《城邦暴力团》,金庸武侠小说以后最伟大的发现
张大春广州讲谈会+新书签售
演讲主题:终结的武林:这就是民国
主讲:张大春
嘉宾主持:侯虹斌(作家,南方都市报资深编辑)
时间:2011年3月6日(周日)晚19:00-21:30
地点:暨南大学曾宪梓科学馆国际会议厅
策划:必读呢本、世纪文景、RICE杂志社
主办:必得书店、
关于张大春
当代优秀华语小说家,1957年生,山东人。好故事,会说书,擅书法,爱赋诗。台湾辅仁大学中国文学硕士,曾任教于辅仁大学、文化大学,现任NEWS98电台主持人。作品无数,曾以“大头春”的名字出版系列小说(《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》),另着有小说《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》、《春灯公子》、《战夏阳》等,随笔集《认得几个字》,京剧剧本《水浒108》,文学理论《张大春的文学意见》、《小说稗类》等。编剧王家卫新片《一代宗师》。曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖、2008年度十大好书奖、2009年度十大好书奖等。
关于《城邦暴力团》
大陆读者对《城邦暴力团》简体字版呼唤已......
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《城邦暴力团》,金庸武侠小说以后最伟大的发现
张大春广州讲谈会+新书签售
演讲主题:终结的武林:这就是民国
主讲:张大春
嘉宾主持:侯虹斌(作家,南方都市报资深编辑)
时间:2011年3月6日(周日)晚19:00-21:30
地点:暨南大学曾宪梓科学馆国际会议厅
策划:必读呢本、世纪文景、RICE杂志社
主办:必得书店、
关于张大春
当代优秀华语小说家,1957年生,山东人。好故事,会说书,擅书法,爱赋诗。台湾辅仁大学中国文学硕士,曾任教于辅仁大学、文化大学,现任NEWS98电台主持人。作品无数,曾以“大头春”的名字出版系列小说(《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》),另着有小说《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》、《春灯公子》、《战夏阳》等,随笔集《认得几个字》,京剧剧本《水浒108》,文学理论《张大春的文学意见》、《小说稗类》等。编剧王家卫新片《一代宗师》。曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖、2008年度十大好书奖、2009年度十大好书奖等。
关于《城邦暴力团》
大陆读者对《城邦暴力团》简体字版呼唤已久,很多读者买了昂贵的台版甚至四处寻找影印本。经过近三年的接洽,《城邦暴力团》版权最终花落文景,并创下台版书在大陆的首付版税记录。据悉,简体版首印10万套,自元旦后上市短短三天,已经造成了读者哄抢的热烈形势。多家书店甚至出现脱销,出版社多次紧急加印。这次,张大春终于来到广州,与广州读者分享《城邦暴力团》的喜悦。
本世纪以来的中华民族风雨史
创作于1999-2000年的《城邦暴力团》是张大春的代表作,讲述了1949年以后播迁台湾的一代人的生死恩怨,也试图重述台湾半个多世纪以来的真实历史。
张大春向来喜欢卡尔维诺(Italo Calvino)和艾柯(Umberto Eco),以知识系统的建构当作书写目标和风格,对小传统的挖掘、阐述相当精彩。这种应用所谓“小说造史”这种百科全书式的写作方式,也显现了张大春与另一位台湾小说家高阳的渊源。正如某位媒体人所言,“《城邦暴力团》武侠的外壳之下,是老中国的念想;而以它的现代品质而言,又是在向艾柯致敬,它就是中国的《玫瑰之名》。”
故事始于1965年,隐居台湾的漕帮帮主万砚方因触怒“老头子”(蒋介石)离奇被杀,“竹林七闲”其余六老神秘失踪。多年后书呆子张大春意外读得七部奇书,误打误撞拆解谜团惹来杀身之祸,奇侠逸士出手相助又揭开更多真相——庙堂权谋缘何与江湖之争纠缠一处?地下社会与特务统治如何勾连一体?淞沪抗战、桐油借款、黄金运台究竟有何不为人知的隐情?……惊天奥秘被掩饰、埋葬于痛苦的历史中,且看小说家张大春将中国小说叙事技巧与稗官野史传统巧妙结合,一步步揭开中华民族风雨百年背后的秘辛,写出空前绝后的奇异武林史。一部小说竟比现实更接近真实!
本书出版以来,一直受到大春迷的追捧,更得到作家同行和评论家的赞誉。倪匡毫不掩饰他对这本书的热爱:“《城邦暴力团》用很正宗的武侠小说方法,来写近代史上最隐秘的部分。金庸武侠小说以后最伟大的发现!近十年仅见的‘终生小说’,可以终生不停地重复阅读的好小说。”身为大春学生的台湾中生代最重要作家骆以军说,“这是老师最显本领的小说,可称经典之作。”复旦大学中文系主任、著名文学评论家陈思和也偏爱这部小说,认为作者用这样一部“江湖即现实”的小说,演出了庙堂与江湖之长达几十年的一部恩怨史或者血腥史,来重新书写本世纪以来的中华民族风雨史。
《城邦暴力团》也可以看成一部中国近代史。它包括了三组历史:一是从漕帮老大万砚方死后,他和他的朋友留下七部著作,拼凑起清代民间传说中的江湖会党的内部争斗史;二是从1937年二老(“老头子”和“老爷子”)会面,漕帮八千子弟参加抗战开始,一直到万砚方流落台湾,因暗中阻止“反攻大陆”计划而被狙杀的风雨民国史;三是叙事人张大春为追寻历史线索而搜集材料并逃亡的冒险史。
金庸之后最精采的武侠小说
对各类文学实验不遗余力的大春哥,每次出手必将引起文坛震撼。早期沉迷于“小说造史”游戏,这回版图越玩越大,并朝觊觎已久的武侠小说进军。在武侠小说领域中,张大春依然故我,不甘遵守传统武侠小说形式,而创造其个人化、魔幻风格现代新武侠。
科幻大师倪匡非常推崇《城邦暴力团》。他说,“是我近十年仅见的‘终生小说’,可以终生不停地重复阅读的好小说。”“他写到武侠小说的部分,是完全根据正宗武侠的小说手法来写。他如果只是去学金庸,学古龙,那容易得多了,他自己另闯一条路,这个难了,可是又成功了。《城邦暴力团》是非常成熟的,他以前的作品没这个风格的!”
倪匡还认为读者可以把《城邦暴力团》当近代史来看:“他写《城邦暴力团》,对近代史的消化了解的程度是非常之深的,深得不得了。他对国民党那些秘密组织跟帮会勾结的东西太了解,把它当历史那样子写出来,写得太真实了,而且里面的东西,那可怕的程度,那些阴暗的程度,现在社会年轻人根本没法子可以了解。它是武侠小说嘛,它主要的情境,人物关系,全部纠缠在近代史上……你一定要接受他这种,又有幻想,又有现实!”
那样一个世界正是我们失落的自己的倒影
《城邦暴力团》故事本身的主题是“逃”,正如作者在书的题辞中提及,“这是一个关于隐遁、逃亡、藏匿、流离的故事”。所有的武侠小说几乎都是叙述怎样成为大侠,除掉一个魔头,或是恢复武林正义、秩序、法律的过程。张大春的故事则是如何逃离武林至尊、白道的恐吓、光天化日之下救国救民的大计。“这是一个关于“逃跑”的现代武侠小说。现代人空有一身本事,就是为了逃离这个社会、逃离这个体制、逃离种种一切的媚俗。只有这样,你才能生存嘛,才能‘像个人’”。书里曾提到,“有一个万老爷子曾告诉他的传人,日后倘若有谁再告诉你要有从事救国救民的大业,他就是本帮的叛徒”。如何在光天化日之下拯救自己,躲到阴暗的角落,这个故事的背后是有其颠覆性的想法存在。
封江湖人物做资政,是张大春做官瘾最大的满足
《城邦暴力团》中的李寿武历史上确有其人。他有一个官衔叫资政,1970年代以后台湾为了安抚老臣,蒋经国政府出现的。在书中张大春让李寿武提前十几年做了资政,有人问为什么把资政放那么早,你是不是没有考虑历史?张大春强调“我总得写一点跟历史不对头的东西,而且是明明白白,封江湖人物做资政,是我做官瘾最大的满足。”张大春表示,该书涉及到的不同知识面也常常讨论到。
在谈到城邦的出版故事时,张大春说城邦是一部先有书名后有内容的书,12年前一个台湾城邦集团的朋友想让他写本书,大春老师笑言那就写《城邦暴力团》好了。结果脑中浮现十五六岁青年从五层楼上跳下来落到地上的意象,这一跳58万字的故事就此展开。在提及很多人问小说里的张大春是不是作者本人时,张大春表示:“我多半都不承认,但是不承认不表示不是,就像承认也不表示是一样,很难说到底什么是什么,就像是不是武侠小说、是不是写实小说,是不是政治隐喻小说,像索绪尔讲的不但能指定所指的关系是任意的,而且绝对武断的,不同理解者分析或者直观之下,就会产生不一样的真相感或者是世界观。”张大春告诉现场读者,他相信这部书既没有展开也是怎么写也写不完的故事,前传在这本书完成之后立刻写了,目前为止只完成10万字左右,后传开始的更早,写了十一二万字,现在还没有任何人看到,这本书的序是中间的一小块,原先是前传里的一小块,后来挪到后传里,现在又调回《城邦暴力团》,调度的过程花了六七年、七八年时间,中间很多犹豫变化,看起来也好象是任意的。
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