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2007-12-16 19:03:34
来自: stereolab
(上海)
林生话：
把《半生缘》这本书里面我很喜欢的其中一个段落，
就是世钧跟曼帧示爱以后，然后（世钧）一个人在
街上等她（曼帧）。然后觉得其实到人多的地方不
是，到人少的地方也不是的那种心情，的那一个篇
章。
我找一个声音很好的演员把它念了出来，然后录进
去的一个录音带。然后舞台上是空的，只有一个人
就坐在那个舞台的旁边，坐在地上，听着那个录音
带。那个感觉非常非常地孤独，但是也非常非常地
甜蜜。所以我坐在观众席的时候，我很受感动。
所以那样的一个经验，后来当我排《半生缘》足本
的时候，就回到我的脑海里面。所以我就跟胡恩威
提出，我说：其实我觉得《半生缘》这样一出戏，
如果你找一张桌子来，就找很好的演员，我们光是
听声音表情都很好，所以我就就用了这样一个方法。
那很难得的，就是演员都很支持。
我本来的想法就是说，要不要把《半生缘》发生在
一个图书馆里面。胡恩威就说：好不好就再把它修
成为只有一张长桌。我就觉得那张长桌很好，因为
它可以是个变化无限的舞台。
你想想看《半生缘》有那么多的情节，如果要按照
它原本所有发生的事情来演的话，演员进进出出非
常忙碌，观众也会觉得很忙很忙。因为就是很碎很
碎的，就演完一场又一场这个样子，而且大家都知
道舞台上可以出现的几个方向就是前后左右。
所以我就觉得这样按照平铺直叙的一个表述方法，
还要再放在平铺直叙的一个呈现的手法的话，那就
会变得非常的平面。所以我就放了一张长桌，然后
可以让其实在不同城市的演员都先坐到这张桌子前
面、后面。然后按照灯光的变化，然后他们扮演的
角色出场的一个变化，来让观众看到他们在听到的
这些画面，而不光是好象要把它演成一个话剧这个
样子。
这样讲大家可能现在会觉得有点抽象，如果你没有
看到的话。当然最直接的一个形容是什么呢？就是
你在看《半生缘》的时候，戏里面的所有角色，他/
她其实都是对着你讲话的。所以当他对曼帧说话的
时候，他是世钧的话，你就是曼帧。当曼帧对世钧
说话的时候，你就是世钧。
所以观众被导演放在一个一直要转换他自己是那个
介入这个戏里面不同角色的位置，所以那个桌子有
点就是一个舞台，然后这个舞台可以提供很多想象
的变化。
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| 呵呵,我知道你是谁了,NO.1女孩
|
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