[ZT]倪匡谈最新修订版金庸小说

　 近日，和熟朋友、半生熟朋友，甚至生朋友相聚，总要争取机会问一个问题：「看了『最新修订版』没？」
　　问这个问题的目的，是因为自己看了（看了五部），得大快乐，得大喜悦，一个人手舞足蹈、大声酣呼，享乐之余，意犹不足，想找同好共乐、对流，使得大喜乐进入更高层次，则人生岂止无憾，简直美满了。
　　且不说问了许多朋友之后，得到的答案如何，先说说「最新修订版」。
　 「最新修订版」者，金庸小说的最新修订版也。之所以有意略去了「金庸小说」四字，因为凡喜爱阅读金庸小说者，必然知道金庸近来，花了三四年时间，再次修订他的十四部小说，成为「最新修订版」，且已全部出版，出版形式也有突破，分为普通字型版和大字版，其中大字版更是过瘾之极。
　　金庸的写作态度极之认真，三十年来，不断在修订、增删他的作品，目的自然是精益求精。要研究这些年来版本的异同变化，是一门大学问，绝非几篇小文所能企及。但是要说最新修订版，又不能不涉及各种版本，所以将之简化，分成三类。
　　这三类是：
（一）原版本──当年在报上连载，和直接自报上连载辑而成书者。
　 （二）旧版本：开始修订之后，到这次最新修订本之前的一切版本。
　 （三）新版本：这次大修订之后的版本。
　　有了这三个称呼，在谈论时，就方便得多了。
　　在问问题时，只说「最新修订本」，爱金庸小说，自然一听就明白，不看金庸小说，就听不明白，也就「话不投机，不必赘言」了，这是交谈找同道的方法之一，可以避免浪费生命。
　　问了许多朋友，得到的答案如何呢？真是令人又高兴又不高兴。

（一） 怕什么？
　　问「看了『最新修订版』没？」得到的答案，令人高兴的是，个个一听就明白，不必进一步解说，可知人人皆是金庸小说的会众。而令人不高兴的是，十有八九的回答是：还没有看。
　　虽然说书放在那
　　不会逃走，可是有这样好看的书在，怎么能不争取第一时间就看呢？忍不住想要责备几句，可是一想到自己看最新修订版的情形，就无话可说了。因为最新修订版从到手到开卷，也有三四个月的时间，并非第一时间就看的。
　　这三四个月的时间中，几次想看，却总没有开卷。直到到了一年一度看一遍金庸小说的时间，才心想，既然要看，就不再看旧版本，不如看新版本吧，第一部，自然是看《鹿鼎记》。
　　这一看，有分，宛若刘姥姥进了大观园，满眼新景象，喜欢得言语难以表达，只是发出许多听来没有意义的声音，惹来老妻老大白眼，但看书者自然乐在其中，哪还理会他人反应！
　　为什么迟迟不开卷看新版本？原因自然和回答「还没有看」的朋友一样，一个字：怕。
　　怕什么？（这三个字是千古名句。）
　　怕新不如旧。
　　本来的金庸小说，已经登峰造极，数十年来，如同植入的晶片一样，深深植入读者的脑中，已经和脑部活动密不可分，成为人思想的一个组成部份，要变换，如同脑部要进行手术，如何不怕？
　　不看新版本，脑中至少有旧版本，或有了旧版本，就心满意足，知足常乐，不再追求新的，或由于不知新版本究竟如何，怕不能接受……
　　等等原因，使老读者对新版本有一定程度的抗拒。而这种抗拒，有一部份，据说是我种下的因，必须说明。

（二） 一个也不少
　　
　　读者「还没有看」最新修订本，原因之一，是怕「新不如旧」。而「新不如旧」这一概念，和早年在金学研究中发表的意见有关。
　　（我常自诩「首创金学研究」，最近拜读陈墨先生的金庸小说研究，八大本巨著，顿时觉得如九袋弟子见了帮主，虽然可以一起喝酒，可是武功相去，一天一地，陈墨先生的金学研究，太伟大了，凡我金迷，都不可不读，有机会，会详尽介绍。）
　　当时有这样的意见，是比较「旧版本」和「原版本」的差别而得出的结论。
　　旧版本删去了一些原版本的内容，如冰火岛上陪伴张无忌童年的那只可爱的玉面火猴不见了，如向问天带令狐冲逃避追杀时的气势变弱了，如杨过的母亲换了人……
　　这些少了的文字，虽然于大故事大情节，都没有大影响，但却都是金庸所作，是金庸小说的一部份，读者早已吸收，如今没有了，等于到口的肥鸭忽然飞走了一样，自然不满，所以会有「新不如旧」之感，进而害怕最新修订版又有这种情形发生，要把早已消化了，成为身体器官一部份的东西再割挖出来，那是开膛破肚，剉骨剔髓之灾，如何不怕？
　　这种「新不如旧」的意见，只存在于「旧版本」和「原版本」之间，新版本还没有看过，我没发表过任何意见。说新版本不如旧版本的，是网上的一些议论。网上议论的不负责任程度，真是可怕之极，还不止一次，说新版本《鹿鼎记》，作者为了「要顾及社会影响」，将韦小宝七个老婆，改成了三个云云，实牙实齿，真的一样，看得、听得多了，贤如曾老太太，尚且会相信儿子杀人，何况吾辈凡人？为奸所害，不免上当。所以看新版《鹿鼎记》，先翻到最后，一眼望见「七位夫人」字样，登时放下心头大石，倒像是那七个美人，是自己的老婆一样，总算一个不少，善哉！

（三） 「天眼大开」
　　
　　看完了新版本《鹿鼎记》，看《天龙八部》，继而《笑傲江湖》、《侠客行》、《雪山飞狐》、《飞狐外传》。这六部看下来，已经绝对可以肯定，大声告诉各位金庸小说的爱好者：不要怕，新版本不但绝不存在「新不如旧」的问题，而且大大超越了旧版本，也就是说，内容不是减，而是增，增得佳妙无比，增得不可思议，本来已经是最高峰了，怎能再高？
　　可是硬是高了上去，作者的创作能力，简直无穷无尽，本来不受注意的一些人物，加添了一些简单的对话和动作，就立刻使人物鲜蹦活跳起来，立刻使画面更加立体化，更生动，更吸引人──后文会带些具体例子，当然不会透露详细内容。详细的新内容，要留待大家自己在阅读时慢慢一点一点享受，看「新版本」，几乎有看金庸新作小说的乐趣。三四十年来，只是翻来覆去看旧作，尚且乐趣无穷，总以为不可能有新作品看了。忽然之间，金庸旧作翻新，犹如将百年佳酿，再蒸再酿，酒味陈中出新，新中有陈，稀世奇珍，再增光辉，各位，已看了新版本的，当知吾言不虚！上段提到「画面立体化」，我不知旁人看小说是怎幺看的。我自己，从小看小说，开始时，当然是浑浑噩噩，囫囵吞枣，明所以也好，不明所以也好，一体接收，情形如冰火岛上，张无忌硬背武功秘诀。
　　 记忆非常清楚，那一天（虽在六十多年之前），看到鲁智深对付周通，「一个赤条条胖大和尚，从被中跳将出来」，陡然之间，灵光一闪，「天眼大开」，眼前（或称脑海之中）就真的出现了一个赤条条的胖大和尚，活龙活现，不但眼耳口鼻俱全，而且行动如风，吼声如雷，全部成为影像。自从那次「开窍」之后，文字的描述，经视觉进入脑部之后，自动化为影像，看小说，影像在脑中不断活动，比任何改编自小说的影像制作都要精彩。

（四） 大乐境界
　　
　　「天眼大开」之后，可以从文字讯息之中，看出活动影像来，随看随转，实时转换。而且，在转换为活动影像之际，接收到的文字讯息，还和个人脑部活动的因素相结合，所以产生出来的影像，一定最合自己心意。有了这样的阅读能力之后，当然不会再要看改编的影剧，因为随着高超的文字描述，人就进入了文字所描述的境界之中，在事件中，成了地位极奇妙的一员，人在其中，却又不知何在。
　　
　　胡一刀刀风霍霍，感得到，可是不知在何处，苗人凤剑光闪闪，看得到，可是不知在何处看到，本来无我相，无物相，却又有我有物，情形有些像进入了计算机的虚拟世界，真正妙不可言，得真大快乐！当然，一定要有极高超的文字表达能力，才会使读者进入这样的境界，差劣的小说，只会使人如堕入阿鼻地狱，只求超生！看金庸小说，从来就可以进入这样影像立生的境界，而且人人都可以达到这种境界，这是他小说之所以好看，好看之极的原因。
　　
　　这也是要找演小龙女的演员难极的原因，因为人人心中都有一个自己的小龙女在，怎能找到一个和所有人心中小龙女都相同的？好看小说能在读者脑海之中形成影像，在这基础上，要形容新版本的绝妙佳处，就容易了。读新版本，产生新的影像，和记忆中的影像有的重迭，影像不变，而新版本中新增的文字，产生的新影像，就造成了巨大的惊喜：怎幺以前没注意到？以前焦距可能模糊，现在清楚了─韦小宝的小无赖看来更生动，更叫人又笑又呸，连那位独臂神尼，可说是人间少见的苦人，在新版中，她也在韦小宝身上，感到了小无赖的可爱，为她的苦难人生，添注了一丝喜悦，使人为她感到快慰。新版本着墨不多，可是处处起到画龙点睛的作用，使影像更生动活泼，我甚至可以看到曾柔向花差花差小宝将军握着骰子的拳头吹气时复杂的表情，奇哉，妙哉！

（五） 新生命
　　 《鹿鼎记》修订处不算太多，网上妄议及一切传言，都不是事实，读者大可放心。《天龙八部》修订之处较多，越看越令人心惊：终究作者想令读者怎样？新修版之妙处，实在是「不能尽述」，也不会尽述，只提出其中叫人叹为观止的一节，有关马大元的妻子康敏，勾引丐帮长老的那一节，这好小淫妇，只怕连打虎武松遇上了，也不免失身！
　　 这萧峰，要不是他和阿朱有过一段情，若是无动于衷，真叫人怀疑他是不是同性恋。这一节风光旖旎，腻得化不开的淫妇勾引男人描述，其间的动作、对话，比较起来，潘金莲凭一句「你若有意，就喝了我这杯残酒。」就想猴擒武松，简直就是幼儿园唱游！当日，在三圣庵中，曾有古往今来，天下第一反贼、汉奸、大美人、小滑头相聚，再加上这位娇俏俏，活生生的小淫妇，就更热闹了！凡男读者，都应赞一声：好淫妇！
　　 淫妇而可以加「好」字，唯金庸笔下能出之。《天龙八部》加的「料」极多，不一一细表。再说《飞狐外传》，更是乖乖不得了，本来，这一部，早年我在金着中排名第十一，主因之一，是由于女主角之一袁紫衣不讨人喜欢，是金着中三大女厌物之一，但在「新修版」中，她脱胎换骨了，不再是她，袁紫衣不再是袁紫衣，而胡斐却更胡斐了。（这句子很古龙。）袁紫衣的身世，令她心中凄苦，可是也犯不着像以前那样，把全世界都当作害她心中凄苦的仇人，讨厌得叫人不敢接近，在新版本中，她心中还是苦，但却也有喜，这就使她变得可爱起来，脱离了厌物的行列。恭喜袁紫衣，有了新生命。

（六）少了一匾
　　
　　提起三大女厌物，本来一是袁紫衣，已经因为新修本给了她新生命（过程极细腻动人，心理描写实实在在，是罕见的好描述）而除名。阿紫抱尸跳崖，惨烈凄艳，一跃之下，一切寃孽皆化为乌有，当然可敬可叹。
　　
　　剩下一个温青青，还没有看新版碧血剑，不敢妄议。《飞狐外传》中还有一个次要人物，马春花，这人在新版中增加了描述，使人知道了她的美丽动人程度，这一点相当重要，因为从她身上衍生出一对双胞胎，在这对双胞胎身上，又大有文章可作，如果不是她有出众的动人之处，何以贵为王孙公子，什幺样的美人没见过的福公子，见了她就会想把她弄上手？「新版本」连这样的一个寻常人物，都用心落墨，可见作者真是用了苦心的。金庸的写作态度极其认真，作品改了又改，屡创高峰，文学史上，堪与比拟者，怕只有将作品「披阅十载、增删五次」的曹沾老兄了。作为读者，非常希望看到金庸再有新作，「飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳」，这一副对联，包括了十四部作品，确是浑然天成。
　　
　　可是对联之上，好象还缺了一个横匾。一般横匾都是四个字，算起来，金庸还欠亿万读者四部小说！哈哈！这自然是读者的妄想，但在没有新作之前，新修版绝对可以满足喜爱金庸小说读者的要求，「新不如旧」是历史，新远胜旧是现在。我曾说：不看金庸小说，是人生一大损失。现在要说：不看最新修订版，更是人生一大损失！正是：不看最新修订版，纵熟金学亦枉然！看了新版本，许多话要说，不吐不快，只好借蔡样地方来说，剥夺了看惯蔡样鸿文朋友的阅读乐趣，这厢赔罪。

（七） 陈墨
　　
　　那边厢才谢了罪，这里又来霸占地盘，真不知说什幺才好。既然不知说什幺才好，不如不说。首创「配额论」之后，有以为然者，有以为非者，只有身受者可知其详，所谓「如鱼饮水，冷暖自知」，哪些配额没有了，鸡食放光虫，心中雪亮。那一年，和古龙畅饮，至瓶瓶皆空，忽然想到，瓶看起来虽然空了，可能还有一些剩下，就将瓶倒转，放在杯上，大约三两分钟，就有一滴沿瓶口落下，每个空瓶，可落下二十三滴到二十六滴不等──这就是配额用完之后的情形了，现在在用的，就是那些点滴。
　　
　　谈了金庸小说的最新修订版，感到有一系列的金学研究书籍，非大书特书不可，那就是陈墨先生研究的金学研究系列──这一系列，已看到了八册巨著，详细分析、评论金庸小说，是喜欢金着的朋友必读的衍生读物。金学研究的著作极多，自本人首创之后，大批涌现，但不是言不及义，就是空话连篇，要不然就是高深莫测，闷不可言。由那样好看的小说衍生出来的文字，竟会枯燥乏味，真是气数。而陈墨的金学研究，就打破了这种局面，看得人趣味盎然，成为读金庸小说之外的另一种巨大乐趣。
　　
　　考其原因，是因为作者懂得武侠小说那种特殊的文学形式，完全在武侠小说的特色范围之内来评论，所以绝对没有「在物理学上看降龙十八掌不可能」这样的废话，也不会用一些西洋文学来比拟，意图藉此「提高」金庸小说的地位──事实是：金庸小说比那些小说高明了不知多少。实实在在的评论，叫人看得心旷神怡，而且专家的眼光，可以引导读者看到许多容易忽略之处，这是陈墨作品的极度成功之处。
　　
回评
　　 八册陈墨的金学研究在前，先看哪一册好呢？很伤脑筋。虽然始终都要看，总是先看最好看的好。这好比喝酒一样，有八瓶酒，就应该先喝最好的那瓶 ──会喝酒的都懂这道理，不必细表。在考虑间，一眼看到了一册《英华之咀》──金庸四部佳作回评，就想：是哪四部呢？取起翻开一看，不禁心花怒放，因为选的四部，正是我多年前评定的一二三四名，哈哈，这「英雄所见略同」，就算高攀，也不是硬装榫头吧？而「回评」这种形式，在以往也未曾见于金学研究的作品之中。
　　
　　回评，就是将小说的每一回，都拿出来评论，这是最详尽的小说评论法，也最难着笔，若叫庸手如本人来写，每一回都是「好看」、「很好看」、「极好看」而已，哪里有什幺看头？所以，非大手笔莫办。这册「回评四佳作」本一口气读下来，除非大量引用原文，不然，真不知该如何说才好，只好说：太精采了！而大量引用原文，就是抄书，一向不肯做。一来，写字已是苦事，抄书更辛苦。二来，原文可引之处太多，引不胜引，所以，只好请自己去看。这册书由三联书店出版，本港书店不知是否有售，网上应该可以买到，金迷要看，看了才知金着博大精深之处，不是经高人指点，真的不易领会：胡斐有了家传武功秘籍，还必需有赵半山的指点才行！
　　
　　由此忽发奇想，「最新修订版」之后，大可出「回评版」，就请陈墨先生，将所有金着，一一回评，详批，就像前人评注批名著一样，有这样的版本在手，岂不又是一大乐事？至于那四部小说是哪四部？当然不必再写出来了吧！附注：快看《射鵰》最新版，简直是金庸新作品！
　　
武侠小说高潮
　　
　　由于爱好武侠小说，年轻时曾发愿写「武侠小说史」，当然未能成事。关于武侠小说，有两部辞典，一是《中国现代武侠小说鉴赏辞典》（中央民族学院出版社），一是《中国武侠小说鉴赏辞典》（国际文化出版公司）。两部辞典，对于武侠小说作者、武侠小说内容等等一切和武侠小说有关的资料，搜罗之丰富，令人叹为观止，堪称奇书。算是看了六十多年武侠小说，其中至少有十年八年，简直废寝忘食，但两部辞典中所载的武侠小说，看过的只不过十之一二而已，当然也有许多是看过而辞典中未载的，由此可知武侠小说著作之多，实在超乎想象之外。
　　
　　武侠小说的盛行程度，也有起有伏，最近一次高潮，由金庸带动，港台两地，投入武侠小说写作的作者很多，而到金庸最后一部《鹿鼎记》之后，就静了下来。可以说，此一高潮，因金庸而生，因金庸而止。如今，金庸出版了最新修订版，隐隐有雷动之声，新一轮的武侠小说高潮，大有可能因之产生。因为最新修订版，增订之处多，昨日打开《射鵰英雄传》，看了开头就惊喜交集：原来儍姑从小就有点儍，拿母鸡当老虎打，有趣又可爱，大量增加新的情节，使人如获至宝。称之为金庸的新作，也不为过（据说还有关黄药师的大情节，尚未读到），大大增加阅读乐趣。
　　
　　
　　可以带起武侠小说的新高潮。目前看到的迹象，是中华书局和红袖添香网络举行了武侠小说征文，成绩很好。台湾温世仁明日工作室也征文出版了武侠作品，据说应征稿件很多，中华书局有意举办更大规模的全球征文，参加武侠小说创作的人多，武侠小说自然兴旺，自然有好作品涌现，想想都叫人高兴。
　　
历　史(倪匡)
　　
　　常被要求：介绍一些书给年轻人看。总是回答：个人的喜好，不一定适合社会上对年轻人阅读的要求。所以，可免则免。若干年前，被要求作「十大好书」介绍，提出的是《鹿鼎记》，主办单位倒是没什么异议，却居然有人质疑：「《鹿鼎记》能算是好书吗？」对这种人这种事，只宜以「沾叔方式」对付，不必赘言。
　　前两天又有记者作这样的要求，一再推辞不果，提出了金庸小说，可供中学生消磨一个暑假，记者再要求别的，就提出了《新编二十五史》（许多学者编写，中华书局出版）和《五千年大故事》（吴羊璧着，明窗出版社出版）。
　　两套书，都以很生动的文笔，使读者产生阅读趣味的手法，讲述中国几千年的历史。
　　人总得对自己民族的历史至少知道一个梗概，读这两套书，可以达到这个目的。
　　之所以觉得有这必要，是因为近年来，和年轻人交谈的机会相当多，发现了一个颇令人啼笑皆非的现象，就是不少人的历史知识，大都来自历史戏剧或历史小说，都不知道那些不是历史，非但不是，而且和历史有极大的出入。
　　以历史作为背景的戏剧或小说，当然可以看，好看的，还极好看，可是必须知道：那是戏剧或小说，不是历史。
　　对历史一无所知，倒也罢了，可是将戏剧和小说当成吸收历史知识的途径，就近乎黑色幽默了──把《三国演义》当成了三国历史，而不知有《三国志》，这种情形，可笑乎？可悲乎？
　　所以，提出了那两部历史着作来。当然，最好直接去读史记前后汉书……但退而求其次，一个暑假下来，至少可以知道小说戏剧中的历史虚伪成份有多少，也很长学问。
　　何况，这两部书，比蹩脚历史戏剧小说好看多了！
　　
金庸的新作品
　　 本来在七篇又七篇再七篇之后，真正应该就此收笔。可是竟然「唔嫁又嫁」，实在是因为在看了最新修订版《射鵰英雄传》之后，有非说不可之话，感觉之强烈，足以使人不顾一切，于是蔡样地盘，再一次被占。
　　《射鵰》在金庸小说之中，有独特的地位。这部小说，写在距今五十年之前。《射鵰》一出，举世倾倒，金庸的武侠小说大宗师的地位由此确立，之后又再创高，地位更加肯定，本人遂有「金庸小说天下第一古今中外无出其右」的十六字定论。
　　但在总的十四部小说中，《射鵰》却不在前三名之列，所以看最新修订版时，也没打算太早去看，却不料一开卷，就顿足：幸而还算及早看了，不然，若竟然错过，那真是遗憾之至了也！
　　《射鵰》的最新修订版，改动增加极多，多到了令人瞠目结舌的地步。日前曾言，金庸还欠亿万读者四部小说，看了最新《射鵰》，心满意足之余，觉得金庸欠的，不是四部，而只是三部罢了。
　　此话怎讲？因为最新《射鵰》，简直可以说是金庸的一部新作品！
　　在原有作品的基础之上，最新《射鵰》在人物性格，故事情节上，都大大增强，新增的极多，但却又是熟悉的《射鵰》，什么叫「推陈出新」，这是文学创作上的一个最佳范例！
　　或曰：未曾看过旧《射鵰》的又如何？没看过旧的，没关系，只看新《射鵰》，就是一部震古铄今的好小说，看过旧的，当然更妙，知道那一对大雕是怎么来的吗？小红马出场的情景如何？听说过马王神的「追风黄」没有？穆念慈和杨康之间的深层感情纠缠经过怎样？黄药师梅超风间的师徒情……略提一些，就足以让金迷心痒难熬，如听到了「碧海潮生曲」！
　　
一见钟情(倪匡)
　　
　　看最新修订版《射鵰》，一看到姑拿铁叉赶母鸡，知道她从小就有些地开始，就知道全书必有非同小可的改革，一路看下去，令人惊喜之处，一浪接一浪，详细情形，当然不透露，只提出几点重大的，来表达看了之后的欣喜。
　　最重要的，当然是郭靖和黄蓉的相遇。大家都知道，郭黄二人，一见就钟情，总有点纳罕，郭靖乎乎，黄蓉其时又是一个小叫化，而且行为也不是很惹人喜欢，照说很难发生倾心的情形。虽然小说家可以喜欢怎么写就怎么写，但总难免读者心中纳闷。
　　新版《射鵰》，就在两人初遇上，增了大量文字，先从黄蓉一开口的江南口音，引起了久在大漠居住，只在母亲李萍口中听到过这种口音，所以一下子就感到了无比亲切这一点上切入，再被黄蓉在交谈之中，大大发挥她的见闻学识，令郭靖这乡下仔大大佩服，仰慕之心油然而生，一发不可收拾，已经将之当作终生好友，再一看到黄蓉改了女装──不知子都之美者，是无目也。郭靖只是有点笨，并不是瞎子，好色而慕少艾，自然水到渠成，对黄蓉倾心倾情，此生不渝了。
　　此后，金庸又在两人情感增进上，增加了不少文字，形容、情节均有，令读者曾有的纳闷，一扫而空。老读者如本人，纳闷了五十年，终究清光大来，拨开云雾，青天明月，皎皎历历，其高兴之处，可想而知。
　　这一改变，事带牵涉到后来，《神鵰》之中黄蓉对杨过的猜忌，也变得不是那么讨厌，而且颇觉得可算是在情理之中了──由于她从小时候就性格可爱，没道理后来会变成如此讨厌的。新版《射鵰》，甚至可以呼应到《神鵰》，其修订工程之浩大，可见一斑。
　　
造化弄人(倪匡)
　　
　　新版《射鵰》影响到《神鵰》的，有一处更是重要，关系到了一个绝顶人物的身世来历。这绝顶人物是杨过。
　　杨过的母亲，在原版本中是一个叫秦南琴的女子，在旧版本中，秦南琴不见了，母亲变成了穆念慈，读者颇有不以为然者（包括本人在内），一半原因，是由于穆念慈在《射鵰》中并不出色，形象普普通通，作为绝顶人物杨过的母亲，好像总有点不够的样子。
　　然后，石破天惊的事发生了！
　　在新版《射鵰》之中，金庸对穆念慈作了巨大的「加建工程」，令得她光芒四射，性格鲜明，在故事情节上也作了新的安排，使这个在旧版本中的次要人物，一跃而成为主要人物。
　　更妙的是，在新版《射鵰》的穆念慈身上，隐隐约约，可以看到绝顶人物杨过的影子。杨过虽然没受到过母亲的多少训导，可是性格中也有遗传基因的成份，杨过的性格像母亲，自然成理，而且好极，使穆念慈绝对有资格成为杨过这个绝顶人物的妈妈。
　　穆念慈在新版《射鵰》之中的地位、所占故事情节如何，大家自己去看。强调说明她性格激动热情（固执地爱杨康），可是又坚决不肯妥协（即使在杨康怀中已大是动情，仍能坚拒）……种种行为，日后在她儿子身上，都可以找到影子，真是妙不可言。
　　除了穆念慈，杨康这个人，在新版《射鵰》中，也大大增色，金庸将这个悲剧人物的矛盾心理，增写得更加深入。
　　杨康有什么错？他在这样的环境下长大，就必然是这样的一个人，他的命运就是这样。进一步说，是完颜洪烈造成了杨康这样的命运，从爱上一个美丽的妇人开始，一切就全颠倒了，造化弄人，莫甚于此。
　　
隐晦的恋情(倪匡)
　　
　　 原来《射鵰》中的人物，在新版《射鵰》之中，个个加添新妆，倍增光采，连三头蛟侯通海这样的小人物头上的三个肉瘤，也有文章，其余可想而知。
　　 而在所有人物之中，得到最多的，是梅超风。这个人物，原来就有一重极其隐晦的厚纱笼罩，很有「将真事隐去」的味道，在新版《射鵰》中，这重厚纱，略为揭开──完全揭开就没有意思了。略为揭开一些，看到一些什么，却又隐隐约约看不清楚，这才有味道。
　　 从拨开的隙缝中看进去，可以看到的是桃花岛上发生的隐秘感情纠缠：梅超风是中心，环绕她的，她的师兄，还有一个男人更隐晦：她的师父。
　　 她的师父黄药师。
　　 黄药师在「桃花岛事件」中扮演的是一个悲剧性极浓的角色。
　　 作为一个武学大宗师，他有超然的身份，但他同时也是一个中年男人，有中年男人的七情六欲。
　　 当梅超风这个女弟子向他撒娇邀爱之际，他自然会有呵护爱怜之意，而这种情景，到了女弟子身体成熟，一切性征都非常明显的时候，男人不论是什么身份，自然会产生出最原始的男女之情。
　　 这本来是再自然不过的事，新版《射鵰》中也以极其自然的发展隐约地写了。只可惜黄药师究竟不是绝顶人物，他虽然敢骂天骂地，虽然敢反一切世俗宗法，可是始终囿于师徒身份，没有早早将自己的感情发泄出来，到后来徒然迁怒男弟子，累己累人，愚不可及。
　　 一直到了《神鵰》，杨过的所作所为。才打破了黄药师不敢触犯的禁忌，所以后来黄药师视杨过为知己小友，大是投机，不是没有道理的。