请教 曲牌名的基本含义

　　曲牌的名字本身并没有过多的含义，大多数昆曲曲牌因为昆曲发展历史的原因都是沿袭宋词元曲杂剧及民间小调的曲牌名称。
　　
　　曲牌名字的本身没有或悲或喜的意思，但曲牌本身是有这种区分的。简单说，昆曲是按宫调格律走的，主要分宫商角徵羽五大调，大调里还有小调，比如小工，正宫，南吕，大吕，黄钟等等很多种。不同的调，就有不同的调性，有悲伤的，有欢快的，有叙事的，每一种调性，都通过不同的格律和旋律表现，每个调都有自己的主音。《山坡羊》就属于商调，商调的调性是悲伤，但悲伤也不是刻板的固定的。《思凡》里的《山坡羊》是小尼姑色空唱的，上来第一句就是“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发”。满是一个青春少女对于自身不幸遭遇的埋怨之情，悲伤里透着感叹，后面的唱腔全是直白的对世俗生活的向往。《断桥》里的《山坡羊》是白娘子水满金山后败走时唱的“顿然间，鸳鸯折颈，空辜负海誓山盟。”这时的悲伤里还带有愤怒的感情，怨恨的许仙听法海的谗言陷自己于危难之间。《惊梦》里的《山坡羊》是杜丽娘游园归来伤春时所发的感慨，大家闺秀杜丽娘深受诗书礼乐的影响，虽然同时悲伤自己荒废着大好青春时光，不能尽享人间男女之情，但和小尼姑色空的表现就不一样，一句“没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨”唱的欲说还休伤感落寞。
　　
　　至于说道格律问题就不是一句两句能说清的了，昆曲的格律是非常严格的，每一个曲牌都有固定的格律在这个格律的基础上又可以演变出很多的形式，就好像上面所举的《山坡羊》一例，三折中的三个曲牌就分别是一个变体。
　　
　　大概就这么多吧，我说的肯定也又不对的地方，大家互相交流学习。
　　

　　潮剧中有不少地方是来源于昆剧，楼上说的情况，估计跟潮剧中的情况差不多：
　　
　　潮剧唱腔的特点，主要表现在唱腔的用调上。曲牌唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种调即［轻三六调］、［重三六调］、［活三五调］、［反线调］，此外还有［锁南枝］调、［斗鹌鹑］调，以及犯腔犯调。
　　　　　　
　　　　　　　　［轻三六调］以61235为主音构成旋律，适用于表现欢快跳跃、轻松热烈的情调，如《大难陈三》的［哭相思］。
　　　　　　
　　　　　　　　［重三六调］以71245为主音构成旋律，用于表现庄穆、沉重、激动的情绪，如《奏黉门》的［黄龙滚］。
　　　　　　
　　　　　　　　［活三五调］以57124为主音构成旋律，善于表现悲哀和优怨的情感；［活三五调］为潮剧唱腔中的特殊音调，在唱腔中，其音调和潮语腔调十分密切，因唱词语音升降而产生音调圆活多变，故艺人说：“从乐谱上看，［活三五调］只有五音，但唱奏之，则一音数韵，圆活变化不止十音。”具有潮腔潮调的浓厚韵味，如《琼花》的［晴天霹雳］等；［活三五调］属悲调，但潮剧唱腔用调多变，也有悲调喜唱的，如《京城会》的［皂罗袍］。
　　　　　　
　　　　　　　　［反线调］以61245为主音构成旋律，它是［轻三六调］的变体调，即以凡为宫，唱奏起来有特殊的风味，多用于游园玩耍、轻松明快的场面，如《刺梁骥》的［罗汉月］等。
　　　　　　
　　　　　　　　犯腔犯调，是潮剧唱腔用调中经常出现的手法。潮剧唱腔用调比较讲究，一般互不混杂，如［轻三六调］避免74为主音，［重三六调］避免63为主音，如果混用，则为相犯。传统剧目《杨子良讨亲》中的曲牌［弄魂幡］，是由［轻三六调］［重三六调］［活三五调］［反线调］四个调相犯而成，艺人俗称为［四斗臭（凑）］，具有诙谐风趣的情调。［锁南枝］调和［斗鹌鹑］调也属犯调，但其子母腔句比较稳定。
　　　　　　
　　　　　　　　［斗鹌鹑］调多用于自叹或待迟（待人末至）场面，带有凄清伤感的情绪。［锁南枝］曲调较为沉闷，但也用于激动场面。