转自周黎明留言版：英国品牌艾弗里

2006-06-25 19:49:10 来自: moonfield

英国品牌艾弗里

2002/05/17 15:17:45 by 傻乐的猫

詹母士艾弗里（JAMES IVORY）之于英国电影，颇有些象关锦鹏之于香港，都属于过去式，已过了90年代的颠峰期。这两个人都算不上大师级人物，风格都是低调冷静，波澜不惊的，但也有一批固定观众静候新作，我也属其中之一。
关锦鹏去年出了一部话题电影，立刻又成了焦点，怒喝者有之，不屑者有之，偷乐者有之。JAMES IVORY则不变应万变,继续竖着他的古装片大旗，还是打着和爱人同志制片人ISMAIL MERCHANT合作的品牌“MERCHANT IVORY”。可惜新作“金碗”问津者寥寥。
JAMES IVORY的成功得益于E.M.FOSTER（爱德华.莫根.福斯特），福斯特同志亦非大文豪级人物，始终只在文学圈子里传播。老先生真该感谢电影，让自己的作品重为世人所识，包括我等凡夫俗字，也装模作样的捧上一本福斯特研读一番。最早改编他的是大名鼎鼎的大卫里恩，“印度之行”把种族歧视刻画的入目三分。JAMES IVORY则是拿最有争议的“莫里斯”开刀，当年老先生生前不敢出版这部自传体小说，直至数十年后拍成电影，世人对千年来禁忌的断袖之爱仍然无法正视。于是乎举世为之侧目，还把HUGH GRANT捧成威尼斯影帝，而同获殊荣的JAMES WILBY如今已是人面不知何处去了。
让中国观众认识他的是80年代末国内引进的“看得见风景的房间”，据说颇受欢迎，想来当日的受众也就是今天所谓“小资”吧。还清楚记得LUCY小姐在红色的花丛间被那个金发又有些害羞的男子偷吻，伴随着PUCCINI的歌剧直冲云霄！故事简单之极，保守的英国人在意大利的阳光下把压抑的感情尽情放开。当年一个演员都不认识，后来央视不厌其烦的反复重播，我惊讶的发现了一张张熟悉的脸。HELENA BOHAM CARTER后来抢走了EMMA TOMPSON的老公；还没成名的DANEIL DAY LEWIS是那个可笑的未婚夫，亲吻娇妻要先问一声，“可以吗？”然后在亲的时候眼镜却掉了下来；JUDY DENCHI是那个生机勃勃的女作家；最可惜的是美男子JULIAN SANDS，几年后沦落在色情片“情碎海伦娜”里，只能用“惨”来形容。
颠峰之作是92，93年的两部电影“爱德华庄园”（又是福斯特！），“昔日残恋”，捧红了两个我永不会忘记的演员EMMA TOMPSON，ANTONY HOPKINGS！有深度的人足以拿这两部电影写一篇论文，前者有当时历史背景下的阶级冲突，社会面貌；后者则在有限的空间里侧面表现战争的过程以及不同国家，不同阶级对战争的不同态度。拜托，太深奥了，拣点我看的懂的说。
这两部片子很象姊妹片，虽然故事不同，但幕后幕前阵容完全一致。IVORY通领着一群英国戏剧演员，在80%以上的室内戏里表现着电影的魅力。先说前者，日后的情敌EMMA和HELENA演一对中产阶级姐妹，一冷一热，小心翼翼维系着资产阶级（HOPKINS）与贫民之间的联系。镜头丝毫没有新新人类的张扬，演员毫无舞台的夸张，平静的对话掩盖不了剑拔弩张，一字一句，看似平淡，却悄悄把故事的脉络和人物的性格暴露出来。想来何谓“好戏”，不过如此。美丽的东西也不缺，印象最深的是贫穷的青年在林荫小道中背诵诗歌，缓缓前行。最终青年死去，HENELA扮演的情人也精神失常，而EMMA也在现实中妥协。
“昔日残恋”是ANTONY HOPKINS的电影，这位让BRAD PITT等后生显得象小丑的演技派最动人的表演不是吃人狂，而是这个愚忠，隐忍的管家。他永远站姿端正，不苟言笑，即使在EMMA的“挑逗”面前（其实是关于一本书的讨论）依然面不改色的说，“MISS，PLEASE。”直到EMMA高昂着头，带着挑战的语气说，有人向我求婚了，我答应了，他这才神色一动，但一瞬间又恢复正常，淡淡的道，CONGRATULATIONS！直到多年后在大雨里对着已随汽车远去的EMMA不断挥手的时刻，我们才发现他多年埋藏的感情。
93年后MERCHANT IVORY的品牌不再夺目，ANTONY主演的毕加索的传记未受好评，那部关于TOMAS JEFFERSON的电影被提起更多是因为GWENETH PALTROW，直到去年，他们又以“金碗”入围嘎纳。
今天看完“金碗”，依然是古装片，室内剧。华丽的服饰，精美的背景，漂亮的演员，惟独没有当初的动人。亨利.詹母斯小说改编的电影看了三部，“仕女图”，“鸽翼”和这部，最好的反倒是名气最小的“鸽翼”，两大导演JANE CAMPION和JAMES IVORY却纷纷落马。小说换汤不换药，说来说去不外是金钱，欲望，贪婪，还有男女。少不了与遗产有关，女性角色有正有反，男主角倒都是软弱无能，一心贪图富贵的家伙。窃以为要拍的好，演员要占一半因素，HELENA BOHAM CARTER在“鸽翼”里算是修成了正果，为了金钱指示男友勾引将死的女子，结果局面失控，自食苦果，结尾一场床戏里欲哭无泪。NICOLE KIDMAN和老乡合作，表现不过不失，胜过以往的花瓶角色，加上演反派的BARBRA HESHI十分出色，“仕女图”也值得一看，反倒是“金碗”排了尾巴。
三个主角称得上俊男美女，商业卖点是有了，但IVORY的观众看的不是这个，“金碗”说的是四角恋爱，UMA THURMAN和JEREMY NORTAM一对情人分别与一对父女结合（NICK NOILE和KATE BECKINSALE），还要同处一个屋檐下，自然免不了藕断丝连。IVORY让故事没有一丝悬念的进行着，而我在漂亮的画面里忍受着沉闷。KATE和JEREMY算是基本上完成任务，至少KATE小姐扮演的贤妻良母比‘珍珠港“里的女主角要好，让我感觉她去美国是个错误！而JEREMY的那个花花公子也算可信。本该大放光彩的UMA没有抓住机会，她始终处于有些夸张的状态，本对她寄予厚望，现在倒开始怀疑她的实力。MICHELL在”纯真年代’里也无超水平发挥，不过她称职的向观众展示了明星魅力，而EMMA TOMPOSON则是靠演技发光。UMA当然不缺美貌，不过穿上古装挑大梁功力还是不够，这部戏里作为核心人物，是成也萧何败也萧何，看来她仍需努力。
从上世纪80年代到如今已10多个年头，“MERCHANT IVORY”这一品牌经历了由盛至衰，感觉IVORY不会轻易言败，还有卷土重来的一天。真心希望这类型的电影再度复兴。对影迷而言，有自己喜欢的电影，实属最幸福的事了。

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