安魂曲(Requiem)》、第二部份是《生命(Life)》。《安魂曲》部份,是他在奇士劳斯基过世后三天内完成的作品,感念两人过去合作默契以及理念交心的种种。音乐的进行相当着重逻辑性,因此算是传统的安魂曲,不同的是普瑞斯纳不认为安魂曲应该锣鼓喧天以大编制管弦呈现,反而应该私密、贴心地以缅怀的风格出现。而当他完成《安魂曲》时,回想起过去长期与Krzysztof Piesiewicz(奇士劳斯基的编剧)讨论的一种与众不同的音乐会形式。那是一种介于古典、歌剧、摇滚之间的音乐会,需要更多空间、舞台设计的多元呈现。当时他们计画叫它“生命”的音乐会。因此普瑞斯纳在第二部份,就具体化他与Krzysztof Piesiewicz的讨论,他再次强调这是一种“边界音乐(boundry music)”,并非古典音乐、也非电影配乐,而是介于两者之间,以充满“沈静、和平、开始”等标题发展出来的音乐。因此在第二部份《生命》上,普瑞斯纳的配器与企图与第一部份相当不同,他说:“这是属于我自己没有画面的电影,又叫“生命”电影原声带,不仅关乎奇士劳斯基,更关乎每个人内心。”第二部份《生命》又分成〈开始〉、〈命运〉、〈启示〉、〈附注〉四大段落,意涵着每个人一生的演进。普瑞斯纳进一步说明:“第一部份《安魂曲》可以用你自己的感觉去诠释,想象失去最亲近的人的感觉。第二部份《生命》则是生命的故事、起源、过程、我们面对自己的生活,对生活的希望等等,可用来检视、印证自己。”作品主要演出是他配乐里的老搭档,女高音Elzbieta Towarnicka悠远飘渺的歌喉,完全地掌握普瑞斯纳的音乐基调。Sinfonia Varsovia这个小编制的乐团,被普瑞斯纳誉为最佳合作伙伴,表现出音乐深邃虔诚的特质。
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