关于张士豪,关于陈柏霖
2008-01-01 04:15:36 来自: 灰烬之地
对台湾电影的喜欢开始于《蓝色大门》。小士和阿孟的夏天,阳光灼眼。对张士豪,对陈柏霖的关注也就始于此吧。“转眼,三年,五年后你又会变成什么样呢”。这样的疑问是对张士豪的,也是对陈柏霖的。
五年后的今天,阿孟俨然成为台湾文艺女青年的最佳代言人,几乎成为所有闷骚男心中的初恋女友;而小士呢,在离开了那个夏天和蓝色的游泳池后,几乎所有人都在感叹他的灵气也被遗忘在了那个夏天。他慢慢的淡出人们的视线,间或出现在一些粗鄙热闹的港片中,直到最后只能在一些日本的电影中惊鸿一瞥。
但即使他现在立志要走小众的文艺片路线,玩属于自己的摇滚,寻找自己一直想扮演的流浪汉角色和在日本电影市场站住脚,而这一切看上去是那么的不符合一个“正常的偶像派明星”的想法和做法,我还是选择关注他,关注他的成长,关注他由阳光走向内敛,由表面的语言表演走向用肢体语言和眼神的表演,并希望他能走好属于自己的路。 Like him just as he is.
转自己最近的影评,关于他在《白天女孩,黑夜男孩》(中文译名:在黑暗中等待相遇)的表演:
(电影是安静的,值得一个人静静欣赏。有日本电影固有的闷,具体表现在陈柏霖作为男主角,在电影的前半段几乎没有台词)
老实说,看这部片子最开始是冲着陈柏霖,或者更确切的说是冲着那个永远17岁的小士去的。但看完了才发现陈柏霖完全收起了《蓝色大门》中小士的阳光开朗和自信的微笑和语言,那个“少年不知愁滋味”的小士,那带着夏天阳光灼人的笑容和那招牌式的重复语言被这个沉默内敛,在电影前半段几乎没有台词,完全依赖眼神表演的黑夜男孩所代替,你似乎很难相信这样两种截然的性格竟然是同一个人所扮演的。
在还没有看这部电影的时候,自己其实挺害怕看陈柏霖的表演的。毕竟在这之前,他的电影作品,特别是到香港发展的电影作品实在是在不断的消耗着人们对他,对他扮演的那个小士的期望——从充满灵气的自然表演到商业电影的道具花瓶,他似乎已经听到了“伤仲永”的论调。好在他现在的电影重心逐步从香港转到了和台湾文艺电影相似的日本,而他似乎也开始慢慢找到了自己的表演的节奏和风格,不用招摇帅气的外形,不用表面而外露的台词,陈柏霖用自己的成长向张士豪说了再见。
也许我们还是会一而再再而三的回顾和流连那个“游泳队,吉他社,长的还不错”的张士豪,因为他是我们最纯真的青春写照。但当陈柏霖走出那扇蓝色大门时,他要做的不是重复而是成长。成长的苦和痛想必他自己最清楚,但光芒褪尽后历练出的成熟之美也许才是他最宝贵的吧。
也许这部电影不是你的心水之作,但还是希望你能找个时间安静的看看他的表演,看看他的成长,然后和他一起向我们的青春告别吧。。。
p.s.组内的电影,影人的索引帖很不错。希望能补充之。
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