阿城聊上海（转）

2007-12-05 23:56:40 来自: 开心恶

你怎么会来建筑展呢？”
“我也不知道，他们邀请我来的。”

[外滩18]偌大的展厅，布满法国老头尤纳脑袋里乌托邦世界的白色模型和黑色结构线条。和方老师照面，他拖着相机走来，告诉我，“钟阿城也来了。”“呃！？”我略瞪大眼睛，有些意外。这样的场合，迎来这样的人物，还挺少见。似乎，作家与建筑群像之间，没有直接联系。好奇心兜满大圈后，某僻静的角落，终于，见到这位不动声色的老顽童，靠着石柱，若有所思。

“还常给电视台做策划吗？”
“没有。我是体制外的人……喉舌，不会让你过多介入的。”

阿城的气质很稳重，谈吐间没有夸耀的神色，也不见某些前辈们身上黏糊的文人腔，站在其身边，无论交流，亦或讨教，很是踏实。

“还住郊外？”
“嗯。住不起城里，只能挪郊外了。北京市里也不适合工作，那地方，也就凑合睡觉，吃个饭什么的。这尤纳的设想，不适合上海，上海不会被轻易改变，倒该去我们城乡结合处，给说说教。”
“上海有其固有的判断价值？”
“有。尤纳提到的空间，具有很强的实用性，但上海需要的，是被展示。我家装修好了，等你来观赏。尤纳提倡的，好比[宜家]里的家具，要搬家了，那些木头完全可以扔在原处，因为除了实用，没有别的功效。”
“我不喜欢上海，但也回不去北京了。”我叽里咕噜的又开始叙述回沪的前因后果，但凡一见到北京来的朋友，不管认识与否，都习惯性并急吼吼的要表现出对上海的厌恶。而这样的唠叨，在阿城身边发作，似乎更想获得少许的劝慰。
“北京的文化圈呐，得看了。这老一堆人，就爱说同样的话，时间一长，我就烦了。”
“噢，也许我还小，那些话题我都还觉得新鲜。还上升呢。上海，终究还是弱些。”
“三十年代的时候，京派文化和海派文化对持得厉害。你可能是还小，不清楚。那时，北京哪有什么文化气息啊，搞创作的、写书的、拍电影的，全都在上海。北京那时张恨水《警示姻缘》什么的，那都是在上海出版的。当时海派文化就是全国之首。（19）49以后，那就变了。现在，上海和北京，完全颠倒。海派跑去了北京。京派，倒来上海了。”
“这彻底颠覆的原因是什么呢？”
“那时候，上海产出的商品，什么皮鞋、收音机，质量很好，都认这里的牌子。也因为这样，就开始地方资源保护，周边都掐死了。北京呢，什么都没有，就开始到处搜罗。”
“开始百纳海川。”
“哎，对。所以，现在的北京，基本有些什么，都欢迎过来。”
“比较宽容，来了，总给你一席之地。”
“所以啊，搞电影的，写文章的，全都跑北京去了。上海现在，没有创造力了。”
“那以后还能恢复吗？”（着急啊）
“难了。上海还是比较认同国际文化，她爱跟风。流行什么，就跟什么。北京呢，不少人就傻乐。但就这自个儿傻乐的劲儿，或许还真能带出点什么。不过，上海能跟进潮流，也是本事。”
“黄僚僚把画廊开到上海了，他说北京是艺术创作的基地，上海以后就是经营艺术的市场。”
“他这想法错了。现在的艺术市场，还是靠[事件]引得关注。艺术品要像国外成为中产阶级的流通商品，这还得有经济实力。有房有车后，开始买3、4幅画挂在家里。但现在的艺术市场，还是收藏，投资偏多。你要买方力钧的画，那肯定去北京啊，那里东西多啊。哪里有展品，他就去哪里。上海如果要作画廊生意，就得开在富人区周边，让那些人光顾。”
“成为真正流通的商品。”
“就是这样。得流动起来。不过，这还得慢慢来，艺术品靠[事件]，还是不成。”

聊到尾声，我越发的难受了。阿城说，“我去外边抽根烟，你再慢慢到处看看。”我点点头，闷闷的胡乱走，想着阿城最后提点：“别太在意。”也许，一如佛曰：凡事不可太过贪恋与执着。