明月出品：朱学勤最新劲爆剽窃铁证（目前整理12条，不断更新中）！
来自: 明月族人
网上的朱学勤简历中，除了其主要“著作”《道德理想国的覆灭》之外，都会出现一本《中国与欧洲文化交流志》，如下例： 上海大学文学院历史系教授 1952年出生于上海，复旦大学历史系史学博士学位，哈佛大学访问学者，现为上海大学历史系教授，上海和平与发展研究中心主任。 著有《道德理想国的覆灭》、《中国与欧洲文化交流志》、《书斋里的革命》、《被批评与被遗忘的》等。在中国思想界论战中，被视为自由主义代表人物。 http://news.qq.com/a/20090828/001937.htm 这本书是论述中国与欧洲从古至今进行文化交流的历史。稍有历史常识的读者都知道，这属于专门的“中西交通史”领域，进入门槛极高。朱学勤作为一个政治思想史研究者，如果有能力在这一方面进行独立研究，那是相当了不起的。 但说穿了并不稀奇，朱学勤这部“著作”的本质，却是另一本书的抄袭加缩写。 以下是朱学勤在《中国与欧洲文化交流志》中大量抄袭剽窃沈福伟《中西文化交流史》的证据： 【一】 朱学勤、王丽娜《中国与欧洲文化交流志》（上海人民出版社，1998，据导言，该书整体框架由朱学勤设计，并写作导言和1-9章）： 第四章（“艺文与礼俗”）第一节，题名“绘画”。49-50页： 公元二至四世纪天山南路的古代西域壁画已见希腊罗马明显风格。在塔里木盆地南部发现的米兰壁画是典型的罗马式绘画，壁画出土于汉代楼兰废址，是四世纪前鄯善佛寺遗物。壁画中印度色彩极弱，题材虽多为佛教故事，但神像、人物容貌却大都具闪族风度。有一副画在木板上的水粉画描绘一有翼天使，完全是基督教风格。善牙太子和王妃所驾马车也是罗马式驷马车。在技法上，米兰壁画已经采用透视学上的渲染法，和埃及法雍的罗马绘画同属一个体系。从画师题辞留下的希腊化名字看，画师可能在安替条克或亚历山大里亚受过专门训练。 比米兰壁画稍晚的拜城、库车壁画，希腊风格更为明显。画师题名有Mitradatta者，是个典型的希腊名字。从壁画中人物发式及画师题名判断，这些作品是公元五至六世纪时期拜占庭人遗迹，杜环《经行记》中追述拂菻人或“有俘在诸国，死守不改乡风”，可能就是这些壁画的作者。 吐鲁番附近发现的西域壁画，属七至八世纪。这些壁画二十世纪初被剥取运往柏林民族博物馆，损失惨重。不过由保存下来的部分判断，此时罗马画风活力尚存，而且与印度、中国画风糅合，出现了中西合璧的新型画风。 至唐代，敦煌壁画都已趋尚唐式，尚存留一些罗马余风，面容深沉的迦叶像就是罗马式雕像和中国画风结合的范本。 上文中，大段大段均抄自沈福伟的《中西文化交流史》（上海人民出版社，1985），仅加以摘录缩写。请看下文的对比： 天山南路发现的古代西域画……多属希腊罗马风格。（101）在塔里木盆地南路举世闻名的米兰壁画是典型的罗马式绘画的重大发现。位于婼羌以东米兰河东岸的米兰废址是汉代楼兰国都扦泥城故址。壁画出土在罗布泊以南米兰废址中两座圆形小砖塔的内壁，都是四世纪前汉晋时代鄯善佛寺的遗物。……米兰壁画中印度色彩极弱，题材虽多是佛教故事，但画家笔下的神像和人物容貌却大都富有闪族风度，而且更有纯粹是罗马式的。画在木板上的水粉画有一副是描绘一个有翼的天使，完全是基督教艺术。善牙太子和王妃所驾马车是罗马式驷马车。……在技法上已经采用透视学上的渲染法，和埃及法雍的罗马绘画同属一个体系。（102） 米兰壁画的画师在壁画中留下了佉卢文题辞墨书三行：“蒂特作画……”蒂特是印度化的希腊名字……而从画风和表现的人物来看，画师受到罗马叙利亚派或埃及希腊的熏陶，可能在安提阿克或亚历山大里亚受过专门训练。 比米兰稍晚的犍式壁画以库车和拜城最多。其中的画师洞中有一幅画师临壁绘图的自画像……题名米特拉旦达（Mitradatta），是个纯粹希腊名字。希腊式名字和拜占廷的服式显示出画师是拜占廷人。从发式上看……可以推知是五六世纪时的拜占廷人。这些拜占廷人或者是在和萨珊波斯的战争中流落中亚细亚的。（103）杜环《经行记》中追述拂菻（拜占廷）人“或有俘在诸国，死守不改乡风”。画师洞的画师可能是其中之一。 吐鲁番附近发现的西域壁画，时间属于七至十世纪。从这些壁画中可以知道，罗马画风的影响直到八世纪仍然保持着它的活力。这些壁画……在二十世纪初从吐鲁番附近剥取，被运往柏林民族博物馆。在剥取过程中……损失惨重。……而且唐式的画风也开始渗入到当地流行的罗马、印度和波斯式画风中，开始出现一种既有罗马式的优美、印度式的柔和、中国式绚丽的新画风。（104）……同一时期，在河西走廊，中国和印度、希腊式绘画糅合在一起的新画风也有发展……直到唐代，敦煌壁画虽已趋尚唐式，人物面容注重写实，而罗马画风仍有余波可觅。面容深沉的迦叶像就是罗马式雕像和中国画风结合的范本。（105） 【二】 接着往下看： 朱学勤《中国与欧洲文化交流志》第四章第二节“雕塑”： 希腊、罗马雕塑传入新疆，比绘画早一、二个世纪。斯坦因在于阗附近，曾发现公元初几个世纪中的罗马式凹刻印章，其中有艺术神雅典娜、大神宙斯、爱神埃洛斯和大力神海克力士像，以及在尼雅出土的仿罗马指环式印章。1892年欧洲人汉斯组织的高原考察团在约特竿发现的曼多塞头像，也是同类希腊雕刻的仿制品。在帕格曼和塔克西拉还发现有一世纪前后带有明显亚历山大里亚徽记的赫波克拉特青铜像。 ……当时，印度贵霜朝下的犍陀罗开始对希腊罗马工艺品加以仿制，罗马式艺术风格与印度佛教造型艺术结合，出现了从二世纪到五世纪中叶的犍陀罗艺术的辉煌时代。五世纪中叶后，恹哒人入侵，佛教建筑与艺术蒙受重大损失，希腊罗马式造型手法逐渐被中印度的传统艺术代替。（第51页） 沈福伟《中西文化交流史》： 希腊罗马式雕刻传入新疆，从出土物看，要比绘画早一、二个世纪。斯坦因在于阗附近的约特干、拉瓦克以及尼雅等遗址中，曾发现公元初几个世纪中的罗马式凹刻印章，其中有艺术神雅典娜、大神宙斯、爱神埃洛斯和大力神海克力士像，和在尼雅出土的仿罗马指环式印章。杜特莱•特•汉斯组织的高原考察团在约特竿发现的曼多塞头像，也是这类希腊雕刻的仿制品。（108） ……其中年代最早的是一世纪前后带有明显的亚历山大里亚徽记的赫波克拉特青铜像，在塔克西拉和帕格曼都有发现。（107） ……稍后，在一世纪末到二世纪时，贵霜朝统治下的犍陀罗开始对希腊罗马工艺品加以仿制。……和这种仿制的同时，罗马式美术工艺技法开始和印度的佛教相结合，用于宣扬佛教，因而在西北印度掀开了从二世纪一直绵延到五世纪中叶的犍陀罗艺术的辉煌时代。五世纪中叶后，塔克西拉古城毁于恹哒人的入侵。（107）佛教建筑与艺术因此蒙受重大损失。希腊罗马式装饰手法逐渐被中印度的传统艺术所替代。（107-108） 【三】 《中国与欧洲文化交流志》第四章第三节“唐代泼寒胡戏”，本节很短，全文如下： 唐代坊间流行过泼寒胡戏。此游戏原出拜占廷，经龟兹、并州，流行长安、洛阳，680年已经出现在长安街头。武后末年冬11月，12月都举办过这种鼓舞驱寒的群众性游戏，舞者裸体跣足，挥手投泥，互相嬉戏。703年12月，中宗率百官到醴泉坊观看，713年为玄宗所禁。（52） 这段话仍是完整抄自沈福伟《中西文化交流史》： 长安居民又乐于参加泼寒胡戏。……此戏原出拜占庭，经康国传入龟兹、并州，流行长安、洛阳。六八零年已出现在长安街头。武后末年冬季十一月、十二月都举办过这种鼓舞驱寒的戏乐，舞者裸体跣足，挥手投泥，互相嬉戏。七零三年十二月，中宗率百官到醴泉坊观看，七一三年玄宗始加禁止。（第162页） 朱学勤的主要贡献，大概只是把汉语数字转写成阿拉伯数字。 【四】 读者大概不会意外，第四节“元代宫廷礼器”也是完整抄自沈福伟书，先看朱的原文： 1229年窝阔台选定和林（今蒙古乌兰巴托附近）作为首都，大兴土木，使和林成为一座容纳儒、释、耶三种文化的国际都市。和林有匈牙利人、俄罗斯人、法兰克人、英吉利人。翻译巴西尔是个出生在匈牙利精通数国语言的英国人。法国的歌手罗伯特曾漂流东方，到过中国。巴黎妇女帕格特（Paguette de Metz）在和林充当蒙古妃子的侍女。巴黎的金银匠威廉•布歇（Guilliaume Boucher）在宫中制作一尊银树，根部有四座银狮，口中可以分别吐出四种酒，树顶有手执喇叭的天使，可自动吹奏喇叭，添加新酒。 ……俄罗斯境内至今还有钦察汗国统治时的许多文化遗迹。俄语中的靴（俄文）、长衫（俄文）、束腰带（俄文）、圆帽（俄文）等都来自蒙古语与契丹语。传入俄罗斯的还有日用器皿和武器，为当地居民所习用。莫斯科至今还保存了一条叫契丹街的街道。莫斯科以东的尼基尼•诺夫哥罗德是当时西欧与远东的贸易枢纽，至今还有一个“契丹区”。中国丝锦成为王公贵族的爱物。萨拉托夫附近的乌维克村出土过中式对襟衫。俄语中金锦称为altabas, 波兰语称altembas，法语称altobas，由东而西的传播过程非常明显。（52-53） 第一段抄自沈福伟《中西文化交流史》第五章第二节第一小节“蒙古西征和中西文化的交汇”： 一二二九年窝阔台继立以后，选定哈剌和林（今蒙古乌兰巴托附近）作为首都，大兴土木，修葺一新，和林成为一座热闹非凡的国际都市，和林城中，不但有畏兀儿人、回回人、波斯人，而且有匈牙利人、弗来曼人、俄罗斯人，甚至还有英国人和法国人。在和林充当翻译的巴西尔是个出生在匈牙利精通数国语言的英国人。法国的歌手罗伯特曾漂流东方，到过中国，后来返欧死在卡特尔天主堂中。巴黎妇女帕格特（Paguette de Metz）在和林充当蒙古妃嫔的侍女。巴黎的金银匠威廉•布歇（Guilliaume Boucher）更是和林城中的巧匠，他给蒙哥汗制作一尊银树，根部有四座银狮，口中可以分别吐出马湩、蜜酒、米酒和波斯酒。树顶有手执喇叭的天使，树下的酒有一种一旦枯竭，天使就会自动吹奏喇叭，加入新酒。（第225-226页） 第二段抄自同书同章同节第二小节“钦察汗国和中国文化”： ……尼基尼•诺夫哥罗德因而称为当时西欧与远东进行贸易的一个枢纽。诺夫哥罗德至今还有一个区叫“契丹区”，莫斯科也保存了一条名叫“契丹街”的街道。……罗斯的封建主采用东方式的服装，俄语中的靴（俄文）、长衫（俄文）、束腰带（俄文）、圆帽（俄文）都来自蒙古与契丹。……中国的丝锦在蒙古人统治时大量运到俄罗斯，成为王公贵族喜爱的衣饰物。萨拉托夫附近乌维克村出土过中式丝制对襟衫。（228）俄语中的金锦称为altabas, 波兰语的altembas，法语的altobas，都从阿拉伯化了的波斯语al-dibadz（锦袍、金织服）借来，由东而西的传播过程非常清楚。（229） 按这一段朱学勤抄得颠三倒四，且没有抄上【都从阿拉伯化了的波斯语al-dibadz（锦袍、金织服）借来】一句，导致整句话无法索解。 【五】 （此条来自vivo） 《中国与欧洲文化交流志》P11 有史家推断，公元前五世纪中国的丝绸已经远行至希腊，成为上层人物喜爱的服装，在希腊雕刻和陶器彩绘人像中发现所穿衣服极为细薄透明。如巴特侬神庙的“命运女神”、埃里契西翁的加里亚狄（ Karyatid）像等，都身穿透明长袍（ Chiton），系丝绸衣料。 《中西文化交流史》P22 丝路西端的希腊，由于在雕刻和陶器彩绘人像中发现所穿衣服细薄透明，因而有人推测在公元前五世纪中国丝绸已经成为希腊上层人物喜爱的服装。这些雕像有巴特侬神庙的“运命女神“（公元前438-前431年)，埃里契西翁的加里亚狄(Karyatid)像等公元前五世纪雕刻家的杰作，他们都身穿透明的长袍(Chiton)，衣褶雅丽，质料柔软，都系丝织衣料。 ——vivo按：朱真金这里还有点残存的良知，加了个”有史家推断“，不过依然是抄袭。 【六】 《中国与欧洲文化交流志》，第五小节“茶”： 茶之西传，可能是通过西夏与高昌回鹘。大约在十三世纪，蒙古人先将饮茶习惯传到了亚洲西部，后传到俄罗斯。突厥语、蒙古语、波斯语、俄语和印度语中的茶cai都是从汉语中直接译过去的。（53） 《中西文化交流史》： 茶的西传，一个可能的途径是通过西夏与高昌回鹘。大约在十三世纪，蒙古人将饮茶习惯传到了亚洲西部，传到俄罗斯大致还要晚一些。突厥语、蒙古语、波斯语、俄语和印度语中的cai，都是从汉语直接译过去的。（229） 【七】 继续： 《中国与欧洲文化交流志》P. 35 元代对基督教统称也里可温教，既包括早先流行的聂斯托里教派，也兼指后来传入的罗马天主教，还指称欧洲基督教国。也里可温，字源出自阿拉伯语 Rekh abium， 阿拉伯语以此称上帝的 “阿罗”， 唐景教碑中的无元真主阿罗诃，转成蒙古语Erekhawiun， 意为 “奉福音者”， 或“福分人”、“有缘人”。 《中西文化交流史》P. 248: 元代对基督教统称也里可温敦，既包括早先流行的聂斯脱里教派，也兼指后来传入的罗马圣方济各教派……波斯史家志费尼《世界征服者史》中指出，蒙古人称基督教徒 Arcoun，亚美尼亚史家写作Ark'haioun ，这个字源出阿拉伯语 Rekhabiun，转成蒙古语 Erekhawiun ， Erekhawün，意思是"奉福音者”或"福分人"，"有缘人"。这"也里可温"实起起源于阿拉伯语中称上帝的"阿罗"(阿拉)，唐景教碑中的无元真主阿罗诃①。 元代的也里可温，包含两种意义，一指基督教名，一指基督教国…… ① 陈垣:《元也里可温考))(东方文库本)， 6 页，又《陈垣学术论文集》(一)， 6页。 【按：此处沈福伟有一个注释，表明以上内容来自陈垣，朱学勤半个注释也没有，既没有指出这是陈垣的学说，也没有指出来自这里的内容实际来自沈福伟书】 【八】 《中国与欧洲文化交流志》P33： 公元三世纪末罗马作家安诺比斯的《斥异端》(Adversus Gentes II ，12)书中，已列举耶稣福音已经传至中国、印度。景教，即聂斯托里派，其创始人为叙利亚人聂斯托里，428-431年任君士坦丁堡大主教，别倡耶稣兼有人神二性之新说，与主张耶稣一性的埃及亚力山大里亚大主教辩论，被免神职，435年又被宣称为异端，驱逐出境。此后聂斯托里与其信徒流亡波斯，建立总教会，向中亚、西亚传教。公元五至六世纪之际，景教已在洛阳传教。杨衒之《洛阳伽蓝记》卷四永明寺记当时洛阳宗教之盛，“异国沙门，咸来辐辏” “百国沙门，三千余人，西域远者，乃至大秦”这里的大秦，不一定是拜占庭，而是以叙利亚僧侣为主的景教徒。 《中西文化交流史》P165： 基督教最初传入中国在三、四世纪。三世纪末罗马作家安诺比斯的《斥异端》(Adversus Gentes II ，12)列举耶稣福音已传至中国、印度，新疆米兰挂有基督教壁画的寺院大约是最早的教堂。 五世纪时由于聂斯脱里派深入内地，使基督教在中国发扬光大，在唐代，被称为景教。聂斯脱里派的创立者叙利亚人聂斯脱留斯，在428 431 年任君士坦丁堡大主教，别倡耶稣兼有人神二性的新说，和主张耶稣一性论的埃及亚历山大里亚大主教展开辩论，结果聂斯脱留斯被罢免大主教职务，四三五年被宣称为异端，驱逐出境。聂斯脱留斯和他的信徒只得流亡波斯，在波斯建立总教会，向西亚和中亚传播教义，翻译希腊科学、哲学著作。 ……五、六世纪之际，景教已在洛阳正式传教。杨街之《洛阳伽蓝记》卷四永明寺记当时洛阳佛教之盛，"时佛法经象盛于洛阳，异国沙门，戚来辐辏"，来自外国的僧侣，"百国沙门，三千余人，西域远者，乃至大秦国"。所谓大秦国，不一定来自拜占廷，而是以叙利亚僧侣为骨干的景教徒。 【九】 新料来了： 《中国与欧洲文化交流志》P35： 意大利籍方济各会传教士孟高维诺（John de monte Corvino 1247—1328年），是罗马教皇委派到中国开辟教区的第一任主教。从孟高维诺始，中国基督教在聂斯托里派之外，和罗马教廷取得了联系。他在北京建造了第一座正宗基督教教堂，前后受洗者有3万多人。 1307年，教皇接到孟高维诺信函，得知他传教进展，决定成立汗八里总教区，任命孟高维诺为总主教。孟高维诺任期的最后几年中，有意大利圣方济各会鄂多立可到北京传教。 孟高维诺去世后，元顺帝与亚维农教皇还有遣使互访之盛举。 1338年元顺帝致教皇书： 长生天气力里，皇帝之皇帝圣旨。咨尔西方日没处，七海之外，法兰克基督教徒之主， 罗马教皇。朕遣法兰克人（当时的泉州主教）安德鲁及随从十五人至尔教皇廷，设法修好，俾今后予得通聘。仰尔教皇赐福于朕，日祷时不忘朕名。朕之使者阿兰人，皆基督之孝子顺孙。朕特绍介于尔教皇。朕使人归时，仰尔教皇，为朕购求西方良马，及日没处之珍宝，以免飨壁。准此。鼠儿年（至元二年） 六月三日， 书自汗八里城。 ① ①玉尔:《中国道程志》第三册，177一183页。 元代基督教徒共有3万人，地位与人数仅次于佛教，超过伊斯兰教。随着蒙古人与色目人南迁，也里可温教也散播全国各地， 1315年时，全国也里可温掌教司达72所。 这几段系杂抄自《中西文化交流史》中相关章节，基本是从隔得很远的章节中各摘一两句，不易看出。但语句极为雷同，抄袭痕迹仍极明显： 方济各会教士孟高维诺(John de monte Corvino 1247—1328年)，是罗马教皇委派到中国开辟教区的第一任主教。……一二九九年，经孟高维诺的努力，排除了聂斯脱里教派的诬陷，取得了元成宗的信任，在大都建造了正宗基督教的第一座教堂，前后受洗礼的有三万多人，……一三O七年罗马教皇克莱孟五世(1305—1314 年〉在多年不明北京传教情形后，忽然接到孟高维诺的第二函，得知孟高维诺在中国腹里传教颇有进展，在该年春，决定成立汗八里总主教区，任命孟高维诺为总主教……孟高维诺在汗八里总主教任期的最后几年中，有意大利圣方济各会会士鄂多立克到北京传教。（240-242） 元顺帝并有专书致教皇： 长生天气力里，皇帝之皇帝圣旨。咨尔西方日没处，七海之外，法兰克基督教徒之主， 罗马教皇。朕遣法兰克人（当时的泉州主教）安德鲁及随从十五人至尔教皇廷，设法修好，俾今后予得通聘。仰尔教皇赐福于朕，日祷时不忘朕名。朕之使者阿兰人，皆基督之孝子顺孙。朕特绍介于尔教皇。朕使人归时，仰尔教皇，为朕购求西方良马，及日没处之珍宝，以免飨壁。准此。鼠儿年（至元二年） 六月三日， 书自汗八里城。 ① ①玉尔:《中国道程志》III，177一183页。（243） 最后一段抄自下一节，P249： 元代也里可温信徒人数，总有三、四万。……也里可温的地位和人数仅次于佛道，超过穆斯林。随着蒙古人和色目人由北方迁往南方，也里可温教徒散居全国各地，……一三一五年时全国也里可温掌教司竟多到七十二所。 【十】 朱学勤《交流志》第二章“元代与明清之际中国与欧洲的文化交流”。本章第一节“著名传教士、旅行家、游记”网友vivo已经指出是抄袭沈福伟的《交流史》，虽然还可以具体指出许多例证，在这里就不多说了。 下面我们集中考察本章第二节“科学与技术交流” “一、炼丹术与近代化学” 炼丹术在公元前二世纪出现在中国，其外丹一路为配制长生不死、 点石成金药剂， 无意中触及实验化学， 成为近代化学的前身。 中国炼丹术在三至五世纪时，出现在埃及的亚力山大里亚①。唐宋时代中国炼丹术更盛，当时和阿拉伯来往密切，经过阿拉伯炼丹家传播，西 欧开始接受中国的炼丹术。化学一词原意是阿拉伯文中的炼丹术，出于阿拉伯文al-kl miya，十二世纪传入西班牙，拉丁文译作al-chimia， 德文chemie， 英文chemistry，十八世纪成为近代化学的固定名称。（P21） ① 约翰生： 《中国炼丹考》， 中译本， 第109-111页。 按，本小节包括一个注释全部抄自《交流史》第四章第十节“中国炼金术传入阿拉伯和西欧”，当然只摘抄了部分内容。沈书中许多专门的讨论全部删去： 炼丹术在公元前二世纪产生在中国……外丹以制作黄金，炼成仙药为目的，炼丹术由于要配制长生不死之药，而且要具有"点铁成金"效能的药剂，因而对实验化学作出了贡献，成为近代化学的前身……中国炼丹术又被约翰生认为在三至五世纪时已经出现在埃及的亚历山大里亚①。（P197） ① 约翰生： 《中国炼丹考》， 中译本， 第109-111页。 炼丹术起源虽早，但它作为一门专门的学科为欧洲所知，则是在中古时期经过阿拉伯人的介绍和传递之后。唐宋时代中国炼丹术极盛，和阿拉伯往来又极密切（P199）。……化学(alchemy) 原意是阿拉伯文中的炼丹术，出于阿拉伯文 al-kïmiyã ，十二世纪传入西班牙，拉丁文译作 al-Chimia，到十六世纪中叶，去掉阿拉伯文冠词，变成法Chimie，德文Chemie，英文 Chemistry，十八世纪才成为近代化学。（P203） 【按：朱老师抄书真是抄糊涂了，这一章明明是“元代与明清之际中国与欧洲的文化交流”，但却抄了沈书中讲唐代中西文化交流的内容，炼金术的西传可比元代早多了】 【十一】 朱学勤《交流志》： 二、算 盘 算盘为中国古代独有之计算器。其名称最早见于十三世纪刘因（1248-1292年） 《静修先生文集》卷十一《算盘诗》：“不作瓮商舞， 休停饼氏歌。执筹仍蔽篦，辛苦欲如何。” 十四世纪时算盘已经传到俄国和波兰，直到二十世纪初，这些地方的妇女还在用算盘作简便的计算工具。（P21） 沈福伟《交流史》： 算盘名称始见于刘因(1248-1292年)《静修先生文集》卷十一《算盘》诗：“不作瓮商舞，休停饼氏歌。执筹仍蔽麓，辛苦欲如何。”……十四世纪时算盘已传到俄国和波兰，直到二十世纪初，仍是这些地方妇女用来计算的简便工具。（P229-230） 【朱老师，在精确复述沈福伟的资料之上，您还告诉了我们“算盘为中国古代独有之计算器”，并且算出刘因(1248-1292年)生活在“十三世纪”，做了重要补充，辛苦了！】 【十二】 朱学勤《交流志》： 三、瓷 器 宋元时代中国南海贸易极为发达，瓷器成为当时外销的大宗商品， 南中国海与印度洋出现海上“陶瓷之路”。 华瓷遍布整个亚洲和东非海岸，而且进入地中海。意大利曾有宋代瓷片出土。埃及阿尤布苏丹萨拉丁（1172-1193年）素以富有青瓷出名。欧洲人最早便是从他这里知道中国瓷器。故而青瓷在欧洲被叫做萨拉丁（saladon）。马可波罗从泉州带回的一件青白釉小花瓶，至今还保存在意大利博物馆内。在巴黎保存的十五世纪早期波斯抄本插图中，可以见到贵族欢宴场合，许多用具和餐具都是中国青瓷。埃及在十四、十五世纪开始仿效中国青瓷制作，欧洲开始造瓷是在 1470年威尼斯炼金术士安东尼奥从阿拉伯人那里学去的。后来的阿拉伯蓝瓷成为比萨工匠努力仿效的蓝本但是他们首先烧造的还是中国青瓷。1580年左右，欧洲陶工生产出称作 “软胎” 的半瓷器， 中国的 “硬胎” 瓷器直到十八世纪前10年才生产出来。（P22） 【按：朱老师在这段话中展现的学术资料搜集能力简直令人叹为观止，我们来一一分析】 从开头到“故而青瓷在欧洲被叫做萨拉丁（saladon）”全抄自沈福伟书“华瓷风靡南洋”一节： 唐代以来，特别是宋元时代，陶瓷便由海上的"陶瓷之路"运销世界各国。宋代华瓷不但已遍布组个亚洲和非洲东部沿海，甚至进入了地中海和欧洲， 宋瓷碎片曾在意大利出土。埃及阿尤布苏丹萨拉丁(1172 -1193年)求以富有青瓷名噪一时。欧洲人最初便是通过这位和十字军常打交道的具有传奇色彩的苏丹知道中国瓷器的，所以青瓷在欧洲被叫作萨拉顿 (Saladon)。（P261） 后面的从“在巴黎保存的十五世纪早期波斯抄本插图中”直到“首先烧造的还是中国青瓷”，又抄自沈福伟书相隔很远的“青花瓷的制造”（按上引一节讲瓷器贸易，这一节讲制造技术，内容大不相同）一节： 在加尔各答、巴黎保存的十五世纪早期波斯抄本插图中，可以见到贵族欢宴场合，许多用具和餐具都是中国青花。①青花瓷的制造技术成为各国瓷工的圭臬。埃及在十四、十五世纪对中国新出现的青花瓷迅速仿效。（P311）……欧洲开始造瓷，是在一四七0年威尼斯的炼金术士安东尼奥从阿拉伯人那里学去的。后来阿拉伯蓝瓷又成为比萨陶工努力仿效的蓝本，他们首先烧造的中国瓷器是青花。（P312） 至于结尾的“1580年左右，欧洲陶工生产出称作 “软胎” 的半瓷器， 中国的 “硬胎” 瓷器直到十八世纪前10年才生产出来。”实际上又是改写自沈书“对中国工艺美术的仿效”一节，： 在欧洲最先仿照中国瓷器试制成功的是威尼斯所造的染色软质瓷器，一五八0年佛罗伦萨设厂制造蓝花软瓷……直到一七O九年欧洲才正式制造成功真正的硬瓷。（P458-459） 但是细心的读者会发现，中间还有一句话“马可波罗从泉州带回的一件青白釉小花瓶，至今还保存在意大利博物馆内。”，这句话总该是朱老师自己了的吧？ 结果还是抄自沈书的，只不过是抄自和瓷器没有直接关系的一节“蒙古西征和东西文化的交汇”。里面提到： 他（按指马可波罗）带去的一件德化青白袖小花瓶，至今还陈列在意大利博物馆。（P226） 朱老师仅仅是把德化改成了泉州（德化属于泉州）。 【总结：朱老师短短一段话，分别抄了来自沈书四个不同地方有关瓷器的语句，并经过改写后，将它们排列成整齐的顺序，成了一个新的文本。这类似古代文人的“集句”，是一种了不起的精神创造。如果不是抄自同一个人的同一本书，我们几乎都要为朱老师搜集资料的细致和排列的精巧喝彩了】 【外编】 （vivo考察发现的剽窃） 【D】 《中国与欧洲文化交流志》P15 罗马时期，埃及亚力山大里亚是其所属的玻璃制造中心。埃及玻 璃制品流入中国，从公元前二世纪便已开始，一直持续到公元五至六 世纪。与成品流入同时，玻璃制造工艺也为中国南方沿海的玻璃工业 所吸收。著名炼丹家葛洪（290-370 年）在《抱朴子·内篇》卷二论仙 中首先提到仿造埃及玻璃碗，“外国作水晶椀，实是合五种灰以作之， 今交广多有得其法作之者。”水晶椀即透明玻璃碗。水晶椀制造法，于 四世纪以后因销路不畅而失传，至十八世纪乾隆年间再由欧洲传教 士传入宫廷。 ——vivo按：此部分内容节略抄袭自沈福伟《中西文化交流史》P98、99附近。 【E】 《中国与欧洲文化交流志》P17-21 第一节 著名传教士、旅行家、游记 …… ——vivo按：此节内容2000余字全部删略抄袭自《中西文化交流史》各处，还照抄了一个脚注，又是一个特别恶劣的剽窃例证。因为一共绍介了九个人，也可以算作九处抄袭。 【结语】 粗略估计，朱书抄沈书的，就古代部分而言（沈书并未涉及近现代部分），至少占50%以上，如果加上paraphrase做的比较巧妙的，可能达到80%。这里列举的个别例子，实在是举不胜举。 就文化交流史这种学术性和独创性要求并不特别强的著作来说，如果参酌多部中西文相关著作，综合前人之见，且完全用自己的语言表述，一些地方出处不写明也就马马虎虎了。但朱学勤基本就把一本书缩写一下，再加点边角料，然后冒充自己的学术成果，手法未免太低劣可笑。 当然客观来说，朱学勤根本不是相关领域的专家，没有能力进行独立研究表述也情有可原。但没有金刚钻，您就别揽这瓷器活。想要冒充跨领域的博学家，又没有真才实学，也就不免被人揭开老底。
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