六丑

六丑
蔷薇谢后作

正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵、钗头颤袅，向人敧侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得？

题解
周密《浩然斋雅谈》：“宣和中，。。。。。。朝廷赐酺，师师又歌〈大酺〉、〈六丑〉二解，上顾教坊使袁绹问，绹曰：「此起居舍人新知潞州周邦彦作也。」问〈六丑〉之义，莫能对，急召邦彦问之。对曰：「此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比。」上喜，意将留行。”宋人词话本事，多不可信，郑文焯、罗忼烈先生均已详辨之。此说“六丑”之来由甚详。


正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。
点明时间（“单衣”，应为暮春初夏，“试酒”在夏历四月）、人物（试酒）、地点（客里）、情绪（惆怅）。惆怅原因有二，一则远离故土，二则光阴虚度。客居无聊而觉光阴虚费，因光阴飞逝而恨远宦异乡，此为羁旅行役之常情。
陈匪石曰：“正”、“怅”字，直贯全篇。故虽翻腾转折，如环无端，仍自一气贯注。
按“正”、“怅”二字为领字，用去声，是清真词词法。“试酒”“客里”接连两个去上音，词调响亮。善用去上，亦清真词发其端倪。（清真词极辨去上）

愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。
愿春“暂”留而不曰愿春“久”留，已透出无可奈何之感。仍心有未甘，强欲“暂”留。蓼园谓其自叹“年老远宦”为知言。年老落寞、珍惜寸阴之意，当于此字间求之。下言春去无情，不顾人留，如飞鸟之疾，一去无迹。此句极为词评家所赏。周止庵曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下乃鹏羽自逝。”俞陛云曰：“前五句言客里送春，‘翼’、‘迹’二韵，力破余地，词家赋送春者，无此健笔。”唐圭璋曰：“‘愿春’三句，言花落春去，留之不住。上言‘光阴虚掷’，已是怅惘；此言留春不住，怅惘更甚。又‘春归如过翼’，已见春去之速，再足‘一去无迹’一句，更见花尽春尽矣。”按此句之妙有三，一曰词笔。首四字为勉强留春之语，后九字则是春去绝决之势，笔力健硕。词家惜春健笔，无过稼轩。稼轩《摸鱼儿》上阕（更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮）“沉郁顿宕、笔势飞舞、千古所无”（陈廷焯语），但与此十三字相比，则转折之间使力太多，且稍嫌罗唣，无此简捷迅疾之势。二曰词意。此句为一篇之主，“去”“留”之间，敷衍成篇。以下层转层深，不出此句词意。三曰字句。“翼”“迹”与上句“掷”字，均为入声韵，声腔急促。苏州评弹行腔，每于句末二字之首字极尽拖沓宛转之态，于尾字，则抛掷而出，以求金石掷地、戛然而止之声。此词名曰“六丑”，共犯六调。起首两句当为一调。评弹之腔，得与清真词此处同调乎？其声已亡，不得而知。今音则变此三字入声为去声，激越高昂，与古音迥异。然反复吟咏，诚如王国维《清真先生遗事》所言：“故先生之词，文字之外须兼味其音律。。。。。。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。”

为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。
一作“为问家何在”。此句方始写花。问句拙朴直白，答句华丽摇曳。谭献谓此三句“博兔用全力”。唐圭璋曰“‘为问’五字，一‘问’字振起全篇，意亦双关。”

钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。
此句上承“风雨葬倾国”。以钗钿喻蔷薇之落，出自徐寅《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿。” 杜诗《雨》（之四）：“神女花钿落，鲛人织杼悲”。此句写落花狼藉之态，更写落花眷顾尘世、不忍离去之情。非但“遗”留香泽，而且“乱点桃蹊，轻翻柳陌”。此处暗中作转，将“一去无迹”之“力破余地”之笔，大力挽回。词意是风雨无情，落花有情，但字面单写落花之态，不露痕迹。但由“去”到“留”，词意已然暗中转回。

多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。。
此问落花为何作此缠绵眷顾之态。答句含蓄，谓落花故遣蜂媒蝶使，扣我窗槅，以最后作别。多情为谁追惜？则是为“我”追惜也。周止庵曰：“不说人惜花，却说花恋人。”
有人解此句“为谁”作“谁为”，则词意已变，非人问落花追惜谁，而是问有谁追惜落花，则追惜者唯蜂蝶而已。此说亦通，唯落入“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”之老套，非“花恋人”之新意耳。

按上片至此结束。由试酒到惜春，由惜春到惜花，由落花之态到设想花惜人，遣蜂蝶以叩窗槅。词中人物由清醒变痴迷，词中主体由人变为落花，词境亦由实而虚。词意层转层深，然写来次序分明，毫无晦涩之病。

东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。
下片则由虚而实，重写人物。暗接上片结处之词意，落花遣蜂蝶叩窗，则我应之而赴园林以追惜落花。“静绕珍丛底，成叹息”一句，写人物追惜落花之态。“珍丛”出自梁刘缓《看美人摘蔷薇》诗“绕架寻多处，窥丛见好枝。”又韩偓《大庆堂赐宴元珰而有诗呈吴越王》：“笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂漫看。”此两句词意有两转。“蒙笼暗碧”，已是绿肥红瘦，不见残红，然“静绕珍丛”以勉强寻之，寻之不见而“成叹息”矣。

长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。
此句突兀作转。长条似闻叹息之声而以花刺钩衣，似有千万言语，然花不能言，以“待”我而言矣。此写惜别之情，另开生面，微茫深契，缠绵悱恻之至。“故”“惹”“待”俱去声字，千锤百炼，高格响调。

残英小、强簪巾帻。
此句又作转。见群芳摇落而终不能释怀，强取残英而簪于巾帻，追惜怅惘之情，见于手舞足蹈。簪花赏春，世所常见，强簪残英，则忘情失态极矣。上句花惜我，此句我惜花，忠爱缠绵，情迷神眩。杜诗“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”之情态，亦复神似。

终不似一朵、钗头颤袅，向人敧侧。
此处突然由虚而实，陡然转折而下。表面惜花，实为自伤。朱颜翠发不再，纵有一朵颤袅钗头，情味亦不复旧时。更何况花谢人老，敧侧之态，尽成往事。悔恨无奈之情，一时滔滔齐赴，与上片之“一去无迹”暗相照应，然此处意境已然大变。上片之“一去无迹”虽具怅惘之情，然尚有脱洒之致。而此时此地，经过反复转折咏叹之后，则绮思离愁、隙驹迟暮之感，如泉涌于地，风贯于谷，浩淼苍茫，不可遏制。
陈匪石曰：“然而‘颤袅敧侧’，‘终不似’未残之花，一番觉悟，如梦初醒，又无可奈何。”

漂流处、莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得？
上句已经清醒，此句复又痴迷。笔力老辣，变化莫测。“见得”即“得见”，颠倒词序，协律之故。此处劝落红莫随潮汐飘逝，否则如若上有相思文字，何由得见？留春不住，寄一丝奢望于落红之上，随潮汐漂泊而行远。言“相思字”，有思归之意。此处意味神似少游《望海潮》结句：“无奈归心，暗随流水到天涯”。然秦句直白，此词则含蓄深永，不反复吟咏，难以见其思归之心。此结句照应“怅客里”之首句，将一篇惜春伤时之文字，笼罩于客愁思归之下，极显其沉郁顿挫之旨。

《蓼园词选》评此词曰：“自叹年老远宦，意境落寞。借花起兴，以下是花是自己，比兴无端，指与物化，奇情四溢，不可方物，人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻味。”

此词交口称誉，唯唐圭璋先生“精深华妙，后难为继”为的评。“精深华妙”之处有三，兹试论之。
一曰“比兴无端”。“比”乃“以此例彼”，即比喻、比附之意，“兴”乃“见物起兴”，多为景物妍艳，摇荡内心所致。按叶嘉莹之说，“比”为由内及外；“兴”则由外及内。清真此词，借花起兴，虽感时伤春之情弥漫满纸，却无一言涉于感时伤春之老调，只说落花不忍离去，极言落花惜别之意。以此观之，则是“比”之义。同时自己解花之意，亦复徘徊林园，强簪残英，则是由见花之摇落而起意。以此观之，则符“兴”之义。唯篇中“比”“兴”错杂，人与花互恋互惜，至簪英之时，比兴互化，已不可辨。蓼园之说，尤指此而言。
二曰“千回百折”。篇中词意，一句一折，但总不出“愿春暂留”之十三字范围。海绡翁于此辨析甚详。兹录于此：蔷薇谢后，言春去也，故直从惜春起。“留”字、“去”字将大意揭出。“为问家何在”，犹言春归何处也。“夜里”以下，从蔷薇谢后指点。结则言蜂蝶但解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。“东园”二句，谢后又换一境。“成叹息”三字用重笔，盖不止惜花矣。“长条”三句，花亦愿春暂留。“残英”七字，“留”字结束，“终不似”至“敧侧”，“去”字结束。“漂流”七字，“愿”字转身，“断红”句，逆挽“留”字；“何由见得”，逆挽“去”字，言外有无限意思。读之但觉回肠荡气，复何处寻其源耶？（《海绡说词》）。
三曰词律字句，垂范后世。邵瑞彭次公先生序《周词订律》曰：“诗律莫严于杜，词律莫细乎周”。此词犯六调，后世几无如此声腔繁复之词。词中四声运用，出神入化，然翕然和顺，浑然天成，不觉其炼字造句、筑词协律之迹。全篇连用十七个入声韵，读来“语意缠绵而声调幽咽，犹如泉流冰下，冷涩欲凝”（蒋哲伦语）。此其一。万红友《词律发凡》云：“上声舒徐和软，其腔低，去声激厉劲远，其腔高。相配用之，方能抑扬有致，大抵两上两去所宜避。”两仄相连，当用去上为佳。此词极严去上之辨，词中七处去上，无一上去。（去上处：“试酒”“客里”“葬楚”“乱点”“故惹”“颤袅”“尚有”。）此其二。篇中每句领字多用去声字，全篇共二十七句，有十三句用去声字引领。细辨之，于各处“一二”（怅客里）“一三”（愿春暂留、乱点桃蹊、向人敧侧、莫趁潮汐）“一四”（正单衣试酒、葬楚宫倾国、但蜂媒蝶使、静绕珍丛底、似牵衣待话、尚有相似字）断句处，俱用去声，律度森严。夏承焘先生云：“词中字声之演变，有其历程：大抵自民间词入士大夫手中之后，飞卿已分平仄，晏柳渐辨上去，三变偶谨入声，清真兼臻精密。”又云：“清真片玉一编，承温晏秦柳之流风，声容益盛。。。。。乐章集中严分上去者，犹不过十之二三，清真则除南乡子、浣溪沙、望江南诸小令外，其工拗句、严上去，十居七八。”

集评：
《云韶集》：如泣如诉，语极呜咽，而笔力沉雄，如听江声。笔态飞舞，反复低回，词中之圣也。结笔愈高。
《复堂词话》：但以七言古诗长篇法求之，自悟。
《谭评词辨》：蔷薇谢后作“愿春”二句，逆入平出，亦平入逆出。“为问”三句，搏兔用全力。“静绕”三句，处处断，处处连。“残英”句，即愿春暂留也。“漂流”句，即春归如过翼也。末二句，仍用逆挽，此片玉所独。
夏敬观评《清真集》：一气贯注，转折处如天马行空。所用虚字，无一不与文情相合。
乔批《片玉集》：古今绝唱，妙在直笔而能绝处转回。慢词至此，可叹观止，属和实可不必，其法则不可不知。以一“正”字领起至结，无第二手能之。只此一篇，可悟北宋转法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：闰庵云：“白石之《暗香》《疏影》似脱胎于此”。但彼之迹象未化，尚隔一尘也。
陈匪石《宋词举》：此词非咏落花，乃花落后之“追惜”，命意全在此处，与“将落时”、“方落时”之说法绝不相同。此审题之法，所宜知也。至其悱恻缠绵，沉郁顿挫，转折操纵，不使一直笔平笔，而用意皆透过一层，且觉言中有物，南宋诸家未尝不学步，而苦不能及。即碧山《咏莼》“江湖兴，昨夜西风又起。年年轻误归计。如今不怕归无准，却怕故人千里。”，吞吐之妙，亦犹逊之。。。。。。。盖用意极奇幻，用笔极矫变。且一段议论，皆从“长条”生出，人人所欲言而人人不能言，浑化之境，词之极轨，真千古绝唱也。。。。至结句曰“恐”，曰“何由”，逆挽而不直下，拙重而不呆滞，尤清真所独。白石《暗香》结句虽极模仿之能事，而比此犹嫌滞相，且觉吃力矣。
钱基博《中国文学史》：此阕一笔驶折，有转无竭，颇得歌行以气承转之意。


校：
怅――一作“恨”
为问花何在――一作“为问家何在”
葬――一作“送”
为谁――一作“最谁”，一作“更谁”。
断红――一作“断鸿”。（孙虹《清真集校注》辨之甚详，应作断红）


注：
试酒：宋时夏历四月初，酒库开煮尝酒曰试酒。见《武林旧事》。
虚掷：刘禹锡《河南白尹有喜崔宾客归洛兼见怀长句因而继和》：“遥羡光阴不虚掷，肯令丝竹暂生尘。”
过翼：杜甫《夜二首》（之二）：“城郭悲笳暮，村墟过翼稀。”俞平伯谓“翼”又解作小船，引《文选》卷二十三颜延年诗李善注：“千翼，谓舟也”。《容斋随笔》卷十一引元微之诗“光阴三翼过”，与本词意合。
葬楚宫倾国：韩偓《哭花》：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施”。《韩非子》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”倾国：详见汉书李夫人传。
钗钿堕处遗香泽：徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿。” 杜诗《雨》（之四）：“神女花钿落，鲛人织杼悲”。
乱点桃蹊，轻翻柳陌：刘禹锡《踏歌词》四之二：“桃蹊柳陌好经过”。
蜂媒蝶使：裴说《牡丹》：“游蜂与蝴蝶，来往自多情。”崔涂《残花》：“蜂蝶无情极，残香更不寻。”
东园岑寂：黄庭坚《次韵黄斌老晚游池亭二首》（之二）：“岑寂东园可散愁，胶胶扰扰梦神通。”杜甫《树间》：“岑寂双甘树，婆娑一园香”。
刘缓梁刘缓《看美人摘蔷薇》诗“绕架寻多处，窥丛见好枝。”又韩偓《大庆堂赐宴元珰而有诗呈吴越王》：“笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂漫看。”
一朵钗头颤袅：杜牧《山石榴》：“一朵佳人钗头上。”
断红：详见《云溪友议》卷十。