小谈基耶斯洛夫斯基的《红》《白》《蓝》

2007-12-03 11:28:26 来自: 胡二(Joey是我朋友！)

在基耶斯洛夫斯基（以下简称基氏）的颜色三部曲里面，《白》恐怕是最好懂的了。这部电影故事好看。主人公个子不高，长相平平。感觉基氏有心把这个历经磨难的人物漫画化，他把自己装在一个箱子里面空运回国，看着那个皮箱在传送带上滚得东倒西歪。真是又好笑又替他难过，很有点卓别林的风格。他在巴黎出尽洋相，被妻子整得无处藏身，然后像一个蚌一样坐在自己仅剩的空箱子里面，见了警察还缩头缩脑地，虽然警察根本没注意他。这是基氏幽默的玩弄了警匪片的特征。
一个男人落魄到了这种地步，他的衣服是破的，脸像一个滚烂的西瓜一样大红大绿地，腿是瘸的，手里还抱着一堆碎陶片--那曾经是一个塑像，很像他的妻子。当主人公回到波兰，他的身上积累了基氏在这部电影前40分钟精心构造的全部细节。他是一个擅长处理细节物件（《红》里面处处在不经意间出现红色的物件，红色的茶杯，红色的汽车，红色的塑料纸）和情绪物件（《白》里面酷似妻子的塑像，一张张奖状，2法郎的硬币）的导演。
所以，他电影里的人物和他一样一定是些能用脚趾穿针线的细心人。
这一点更突出在情节细节上的把握。《蓝》里面，朱丽叶.比诺什一家在一个阴蓝的天空下发生了车祸，从此她一看到蓝色的物体--比如屋里蓝色的挂件等，都会牢牢的被记忆囚禁，无法自拔，整个电影的色调随之变成浅蓝，湖蓝，在那场她企图自杀的戏里面甚至变成了深蓝。或者她在不经意间，也会被记忆打动，如此敏感而细心的人，也只有基氏的电影里才有了。印象中恐怕只有阿尔莫多瓦的《关于我母亲的一切》里面的母亲能如此触景生情。
而《红》这部电影则是他三部曲中最精致的一部了，就像之前他拍的《两生花》一样，这部电影也用了重复和对应的互文关系。老法官和刚拿到律师资格的奥古斯都年轻时的经历如出一辙，他们都受到上帝垂青般幸运地通过了考试，都遭到情人的背叛而痛不欲生。所不同的是，老法官跑到了英国直到他的情人死于非命，而奥古斯都和瓦伦提娜在救生船上似曾相识地擦身而过，为这一博爱的主题开启了一个未完成的爱情故事。老法官靠偷听他人隐私来满足自己左右他人命运的幻想，直到真正博爱有如天使般的瓦伦提娜的出现把他又拉回到现实生活的人性人情之中。在这之后当瓦伦提娜惊讶他居然对那些砸他玻璃的人不管不问时，他轻描淡写地说，如果是他也会这么做的。从而完成了他回归到一个性情中人的精神奥德修斯之旅。
基氏电影在建构对这个世界的映像时，努力把它变得变动不居，浑然一体。三部曲中有一个扔瓶子的老太太，每部都出现了，在《兰》和《白》里面出现在主人公最苦恼的时候，主人公一言不发地看着老太太及其困难得把瓶子塞进垃圾箱，《白》里面的Zamachowski甚至还幸灾乐祸地嘲笑了她。最后，由瓦伦提娜完成了这个由上帝赋予的任务--帮忙把瓶子塞进去，在《红》的最后，基氏为他的剧中人也为他自己完成了某种精神救赎，也给了他一手建构的世界一个向上的结局。在《红》的最后，前两部电影的主角分别以戏中的身份再次登场。在一次英吉利海峡的海难中，他们都幸存下来了。他以一种悲天悯人的关怀注视着这个世界的芸芸众生，不管他们曾经卑微，无耻，贪婪，软弱。当世界末日来临的时候，老基耶斯洛夫斯基也会把最后一艘救生船留给他们。

2007-12-06 14:59:19 蕞尔

只有自由，平等与博爱才会得救

> 删除
2007-12-08 21:20:23 7-11

只有平等自由和博愛才有意義

> 删除
2009-06-07 10:00:34 芫玳

自由、平等、博爱存在着太多的悖论....而这就是Kieslowski所要表达的东西

> 删除
2009-06-07 10:15:44 旷小野

問：你對「三色電影」與「自由、平等、博愛」等理念互動關係的看法是什麼？

答：我們非常仔細地體察這三個理念，看看人們如何在日常生活中運用；但是，這是以個人層面的角度出發。基本上，這三個理念是與人性相違背的；當你實際要運用時，常會不知如何運用。人們真的喜歡自由、平等、博愛嗎？或是只是某種說法？我們拍攝影片，對此採用個人層面的觀點。

> 删除
2009-06-07 14:02:00 Lilian (不再与自己过不去。晚安。宁静。)

通过平等和博爱获得自由

> 删除