我为什么不喜欢重塑
2006-12-28 11:13:16 来自: 门柱
“重塑”是北京乐队“重塑雕像的权利”的简称,摩登天空旗下,出版了一张EP《Cut Off!》。重塑应该算是近来名声蹿的比较快的新贵,不少评论者和摇滚乐迷都对其赞美有加,对于一支色调阴暗沉郁的后朋克/哥特风格的乐队,得到这种认可应该说是挺不容易的,更令人惊讶的是,这些赞美不少都来自女性,而传统上看女性应该是小情小调和花草派的热爱者。不过,今天我得站出来唱唱反调,说说我为什么一直不喜欢这支靠稳扎稳打的现场演出积累起良好名声的乐队。
要说理很简单,一句话:我忍受不了重塑的作品(包括录音棚作品和现场表演)中掩饰不住的做作。其实如果有足够内涵作支撑,往大劲儿了做作还是能够很迷人很美的,起范儿嘛,但是他们的做作没到火候,只是让人觉着“真是一队装逼犯啊”。以下的内容则是为这个论点找找论据。
先说音乐。形容后朋克音乐的那套滥大街的形容词,什么单调的鼓点、冷漠的氛围之类我就不在这儿再掰扯一遍了,重塑在气氛的营造上做的挺有感觉,很能唬人,三棱刮刀似的吉他有种危险的气息。但就是这种危险气息招致了反感,因为这气息做的太过了——过于简单直白,就像欧美系恐怖片女主角即将见到怪物之前半分钟的配乐一样,一听就是故意制造的恐怖氛围。为什么说这故意制造的恐怖氛围不好?就拿恐怖片做例说明,我们有一个普遍的认知是,日韩系恐怖片强于欧美系的,因为日韩系旨在用无形的东西呼唤观众的恐惧心理,可能画面上只有一张桌子一个门,但是观众已经汗毛倒竖感觉窒息了,而欧美系就没出息得多了,只知道拿血淋淋的恶心扒拉的内脏器官和残缺躯体吓唬人,让你在生理上觉得不适。回到音乐上讲,故意制造的恐怖和危险气息就相当于那些残缺躯体,而真正的冷漠和恐惧感不是像重塑这种靠转换频繁的下降和弦走向制造的,它在外部特征上要表现得相对柔和平稳,在不动声色中沉沦,你第一耳朵听不出什么来,越琢磨才越觉得透心发凉。这样比较,重塑制造的“危险音乐”可远谈不上高端和大气。
但比起唱腔和词作来,他们在音乐上的缺陷还只是小巫见大巫,音乐顶多是眼界不够开阔和小儿科,唱腔和词作完全就是一场沾沾自喜的装逼活动了。他们唱腔的主要特点是哗众取宠,男女人声先故意捏紧,再突然一惊一乍地像恐怖片里的尖叫。试问,如果一部恐怖片需要用骇人的尖叫来刺激观众的恐惧感,那么这导演对其影片的画面表现能力应当是怎样的不自信?重塑就像这个不自信的导演,无论是《If The Monkey Becomes (To Be The King)》中扭着弯的“To Be The King”,还是《TV Show (Hang The Police)》中不断出现的女声“Hang The Police”,都是唬人的牌坊,真正令人绝望的音乐不需要这些硬掐脖子的东西来煽情(还hang,不是故意吓人么?)。对比Joy Division主唱Ian Curtis的悲凉庄严,重塑的表演就像跳着脚要求被注意的小丑一样,惹人厌烦。
再说词作,以Joy Division为代表的后朋克歌词多用客体叙述和祈使句来渲染氛围,少有情感煽动,重塑在这点上学的比较到位,但关键问题是,他们的歌词写的四六不靠,中国乐队非要用英文写词这个事的拧巴性先按下不表,单说句子的通顺和合理程度,我看是几乎没有。谁也不知道他们想在歌词里表达什么,虽然貌似叙事,但捋过其星星点点的、前言不搭后语的大篇幅歌词后就会发现,他们的叙事根本不清楚完整,他们什么都没有说,内核是虚的。如果非要替他们辩护一下,可以解释为“为了制造氛围”,Joy Division不也是制造氛围吗?但他们的不同在于,Joy Division词作意象清楚连贯,其氛围是作为表达物的附属品出现的,按王朔的一句比喻就是“刀刃的光芒”,Joy Division做的是刀,因为刀刃锋利之极,所以寒光随之出现。对于重塑来说,他们全力追求的似乎是直接人造出那道能够唬得人捂眼睛的光芒来,是不是有点可笑?
为了表达而表达,为了绝望而绝望,为了阴暗而阴暗,为了吓人而制造幌子,然后在这幌子下收获猎奇性质的赞誉,这就是我眼中的“重塑雕像的权利”。他们并没映像出一颗敏感的内心,但同时却装出一副“怪异是我们的另类表达,不求人接受”的样子,关于重塑的一切都指向了功能性,就像在制作黑暗主题的环境音乐一样——难怪会得到Brian Eno的认可,呵呵,原来因为他们是同行啊。
2006.12.27
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2011.11.7补:五年前写的了,很幼稚,没什么讨论的必要了,就因为有这么多讨论所以才没删,只好一直挂着示众。最近又被挖起来了,说两句:重塑现在很棒,我很喜欢。JD不是唯一的Post Punk乐队,不能以此为尊。给五年前的自己推荐一首B-52s的Rock Lobster:http://www.xiami.com
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