【必读呢本x世纪文景xRICE】张大春《城邦暴力团》广州讲谈会+新书签售：终结的武林——这就是民国 已结束

《城邦暴力团》，金庸武侠小说以后最伟大的发现
张大春广州讲谈会+新书签售
演讲主题：终结的武林：这就是民国
主讲：张大春
嘉宾主持：侯虹斌（作家，南方都市报资深编辑）
时间：2011年3月6日（周日）晚19:00-21:30
地点：暨南大学曾宪梓科学馆国际会议厅
策划：必读呢本、世纪文景、RICE杂志社
主办：必得书店、
关于张大春
当代优秀华语小说家，1957年生，山东人。好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。台湾辅仁大学中国文学硕士，曾任教于辅仁大学、文化大学，现任NEWS98电台主持人。作品无数，曾以“大头春”的名字出版系列小说（《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》），另着有小说《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》、《春灯公子》、《战夏阳》等，随笔集《认得几个字》，京剧剧本《水浒108》，文学理论《张大春的文学意见》、《小说稗类》等。编剧王家卫新片《一代宗师》。曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖、2008年度十大好书奖、2009年度十大好书奖等。

　关于《城邦暴力团》
大陆读者对《城邦暴力团》简体字版呼唤已...... 查看全部 »

《城邦暴力团》，金庸武侠小说以后最伟大的发现
张大春广州讲谈会+新书签售
演讲主题：终结的武林：这就是民国
主讲：张大春
嘉宾主持：侯虹斌（作家，南方都市报资深编辑）
时间：2011年3月6日（周日）晚19:00-21:30
地点：暨南大学曾宪梓科学馆国际会议厅
策划：必读呢本、世纪文景、RICE杂志社
主办：必得书店、
关于张大春
当代优秀华语小说家，1957年生，山东人。好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。台湾辅仁大学中国文学硕士，曾任教于辅仁大学、文化大学，现任NEWS98电台主持人。作品无数，曾以“大头春”的名字出版系列小说（《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》），另着有小说《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》、《春灯公子》、《战夏阳》等，随笔集《认得几个字》，京剧剧本《水浒108》，文学理论《张大春的文学意见》、《小说稗类》等。编剧王家卫新片《一代宗师》。曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖、2008年度十大好书奖、2009年度十大好书奖等。

　关于《城邦暴力团》
大陆读者对《城邦暴力团》简体字版呼唤已久，很多读者买了昂贵的台版甚至四处寻找影印本。经过近三年的接洽，《城邦暴力团》版权最终花落文景，并创下台版书在大陆的首付版税记录。据悉，简体版首印10万套，自元旦后上市短短三天，已经造成了读者哄抢的热烈形势。多家书店甚至出现脱销，出版社多次紧急加印。这次，张大春终于来到广州，与广州读者分享《城邦暴力团》的喜悦。
　　
　　本世纪以来的中华民族风雨史 　　
　　创作于1999-2000年的《城邦暴力团》是张大春的代表作，讲述了1949年以后播迁台湾的一代人的生死恩怨，也试图重述台湾半个多世纪以来的真实历史。
　　张大春向来喜欢卡尔维诺(Italo Calvino)和艾柯(Umberto Eco)，以知识系统的建构当作书写目标和风格，对小传统的挖掘、阐述相当精彩。这种应用所谓“小说造史”这种百科全书式的写作方式，也显现了张大春与另一位台湾小说家高阳的渊源。正如某位媒体人所言，“《城邦暴力团》武侠的外壳之下，是老中国的念想；而以它的现代品质而言，又是在向艾柯致敬，它就是中国的《玫瑰之名》。”
　　故事始于1965年，隐居台湾的漕帮帮主万砚方因触怒“老头子”（蒋介石）离奇被杀，“竹林七闲”其余六老神秘失踪。多年后书呆子张大春意外读得七部奇书，误打误撞拆解谜团惹来杀身之祸，奇侠逸士出手相助又揭开更多真相——庙堂权谋缘何与江湖之争纠缠一处？地下社会与特务统治如何勾连一体？淞沪抗战、桐油借款、黄金运台究竟有何不为人知的隐情？……惊天奥秘被掩饰、埋葬于痛苦的历史中，且看小说家张大春将中国小说叙事技巧与稗官野史传统巧妙结合，一步步揭开中华民族风雨百年背后的秘辛，写出空前绝后的奇异武林史。一部小说竟比现实更接近真实！
　　本书出版以来，一直受到大春迷的追捧，更得到作家同行和评论家的赞誉。倪匡毫不掩饰他对这本书的热爱：“《城邦暴力团》用很正宗的武侠小说方法，来写近代史上最隐秘的部分。金庸武侠小说以后最伟大的发现！近十年仅见的‘终生小说’，可以终生不停地重复阅读的好小说。”身为大春学生的台湾中生代最重要作家骆以军说，“这是老师最显本领的小说，可称经典之作。”复旦大学中文系主任、著名文学评论家陈思和也偏爱这部小说，认为作者用这样一部“江湖即现实”的小说，演出了庙堂与江湖之长达几十年的一部恩怨史或者血腥史，来重新书写本世纪以来的中华民族风雨史。 　　
　　《城邦暴力团》也可以看成一部中国近代史。它包括了三组历史：一是从漕帮老大万砚方死后，他和他的朋友留下七部著作，拼凑起清代民间传说中的江湖会党的内部争斗史；二是从1937年二老（“老头子”和“老爷子”）会面，漕帮八千子弟参加抗战开始，一直到万砚方流落台湾，因暗中阻止“反攻大陆”计划而被狙杀的风雨民国史；三是叙事人张大春为追寻历史线索而搜集材料并逃亡的冒险史。
　　
　　金庸之后最精采的武侠小说 　　
　　对各类文学实验不遗余力的大春哥，每次出手必将引起文坛震撼。早期沉迷于“小说造史”游戏，这回版图越玩越大，并朝觊觎已久的武侠小说进军。在武侠小说领域中，张大春依然故我，不甘遵守传统武侠小说形式，而创造其个人化、魔幻风格现代新武侠。
　　科幻大师倪匡非常推崇《城邦暴力团》。他说，“是我近十年仅见的‘终生小说’，可以终生不停地重复阅读的好小说。”“他写到武侠小说的部分，是完全根据正宗武侠的小说手法来写。他如果只是去学金庸，学古龙，那容易得多了，他自己另闯一条路，这个难了，可是又成功了。《城邦暴力团》是非常成熟的，他以前的作品没这个风格的！”　
　　倪匡还认为读者可以把《城邦暴力团》当近代史来看：“他写《城邦暴力团》，对近代史的消化了解的程度是非常之深的，深得不得了。他对国民党那些秘密组织跟帮会勾结的东西太了解，把它当历史那样子写出来，写得太真实了，而且里面的东西，那可怕的程度，那些阴暗的程度，现在社会年轻人根本没法子可以了解。它是武侠小说嘛，它主要的情境，人物关系，全部纠缠在近代史上……你一定要接受他这种，又有幻想，又有现实！”
　　
　　那样一个世界正是我们失落的自己的倒影 　　
　　《城邦暴力团》故事本身的主题是“逃”，正如作者在书的题辞中提及，“这是一个关于隐遁、逃亡、藏匿、流离的故事”。所有的武侠小说几乎都是叙述怎样成为大侠，除掉一个魔头，或是恢复武林正义、秩序、法律的过程。张大春的故事则是如何逃离武林至尊、白道的恐吓、光天化日之下救国救民的大计。“这是一个关于“逃跑”的现代武侠小说。现代人空有一身本事，就是为了逃离这个社会、逃离这个体制、逃离种种一切的媚俗。只有这样，你才能生存嘛，才能‘像个人’”。书里曾提到，“有一个万老爷子曾告诉他的传人，日后倘若有谁再告诉你要有从事救国救民的大业，他就是本帮的叛徒”。如何在光天化日之下拯救自己，躲到阴暗的角落，这个故事的背后是有其颠覆性的想法存在。 　　
　　
　　封江湖人物做资政，是张大春做官瘾最大的满足
　　《城邦暴力团》中的李寿武历史上确有其人。他有一个官衔叫资政，1970年代以后台湾为了安抚老臣，蒋经国政府出现的。在书中张大春让李寿武提前十几年做了资政，有人问为什么把资政放那么早，你是不是没有考虑历史？张大春强调“我总得写一点跟历史不对头的东西，而且是明明白白，封江湖人物做资政，是我做官瘾最大的满足。”张大春表示，该书涉及到的不同知识面也常常讨论到。
　　在谈到城邦的出版故事时，张大春说城邦是一部先有书名后有内容的书，12年前一个台湾城邦集团的朋友想让他写本书，大春老师笑言那就写《城邦暴力团》好了。结果脑中浮现十五六岁青年从五层楼上跳下来落到地上的意象，这一跳58万字的故事就此展开。在提及很多人问小说里的张大春是不是作者本人时，张大春表示：“我多半都不承认，但是不承认不表示不是，就像承认也不表示是一样，很难说到底什么是什么，就像是不是武侠小说、是不是写实小说，是不是政治隐喻小说，像索绪尔讲的不但能指定所指的关系是任意的，而且绝对武断的，不同理解者分析或者直观之下，就会产生不一样的真相感或者是世界观。”张大春告诉现场读者，他相信这部书既没有展开也是怎么写也写不完的故事，前传在这本书完成之后立刻写了，目前为止只完成10万字左右，后传开始的更早，写了十一二万字，现在还没有任何人看到，这本书的序是中间的一小块，原先是前传里的一小块，后来挪到后传里，现在又调回《城邦暴力团》，调度的过程花了六七年、七八年时间，中间很多犹豫变化，看起来也好象是任意的。 « 收起