立春之日,{文津·清影·放映}回归。本周带来唐棣导演对四种事物的诗性记载。
导演的话:
我把电影看作一种写作。
首先,提醒自己对“纪录片”这个说法存疑。我愿意将个人的几个记录性质的黑白片称为“诗性记载”——
“诗性”部分:也许,你会说生活根本没有诗意。这样说,我以为一方面局限了诗意,另一方面也美化了诗意。诗意并不深奥,它只是一种气息。我们可以从镜头中体会到,而不是看到。法国导演戈达尔告诉我们——凡能看到的必然都是虚假的,它不过是引用了“现实元素”而已……
其次,“记载”部分:必然私人,主观,我的写作只针对于我本人有提示意义的局部,这个行为的特性决定,无法告知你现实,绝不提供满足你猎奇心态的现实、或声嘶力竭的现实……因为,我不敢说在这一点上你们知道的比我少。
第一部分:记录一片风景
片名:《湖畔公路》 时长:18分47秒(黑白)
——这是一个关于故乡的记录,记录着风景行将消失的情绪。以前,公路并不存在,现在它出现了。以后,将成为别的什么样子?公路于我们越来越陌生。也许,再次从公路上经过,你才会和我一样发现,这里没来得及消逝得一乾二净,已被人又遗忘了......
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立春之日,{文津·清影·放映}回归。本周带来唐棣导演对四种事物的诗性记载。
导演的话:
我把电影看作一种写作。
首先,提醒自己对“纪录片”这个说法存疑。我愿意将个人的几个记录性质的黑白片称为“诗性记载”——
“诗性”部分:也许,你会说生活根本没有诗意。这样说,我以为一方面局限了诗意,另一方面也美化了诗意。诗意并不深奥,它只是一种气息。我们可以从镜头中体会到,而不是看到。法国导演戈达尔告诉我们——凡能看到的必然都是虚假的,它不过是引用了“现实元素”而已……
其次,“记载”部分:必然私人,主观,我的写作只针对于我本人有提示意义的局部,这个行为的特性决定,无法告知你现实,绝不提供满足你猎奇心态的现实、或声嘶力竭的现实……因为,我不敢说在这一点上你们知道的比我少。
第一部分:记录一片风景
片名:《湖畔公路》 时长:18分47秒(黑白)
——这是一个关于故乡的记录,记录着风景行将消失的情绪。以前,公路并不存在,现在它出现了。以后,将成为别的什么样子?公路于我们越来越陌生。也许,再次从公路上经过,你才会和我一样发现,这里没来得及消逝得一乾二净,已被人又遗忘了一次……公路两段无限延伸,在无形中形成一个圆。开始即结束,以凝固的方式表达情绪的流动。
第二部分:记录一种行业
片名:《马毛》 时长:17分18秒 (黑白)
——这是至今存在于北方农村的一个行业——马毛加工。作坊式的行业,我以为这些工人(妇女居多)十年如一日面对马毛,早已习惯单调的声音,并在生活中完全接受这种节奏。我想把声音对光影的消磨,或者说,生活与影片两种节奏感的关系写下来。
第三部分:记录一件艺术品
片名:《迷宫》 时长:24分56秒 (黑白)
——这是我对一个装置作品的记录,美国艺术家在楼顶搭建她的艺术品。在这个为艺术而开始的行为中,我关注着非艺术的部分。整个建筑从无到有,整个环境从走入到迷失。或者说,建筑迷宫的人群是主角,而我不知道艺术是否存在过主角。
第四部分:记录一次变迁
片名:《成为这片废墟的记忆》 时长:22分33秒(黑白,唐山方言)
——关于拆迁的题材很现实。此类影片是一个“好的纪录片”导火索。而我关注这个,出于私人情谊。因为,我们是朋友。我做这个片子的目的是想听他们的心声,为他们排解忧愁。后来,拿起机器也是偶然。这是一个私人记事本,只不过在粗糙的形式中,在局部暗黑的失误中,在像素严重的流失中,在被没收后失而复得的惊喜中,悄然接近了一个人的内心,一群人的紧张。作为一个残疾人,在政治的语境下,在两个人局促的钉子户生涯中,我看到了如蚂的人生,而这种人生不仅仅是他们的……
导演简历
唐棣,小说作者,导演。2004年开始在《大家》、《天南》、《花城》等刊发表中短篇作品。2008年起开始电影编导兼摄影工作,首倡“氛围摄影”概念。电影代表作有“故乡三部曲”获国内外众多电影节/艺术展关注。2011年,推出录像作品集“十二宫”,被誉为国内“诗性影像”代表人物。
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