一个女孩(博文，过来贴下哈）

2007-11-04 14:12:40 　　来自: 黎戈 (南京)

　　我差不多买全了她所有的书。从最早的《女中学生之死》，到后来她改写散文之后的上海系列，及欧洲游记。在我眼中，她几乎是完美的。除了老是把旧书换新名，一鸡多吃，二次盈利。（这种商业行为确实让我齿寒）。她老公是她的师兄，写作长路上的拉拉队员，兼教练，他们有一个非常精灵的女儿，叫陈太阳。都说圆满的家庭生活，会腐蚀精神空间，可是看她，俗世的幸福，与写作高度，两不误。
　　
　　
　　
　　我想她可能也经历过一个类似隧道的东西，“我走过一条黑暗的长廊，没有人看见我的脸”——乱乱的房间，脏脏的日子，灰灰的心情，黑黑的将来。就是那样。最早看她时，还在上初中，彼时的她，差不多就是我现在这个年纪。也是刚生养了孩子，处于人生的一个疲劳点上，进退维艰。很多年后，她谈起那个灰颓的冬天，“整天昏昏的，就是想睡觉，镜子里，老是一张睡肿了的脸”。我现在也是类似。冬之夜，视睡如归，在被窝深埋的安静里，让所有的心思都蛰伏。卡卡说的，艺术只有两种，把玩兽性，或是安抚兽性。我什么都不做，我的兽，睡了。
　　
　　
　　
　　那时她已经写了《女中学生之死》，近二十年后，再看这书，我发现它一点都不过时。凡是被意识形态碾压过的，什么这个主义那个浪潮，都是有时限的，但是，关乎人性的东西，是常读常新的。我想，很多敏感纤细，内心放大系数高于常人的小孩子，都是那样艰难的挣扎长大。在百度论坛上，我就看见有人给她留言“宁歌死了，我没有，那只是个偶然”。那一刻我倍感欣慰。
　　
　　
　　
　　陈丹燕本人，是在亲情普照的健全家庭中成长起来的,但是她却有一种非常阔朗的理解力。有时，成长环境甜美单纯的人，可以很冷血。因为他们没有疼痛的经验，也懒得想象别人的疼痛，在他们经验地带之外的，不用说，就是变态和邪恶。就象《女中学生之死》里的那个班主任。知道宁歌自杀，非常的不解，“她好好的跑去自杀干吗？组织又不是没关心过她！”或是象那个报社编辑。觉得青少年的生活，简直就是青山绿水，阳光明媚，哪里有什么险恶阴暗。有人居然敢自杀,给他们提纯过的孩童生活抹黑，真是罪不可赦。
　　
　　
　　
　　他们根本懒得去想像，一个寄人篱下的私生女，象宁歌那样，嗜赌的母亲，刻毒的舅妈，市侩的邻居，势利眼的老师，这些微小荆棘，密布在她的日常里，象一双带着铁手套的手，揉搓一颗稚嫩的心。她拼死扑向一个又一个的微弱的光源，远方的一个笔友，对她和颜悦色的男同学，给她一碗鸡汤喝的邻居，没有用，这些浮木，救不了一个还没有学会在世事浮沉中游泳的小孩。日积月累，一浪高过一浪的伤害。终于有一天，孤立无援的她，在一个午夜，爬上一座废楼。在自己的手臂上，割了十四刀。这是一个真实的故事，宁歌的原型，叫施骊。《女中学生之死》，是根据施骊的日记加工成书的。
　　
　　
　　
　　前两天，非常惊喜的买到了《一个女孩》，云南人民那个版本的，那本书原来在南图借过，三次还是两次，后来南图的电子系统升级，旧证停用，那本书也借不到了。南图地处阴湿，发黄的书页上，有微霉和轻尘的气味。书是陈的自传体回忆录，写的是一个文革时期长大的女孩。非常贴身的，还原了小孩子那种低矮的视角。现在有很多高龄童心追求者，成天用卡通，动画，滋养自己，按小易的话说是“顽强的活在时间负铀上，唯恐不退则进”。他们都把童心唯美化了。拿它作为恶臭成年地段的代偿和清洗剂。其实，小孩子不是神，他们只是表达比较直白的原人，而且，真正孩子心性的作家，象张爱和麦卡勒斯，都是很率性的自私着，邪恶着，大人才不敢象张爱那样说“我是一个多么自私的人啊”。他们时时都在标榜自己的善。
　　
　　
　　
　　就象《一个女孩》里，那些在文革时期长大的精神狼孩，老师被揪斗了，父母被批斗了，一切的成年权威，都象石膏像，在瞬间被打翻，失去了榜样的力量。他们也会仇视异己，打压同类，欺侮弱势群体。书里的小老鹰，爸爸是造反派领导，她就用凌人之气，掀翻小朋友的铅笔盒，在放学途中，羞辱他们。孜孜享受着他们的心惊胆战。等到爸爸失势。她立刻转化成谄媚之态。要怪就怪这个畸形的年代吧，它是万恶的触媒，激活了人性中沉睡的恶。
　　
　　
　　
　　作家最大的精神资源之一，是不幸的童年，说到底，也就是疼痛的经验。而陈丹燕这个，又关乎特定的历史时期。成捆的书，翻飞着从高处扔下，在烈焰和狂笑中，化为灰烬，昂首旖旎而过的舞蹈演员，在彻夜的羞辱后，跳楼自杀，尸体发出闷响，落在小小的她身后。最依赖崇敬的爸爸，在批斗会上，当众挨耳光，被折辱。精神导师，一个童话作家，带着高帽子游街。大声诵读着可笑的自白书。比较纤细，不能承压的人，比如妈妈，从此就垮了，优雅落地而碎，一辈子都活的凄凄惶惶。还有的人，变成了大乌贼，在余生里，对着别人，喷射积堵的怨愤。那么她呢？孩童的眼睛，象火光，纯粹，无染，又能把一切旮旯里的龌龊放大。一个人的精神堡垒，如果在童年时期，就变成了废墟，成年以后，她要用多少的躬身，才能把它修补呢？写作，也许是一种救赎之道。《女中学生之死》，《一个女孩〉，〈玻璃做的夏天〉，贯穿其中的，成长的蜕痛，是她在伤口上开出的花。
　　
　　陈丹燕写完《一个女孩》的那天，是一个下午，她把自己泡在浴缸里，虚弱的象一节用完的电池,她觉得，总算对受伤的童年，做了个交代。她的痛感经验，也被这本书消耗殆尽，从此，她没有再写过青少年题材的书。之前她搞了十来年的儿童文学。恩，怎么说呢，单向的，女权分子和小鸟依人，我都比较疏离。给我亲和感的女人，就是象陈丹燕这样的，明晰如春光,又沉静如春水。注意力全光照在一些微观而切实的人事上，以故事说话，以良心为纲，以性灵行文。不是沉溺在无休止的内心反刍，也不是与冰冷的大词，这个主义那个流派为伍，就好。
　　
　　
　　