电影《莫扎特传（Amadues)》中的配乐

2007-03-17 19:37:47 来自: 树荫

早就想和按莫扎特传中音乐出现的顺序，谈谈这部电影的配乐运用，只是一直没机会，或者是发懒没动笔：P刚看到网上有人谈到这部电影，一下想了起来，干脆趁现在写一写。
首先要说的是，这部电影的配乐不仅仅做到了“恰当”，还做到了“创新”，音乐不只是配合场景的配角，还预示甚至推动着情节的进展，成为电影一个不可分割的整体，一个重要的“演员”，这也是让我想要动笔写它的原因。相比之下，另一部描写贝多芬的电影《不朽的恋人》，其配乐就只做到了“恰当”而没什么创意。下面我按电影中音乐出现的大致顺序来谈。
刚开始的第二十五交响曲倒没什么可说的，以其小调特性，配以凄风苦雨、精神病院、疯狂的萨列里等等画面，预示了萨莫两人纠缠一生的爱恨癫狂。
接下来萨列里向神父演示K525和少年莫扎特演奏他早期一首变奏曲的运用只是起到了推动情节的作用，无甚可说，倒是神父听到K525时的反应和萨列里的回答颇有趣：）
在萨列里和莫扎特初次会面的场景中，电影选择了莫扎特的小夜曲第十号柔板作为切入点，这是个相当聪明的选择。莫扎特作过的小夜曲不计其数，动听的乐章如银河沙数，电影偏偏挑出这一章，当然首先是因为此作此章非常好听。本作是为十三件管乐器创作的作品，较为特殊，常被挑出来单独录音，可见其受欢迎程度，而电影在演示这个乐章时，萨列里的旁白恰恰起到了乐曲解说的作用，准确地与乐曲同步进行，让观众轻易感受到了乐曲的美丽，当萨列里说到“突然，那个持续的高音像天使般划过”时，双簧管的声音正在混沌的低音上轻轻滑行，此时我的感受只能说是“置身天堂”！
这个场景甚至让人感到有必要重新评价解说对理解音乐的作用：）
随后的费加罗咏叹调“不要作情郎”出现的颇有趣，以萨列里一个古板的舞曲主题开始，被莫扎特抻来拉去、移高挪低，搞成了这首著名的咏叹调的旋律，这里其实暗地里表达了“天才可以化腐朽为神奇”的观点，并在影片的后半部，用夜女王咏叹调的创作过程再次强调。（这点容后再叙）。这个场景其实也是莫扎特的天才对萨列里的平庸的一次不着痕迹地嘲讽。
(待续边写边发)

2007-03-18 00:01:58 xjc_jovi

好！少数几部看着看着就不经意下点毛毛雨的电影之一～～～
才洗了张D9

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2007-03-18 09:11:18 树荫

接下来出现的是《后宫诱逃》第二幕第三场的著名咏叹调“我等待着任何拷打”。就是以正常的歌剧演出形式出现，极其华丽的花腔如同过山车上下翻飞，或者说象绚丽的焰火不断燃放，反正随你怎么形容都难以表达音乐的魅力，最好自己去听。演唱配以极其艳俗的舞台布景，招摇夸张的化装，让人怎么也想不到这是一首充满悲剧意味的歌曲。这倒是很准确地还原了莫扎特那个时代欧洲宫廷里的审美观。
值得一提的是，这里的配乐是由马里纳爵士指挥田野里的圣马丁乐团演出的，演唱的是一帮名家，听觉享受上绝对没话说。那句著名的“音符太多了”也给导演安排到了这里，倒是蛮合适：）
接下来莫扎特结婚的一幕，配乐却是c小调伟大弥撒里的“慈悲经”，这段阴沉不安的音乐用意却非常明显的，显然是用来表达父亲对这段婚姻的不满。（插一句话：仅从音乐来讲，这段音乐真是充满了崇高的悲剧感，动人之极！）

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2007-03-18 23:21:36 树荫

假面舞会上，老父第一次戴上了死神的面具，也种下了萨列里阴谋的影子。莫扎特接受“处罚”时演奏萨列里风格钢琴曲，表演上颇有意思，翻过两手演奏的段落可见演员的敬业——还真去练了这种姿势下弹琴的手法，佩服。最后那一屁放得：）
莫夫人向萨列里请求帮助的一段，配乐比较凌乱，我大概能辨认出长笛和竖琴协奏曲第二乐章、一部交响曲、钢琴奏鸣曲、第五小协、费加罗婚礼终场重唱等几首（功力不够，惭愧啊：P），这里萨列里说出了我最欣赏的一句台词：“透过音乐的樊笼，我看见了绝对的美！”这也是莫扎特音乐得到过的最到位的评价之一。
在莫夫人色诱萨列里时，婚礼上出现过的“慈悲经”再现，悲剧意味一闻而知。
第十五钢琴协奏曲末乐章的出场，充分表明了“莫扎特的音乐是他内心的表达，而不是他生活的表达”这一论断，在他的生命处于低谷，受人侮辱、被人轻慢的时候，却出现了如此轻松欢快的音乐，十足是“欢乐天使”生性使然。而这段音乐的欢快，同时为后面《唐·璜》序曲的运用营造了一种戏剧对比的气氛。

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2007-03-19 10:53:41 肖萌

"当萨列里说到“突然，那个持续的高音像天使般划过”时，双簧管的声音正在混沌的低音上轻轻滑行，此时我的感受只能说是“置身天堂”！"
星星如此细腻入微的缕析一部电影的音乐，精神可嘉。我会照着你的心路再去过一遍。

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2007-03-20 18:20:37 树荫

再接再厉：）
《唐·璜》序曲的运用算是本片的一大创意，这首莫扎特“写过的最阴暗的音乐”与父亲的威严（甚至是恐怖）发生了重合，将莫扎特父亲对他的压抑代入这首曲子，不能不说既有想象力也颇合情理。当父亲的形象在阴影中于上方显现时，十五号钢协的欢快旋律被阴森的《唐·璜》拦腰切断，强烈的戏剧效果带来十足的心理震撼。
这里要指出，继前面莫夫人求助的场景后，在莫扎特创作的场景里，《费加罗婚礼》的终场合唱旋律再次出现，显然这部重要的作品在影片中占有特殊地位，而终场重唱显然非常受导演喜爱：）
《费婚》里的芭蕾音乐因为有前面“无伴奏舞蹈”的反衬，显得分外动听：）
接下来，终场重唱正式登场，萨列里的旁白再次成为“乐曲解说”，帮助听者深深沉入《费加罗的婚礼》营造的音乐世界，这段重唱真是来自天堂的声音！
接下来萨列里的歌剧倒是颇有气势，听着感觉还不坏。想来真正的萨列里最大的不幸，就是与莫扎特生在了同一个时代：）
《唐·璜》随着父亲的去世终于正式登场，这是欢乐天命莫扎特心中最深沉的黑暗！在这一点上，无论导演的这一说法是否真实，至少是可以自圆其说的。当舞台上蒙面的骑士长一步步向唐·乔凡尼逼近时，这音乐真是令人毛骨悚然，然而这恐怖的音乐又充满了如此动人的美！这该是怎样的天才才能写出的音乐啊！

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2007-03-22 21:22:55 树荫

此时的莫扎特生命已经走向终结，电影里的配乐也尽是不安与阴沉，第二十五号交响曲的旋律再现，预示着最终的悲剧。随着萨列里扮装的蒙面人出现，《唐·璜》序曲伴着父亲的阴影再次向莫扎特压来，他提出了那个终结莫扎特生命的请求：写一部安魂曲。
“末日经”的旋律随之响起，在这辉煌的乐声中，萨列里迷醉地说出了他向上帝复仇的计划……对一个宗教信徒来说，这真是最狂妄大胆、肆无忌惮的计划了。
世俗剧院里，莫扎特被改成流行小调，以最粗俗的方式娱乐大众，莫扎特本人倒毫不介意。说实话，虽然这“不介意”是导演的意思，但我也认为，真正的莫扎特肯定不会介意。
在这个最粗俗的地方，提出了莫扎特最后的歌剧杰作《魔笛》的创意。至此，他的歌剧三大名作全部登场，并且全部用的合情合理、充满创意，可见此片配乐的杰出。
《唐·璜》序曲再次出场，扮演了莫扎特“命运终结者”的角色，将莫扎特沉浸其中的《魔笛》序曲生生打断，第二次创造出强烈的心理震撼效果。
莫父的画像再次出现时，伴以《安魂曲》中“威严的君王”一段，与《唐·璜》序曲形成了双重威严，这个旋律，即使在莫扎特放纵狂欢时、即使在他疯狂演奏《魔笛》序曲时，也始终回响于他的耳边，无法掩盖，并最终压倒了那些欢乐的旋律，统治一切……

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2007-03-22 21:28:54 Yvovin

佩服得只能说佩服了!

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2007-03-23 01:41:30 xjc_jovi

可以和那个罗什么的有得一拼了````

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2007-03-23 19:10:25 树荫

罗展凤我可不敢比，水平有限，只是感动于中，忍不住要说，各位见谅：）

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2007-03-23 19:16:07 树荫

夜女王咏叹调的搞笑登场让观众轻松了一下，从岳母的喋喋不休中听出这段最优秀的花腔，真让人无法不佩服莫扎特的天才（以及导演的恶搞：）
但就在歌曲在舞台上演唱时，精疲力尽的莫扎特脸上已经露出生命终点的灰白，在自然之子帕帕盖诺欢乐的歌声中，他终于支持不住，倒在了钢片琴旁，而此时，台上正演出着他一生创作的最美好的旋律……
帕帕盖诺与帕帕盖娜的二重唱是一曲欢快的爱情之歌，在这对爱侣的歌声中，孤独的马车载着临终的莫扎特离去。
最后的场景，当然是《安魂曲》，也只有《安魂曲》。
这段二人合作创作的场景曾经被李欧梵先生认为“毫不内行，生硬之至”，但分声部的解说和演绎倒是让我们这些真正的外行彻底清楚了“信经”中这段“从被诅咒者”音乐的结构，最后听到完成形态的乐曲时，相信有心的观众会和萨列里一样感到震撼！那一下一下的定音鼓仿佛在敲打着莫扎特风雨飘摇的生命……
最后，最后的最后，未完成的《安魂曲》真正由莫扎特创作的最后部分——“落泪经”。哀伤的女高音如同一幅飘缈的轻纱，裹着这个不小心落入凡间的天使，去了他来的地方。

题外话：当莫扎特的尸体滚落乱坟坑时，我只想到一句话“天地不仁，以万物为刍狗”。这部电影想要表达的，当是天才被庸人所嫉，进而被庸人所害的主题。虽然根据史学界的看法，莫扎特的死并没有什么阴谋在里面，与萨列里更没什么关系，基本上是出于其本人的原因，但影片的这个主题并不因此而有错。尘世间庸人总是占多数、天才则总是占少数，真正有力量的，正是平庸的大众，而天才在与庸众的搏击中，总是最终落败的一方。
但在影片最后，当莫扎特第二十钢琴协奏曲的柔板以超脱的姿态响起时，我不禁又想，输掉一切的天才，毕竟留下了这样的声音，那么输掉的人赢得了什么，胜出的人又失掉了什么，谁又说得清楚呢？

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2009-05-30 11:25:07 allenLudwig

LZ很强劲啊~补充一个吧，电影中段莫扎特在市政广场上指挥乐队演奏的是22号钢协（K.482）的第三乐章

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2009-05-30 12:20:33 allenLudwig

继续补充：唐璜正式演出后风雪飘飘时响起的是二十号钢协（K.466）的第一乐章

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2009-06-06 16:43:18 一一

说得我好想去看这部电影还有所有的那些歌剧虽然没看过《夜莺》但是很喜欢那个剧情

这周末有谁去图书馆，据说有个这部电影插曲的音乐讲座。。。

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2009-06-07 12:36:39 violin

我都听完回来了，没见楼上哦

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2009-06-07 12:55:46 一一

讲讲感受（含泪ing）

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2009-06-07 12:57:37 violin

给群众普及古典音乐啊，，，，，，重庆图书馆真气派~~~

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2009-06-07 22:05:42 无尽藏海

偶像啊~

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2009-06-07 22:24:05 violin

星星师兄也是我的偶像~~~

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2009-06-08 09:17:16 一一

什么时候我们也搞一个歌剧的赏析会吧整剧的

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2009-11-13 16:57:53 MIss Gao (真名是“高干子弟”)

电影中莫扎特在德皇面前演奏的是哪一曲哦？就是第一次见德皇，然后羞辱萨利奥的那次见面。。

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2009-11-13 17:01:46 我很年轻

建议楼主把每个曲子的名字章节写出来，做个清单，我们业余爱好者不太清楚。

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2009-11-19 15:15:08 肖萌

转帖：http://www.mtime.com/group/carvetimes/discussion/714365/2/
《莫扎特传》电影配乐
　　1.《唐璜》（K .527）序曲 / 电影开场
　　2. 第25交响曲（K.183）第一乐章 / 萨利埃里自杀被发现
　　3. 弦乐小夜曲（K.525）第一乐章 / 萨利埃里为神甫弹的第三首曲子
　　4. F大调快板（K.33B）/ 幼年莫扎特先用古钢琴后用小提琴所演奏的曲子
　　5. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第三乐章 / 莫扎特离开康斯坦察跑向音乐会

　　6. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第七乐章（终乐章）/ 莫扎特结束指挥小夜曲
　　7. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第三乐章 / 萨利埃里查看莫扎特的乐谱
　　8. G大调钢琴变奏曲(根据萨利埃里的作品——“我亲爱的阿东尼” 改编) （K.180）/ 莫扎特提到的改编的萨利埃里作品
　　9.《费加罗婚礼》（K.492）中的咏叹调“我不知道自己是怎么回事” （Non piu Andrai）/ 莫扎特为约瑟夫二世演奏时，改编萨利埃里的为约瑟夫二世所写的小曲。
　　10.《后宫诱逃》（K.384）中的咏叹调 “不论什么样的惩罚在等我”（Marten aller Arten）/ 《后宫诱逃》演出中，女高音独唱。
　　11.《后宫诱逃》（K.384）中的终曲“萨利姆万岁” / 《后宫诱逃》演出中，4人坐船离去
　　12. c小调弥撒（K.427），Kyrie / 在莫扎特的婚礼上
　　13. 长笛和竖琴协奏曲（K.299）第二乐章 / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
　　14. 第29交响曲（K.201）第一乐章 / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
　　15. 为两架钢琴所写的协奏曲（第10钢琴协奏曲）（K.365）第三乐章 / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
　　16. 为小提琴和中提琴所写的协奏曲（K.364）第一乐章 / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
　　17. c小调弥撒（K.427），Kyrie / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
　　18. 第15钢琴协奏曲（K.450）第三乐章 / 莫扎特走在回家的路上
　　19. 《唐璜》（K.527）开场的和弦 / 莫扎特进屋后看到了父亲
　　20.《后宫诱逃》（K.384）中的禁卫军合唱 / 莫扎特一家换上假面具
　　21. 德意志军歌（K.539）/ 假面舞会上的背景音乐
　　22.《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱“酒神颂”（Vivat Bachus）/ 莫扎特在假面舞会“受罚”弹琴
　　23.《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱“酒神颂”（Vivat Bachus）/ 莫扎特以“巴赫”的风格演奏
　　24.《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱“酒神颂”（Vivat Bachus）/ 莫扎特被翻转过来演奏
　　25.《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱“酒神颂”（Vivat Bachus）/ 莫扎特以“萨利埃里”的风格演奏
　　26.《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲"Ah tutti contenti" / 莫扎特边写作边玩台球
　　27. 第22钢琴协奏曲（K.492）第三乐章 / 莫扎特在为皇帝举办的露天音乐会上
　　28.《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲"Ah tutti contenti" / 萨利埃里溜进了莫扎特的房间
　　29.《费加罗婚礼》（K.492）中的费加罗和苏珊娜的二重唱" Cinque..." / 莫扎特指导《费加罗婚礼》的排练
　　30.《费加罗婚礼》（K.492）中的芭蕾音乐"Ecco la Marcia" / 歌剧院总监撕掉了乐谱
　　31. 同上 / 莫扎特得到约瑟夫二世的许可后配以音乐再次演奏
　　32.《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲"Ah tutti contenti" / 约瑟夫二世打哈欠时
　　33.《唐璜》（K.527）第二幕终曲 / 莫扎特得知了父亲的死讯
　　34. 同上 / 莫扎特指挥《唐璜》
　　35. 第20钢琴协奏曲（K.466）第一乐章 / 萨利埃里佩戴死亡面具的来到莫扎特住所
　　36.《唐璜》（K.527）开场的和弦 / 莫扎特打开房门时
　　37.《安魂曲》（K.626）， Introitus / 康茨坦察询问莫扎特
　　38. 同上 / 萨利埃里计划害死莫扎特
　　39.《后宫诱逃》（K.384）、《费加罗婚礼》（K.492）和《唐璜》（K.527）中音乐改编的喜剧音乐 / 莫扎特全家观看演出
　　40.《安魂曲》（K.626）, Dies Irae / 莫扎特深夜写作时听到了敲门声
　　41.《魔笛》（K.620）序曲 / 莫扎特发疯似的在屋中跳舞
　　42.《唐璜》（K.527）开场的和弦 / 莫扎特开门后见到了带死亡面具的人
　　43.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae / 莫扎特摸出房间
　　44.《魔笛》（K.620）中的咏叹调"Das Klingen.." 喝醉的莫扎特在酒馆弹琴
　　45.《魔笛》（K.620）中的咏叹调" Ein Madchen..." 喝醉的莫扎特在酒馆唱歌
　　46.《魔笛》（K.620）序曲喝醉的莫扎特在酒馆与一些喝醉的女人
　　47.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae 酒后的莫扎特走在街上
　　48.《魔笛》中的咏叹调”der Holle Rache" 莫扎特的岳母训斥莫扎特
　　49.《魔笛》（K.620）中的咏叹调"Ein Madchen" / 莫扎特为《魔笛》的演出伴奏
　　50.《魔笛》（K.620）中的咏叹调"Pa pa pa " / 莫扎特被萨利埃里抬上马车
　　51. 德国舞曲（K.509）/ 康斯坦察在舞会上
　　52.《安魂曲》（K. 626）, Confutatis / 萨利埃里协助莫扎特写作安魂曲
　　53.《安魂曲》（K .626）, Lacramosa / 莫扎特离世、出殡
　　54. 第20钢琴协奏曲 (K.466) 第二乐章 / 萨利埃里被推出房间，响起莫扎特的笑声，影片结束

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