■亚当斯分区曝光法进阶指北
2011-04-19 16:09:35 来自: valenr(喵男)
突然想到，这年头如果谁还特正经的和人说“我是摄影师”，总觉得很怪异…
扯远了。
基础部分详见：http://book.douban.c
亚当斯等人所开创的整个Zone System是基于那个年代无法预知底片结果的时代背景，如果他们生于这个时代，也许不会有如此强烈的迫切需求。对于使用大画幅的人来说，预知结果的重要是压倒性的。甚至亚当斯先生都曾经想象过“However, as the reader of my earlier books is aware, I believe that success in photography necessitates a technique that will permit one to produce on paper an image visualized in all its detail before the camera shutter is opened.”（Ansel Adams, Basic Photo the Print, 1950）
历史没有如果，我们还是继续说分区曝光。
这一系统的很大一部分工作是在暗房中完成的。正如有人强调分区曝光也可以用于数码，我一直表示怀疑，分区测光……然后呢？数码没有然后，哪怕raw也一样不存在可以近似无限的灰度，更不存在曝光曲线的肩部和趾部这些“额外”可以使用的区域。
此外，就算亚当斯也承认，对于早期的湿板而言“their opacity range vastly exceeded the exposure range of the softest modern paper”（这里的现代，指的是1950s），胶片如果想在宽容度上战胜数码，有的是办法…
又扯远了。
还是回到测光表的问题，十八摸呀十八…哦，18%灰。18%灰度的定义是人为规定的，也有人提出8%灰的概念，不过不想再扯远了。测光表=18%灰，表就是这么设计的，它以为自己对着的一定是一个灰色物体。换句话说，当反射测光表仅指向一个物体时，按照表的读数拍摄黑白照片，这个物体一定会被拍成灰色。当指向雪地，那么按照读数拍摄，就是灰色的雪。指向黑猫，那么拍摄出来就是灰猫。指向皮肤，那么出来的就是灰色的皮肤（不管是黑人白人黄种人）。
入射表的问题暂且放下不表，和分区曝光这里关系不大。
那么，18%灰和分区曝光有什么关系？
有莫大的关系，分区曝光I~X区，18%灰就是V区。所以通过测光表我们能知道，通过怎样的曝光参数的组合，能够让物体呈现怎样的灰色。好比黑猫，如果读数是1/60s F5.6，而V区和黑猫本应该存在的II区（几乎全黑但是有细节）之间，相差3档曝光，所以只要减少三档曝光，设置为1/60s和F16的组合，那么就能拍摄到“正确”的黑猫了。
这不是基于想象的“深色物体-2档”曝光，而是有确实保证的，因为测光表告诉了你——通过怎样的组合能把该物体拍摄成灰色，或者说置于V区。一旦V区确定了，其他区域也不过信手拈来而已。
实例1：
一个在树荫下微笑的少女，如何获得正确的曝光？
首先，这世界上并不存在真正意义的“正确”，只有“需求”的曝光。我们这里按照皮肤白皙来处理。
走近少女，一把推倒（误很大！）咳，拿出测光表，对准皮肤测光。要保证测光范围内只有皮肤，所以要离的足够近。避免其他的干扰，也不要将表的阴影投射在皮肤上。读数。
假定获得的结果是1/60s,F8。
此时我们知道了，如果按照1/60s,F8曝光，我们将获得一个有着灰色皮肤而不是白皙皮肤的少女。问题是…要增加多少曝光？
由于V区在最终结果上的灰度是已知的18%灰，而按照分区曝光的划分，VIII区是非常适合表现皮肤的一种近似全白但依然带有一定细节，从V区到VIII区需要增大三档曝光，所以最终的曝光参数应该是1/60s,F2.8！
这样就获得了白皙少女的照片。至于被过度曝光的亮部（如果少女是白色连身裙之类的原本就比皮肤高两区的话，那么增加三档必然一片死白…），可以按照过曝+减少冲洗时间的办法调节，当然皮肤上可能无法提高满满三档曝光，但大体也能在保证衣服不过白的情况下保留白皙皮肤所需要的亮度。至于过曝+冲洗时间的组合，是通过实验确定的。这里略过。
所以我们通过测光表能获得一个基准，而其他灰度就是在这个基准之上的调整了。比起单纯的估计，显然靠谱的多。
更复杂的情况也可以同样处理——
实例2：
逆光下的少女（为嘛不是少年？）坐在桌旁，背景是薄纱窗帘。极高光比。
我知道有一部分读纽摄的同志会说按照最暗的部分测光，然后结果减两档。这实际就是一个将最暗部分置于III区的过程。先测光得到将最暗部分拍成灰色（V区）所需要的曝光值，然后减少一点，让其成为带有一定细节的深灰色或近似黑色（III区）。
回到这个场景。
在这一场景中我们希望体现那种光比。首先对窗帘测光，然后对逆光下的面部测光，载对桌子测光（或者其他什么需要控制色调的重要物体），假设结果如下：
窗帘1/60s F11
面部1/60s F2.8
桌子 1/15s F2.8
这样似乎不够直观，我们写成EV的形式
窗帘EV13
面部EV9
桌子EV7
所以窗帘比面部多四档，比桌子多六档。
如果说要面部比较亮同时窗帘依然有那种透光的感觉而不是死白，那又涉及到一系列曝光+冲洗技巧，这里只谈通过测光表提供的基准来构建自己想象中的场景。
1、 如果以桌子为基准，保留一部份桌子的细节，那么桌子应该在III区（棕色木桌的感觉）——你说为啥要在III区？自己去看I~X区的灰阶图嘛！每一个区有多么黑，都很直观的…此时相当于桌子从V区（因为以桌子的测光结果为基准）降低2档。而窗帘同桌子的光比永远是EV13：EV7（注意不是13：8！！！是2^(13-8)！！），窗帘比桌子多六档，所以窗帘此时在III区之上的六档，也就是IX区，几乎全白了。
2、 如果以皮肤为基准，我们希望除去高光部分勾勒的脸的轮廓之外，脸部本身很暗，稍微保留一些细节，也就是说把脸部置于III区。（当然，在II区或者IV区也可以，看个人高兴），同理，此时桌子差两档，在I区，一片死黑。窗帘在VII区，有些灰蒙蒙。
3、 如果以窗帘为基准，当然我们希望窗帘最好能够置于VIII区——对，置于VIII区还是IX区看个人喜好，看你希望怎样传达此时的氛围。具体灰度可以比对分区曝光法的I区到X区的灰阶…所以桌子在比VIII区低六个区的地方，也就是II区。脸部在IV区。
这就是一个基础的想象过程，但被我拆开来写了。通过这样的估计，我们知道了，虽然三种情况都不是“完美”，但相对来说情况3更加符合需要，所以我们最终选择按照窗帘的基准——
窗帘的测光参数是窗帘1/60s F11，也就是说按照这样曝光，会变成灰色窗帘。我们将之提高到VIII区需要从V到VIII，增加三档曝光。所以最终曝光参数是：
1/60s，F4，窗帘在VIII区。
同时桌子在II区，脸部逆光在IV区。大体上还不错。
当然，我们也可以一直以桌子为基准，先把桌子放在II区，再放在III区，然后尝试IV区，看看结果如何（当然全部是脑补）。条条大路通罗马。
总之，知道了按照这个曝光参数就可以获得“这样”的18%灰，那么我同样就能知道如果增加一档或者两档曝光就可以达到“那样”灰。“这样”与“那样”的区别是直观的反应在灰阶图上的，这个灰阶图在任何讲述分区曝光的书上都有，所以我们就能够在参数之上展开一定的想象，来预知最后的结果，并决定哪种结果是所需要的。
至于极端光比情况的处理，并不在本文的讨论范围内。而且仅适合于散页片而不适合于胶卷。对于大画幅而言，迫冲2档也是家常便饭，其耐操（咳！）的程度是中小画幅不能比的…如果没有兴趣进军大画幅，那到这里也就可以了。
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