(明天,艺术家唯一的出路就是走向地下。) -杜尚(1961) 格林威治村:系谱 “人们可以由凯奇向下描画出若干条线索:经卡普罗、汉森与戴恩到事件剧;经希金斯与布雷赫特到激浪派;经劳申伯格、琼斯、西格尔、普恩斯及其他一些人到雕塑与绘画;经坎安宁剧团与罗泊特·邓恩到新舞蹈;经杰克·麦克·洛到诗歌;经生活剧院到外外百老汇剧院;经斯坦·布拉克汉奇到电影;当然,还有经戴维·图德、厄尔·布朗、理查德·马克思菲尔德、罗泊特·邓恩及其他的音乐家到新音乐。” ——摘录于《1963年的格林尼治村》 关于“纽约地下”的走向:当然我们依然以讨论杰克·史密斯、肯·雅各布森、肯尼斯·安格尔、斯坦·布拉克汉奇、安迪·沃荷、巴巴拉·鲁宾等人的作品为主线,然后延伸至同时期的激浪(新达达)艺术乃至整个纽约派艺术。其中文学作品将陆续在写作小组中介绍。 “纽约地下”不单单指某一种风格的电影,而是指向所有做工精细并蕴涵着精密思考的先锋派艺术,他们的共同特点包括:复古、神秘、偏执、迷信……在这里,粗糙不是一种态度,而是技巧。 | ||
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