地点：Art De vivre•圆筒艺术空间
地址：深圳市福田区上梅林中康南路八号深圳市公共艺术中心（深圳雕塑院）内
类型：公共活动，免费参与
交通：乘坐44、45、60、67、102、207、216、218、222、374、429、431、466大、中巴到“上梅林市场”站下均可到达
咨询：0755-8251 0363
电视台出品是中国纪录片制作的主体；独立制作却代表着中国纪录片的精髓。郭熙志与杜海滨，一南一北，是中国最活跃的独立纪录片作者。
郭熙志学美学出身，“画画得很好”的他带有鲜明的八十年代文人特征。毕业后“改行”进入电视台，从此中国少了一个文学家，诞生了一位纪录片狂人。二十年来身处体制内却坚持独立纪录片的创作与理论探索，作品获奖无数。上世纪后期的《渡口》、《迁镇》直接影响了贾樟柯的创......
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地址：深圳市福田区上梅林中康南路八号深圳市公共艺术中心（深圳雕塑院）内
类型：公共活动，免费参与
交通：乘坐44、45、60、67、102、207、216、218、222、374、429、431、466大、中巴到“上梅林市场”站下均可到达
咨询：0755-8251 0363
电视台出品是中国纪录片制作的主体；独立制作却代表着中国纪录片的精髓。郭熙志与杜海滨，一南一北，是中国最活跃的独立纪录片作者。
郭熙志学美学出身，“画画得很好”的他带有鲜明的八十年代文人特征。毕业后“改行”进入电视台，从此中国少了一个文学家，诞生了一位纪录片狂人。二十年来身处体制内却坚持独立纪录片的创作与理论探索，作品获奖无数。上世纪后期的《渡口》、《迁镇》直接影响了贾樟柯的创作，《三峡好人》即被认为是对前者的呼应之作。
郭熙志也是一位纪录片理论家，《反动是唯一的出路》、《行动吧，身体主义的纪录片》、《纪录片：为什么拍、拍什么和怎样拍》等文章屡屡语出惊人却言之有物。“纪录片不等于故事，而是拥有比第五代导演更大的空间，不要在故事片面前下跪。”“放弃主题先行，回到可触摸的生活细节，纪录片才有真正的意义。”振聋发聩的呐喊让人拍案，激励多少DV青年暗夜前行。
从2001年的《铁路沿线》开始，杜海滨就一直是最受关注的独立纪录片导演之一。这部作品记录了铁路沿线一群流浪汉的生活和状态，因其视野所向、拍摄和制作方式，以及粗砺的美学风格，成为DV制作在中国初起时的代表作之一。在靠拍摄商业广告维持生计的同时，杜海滨以几乎每年一部的速度推出纪录片作品，显示出一种同时代其他作者不多见的连续性。和贾樟柯一样，他的镜头不曾离开过日常生活中的小人物。
5•12大地震发生后，杜海滨来到震区做志愿者。接触到的人和事越多，他禁不住开始琢磨，想要挖掘他们的故事。现实的荒诞令他感慨，更激起他拿起DV“记录真实情况”的欲念。后期又请来法国新浪潮电影大师伊力•卢马（Eric Rohmer 埃里克•侯麦）的御用剪辑师Mary Stephen担任联合制片并操刀剪辑，最终完成了这部以汶川地震发生时间命名的纪录片《1428》，并于今年9月获得威尼斯电影节地平线单元最佳纪录片奖。
深港影像纪录双城志本次放映郭熙志作品《典型》、杜海滨作品《1428》，并邀得郭熙志导演、《1428》出品机构CNEX的代表陈惠仪导演出席，与观众当面交流创作心得，展示中国纪录片的独立力量。
典型 / 深圳 / 彩色 / 30分钟 / 普通话对白 / 2001年
导演：郭熙志
影片简介：
伍宝恰是深圳笋岗中学的学生，她从小照顾得了绝症的母亲，在学校还是个好学生。学校想以她为主角拍摄一部纪录片，宣传她的典型事迹。在习惯性的期待下，媒体希望她成为典型；学校希望她成为典型；她的母亲同样希望她成为典型。而她一直与这些期待较着劲，有时到不近人情的地步。影片是关于一个孩子如何认同强加于自己身上的社会角色，而她显然还没有做好准备。
导演介绍：
郭熙志，1990年毕业于华东师范大学，获文艺学硕士学位。从1990年到1999年，就职于安徽省铜陵电视台。1999年调入深圳电视台，从事纪录片工作至今。1998年，其创作的纪录片《渡口》被视为“中国电视纪录片运动”的一个标志。他经历了中国纪录片从BATE时代到DV时代的起落流变，经历了“体制内”纪录片走向低谷、“体制外”纪录片高潮到来的时期，推崇真正的独立影像思考。主要作品有：《渡口》（1998）、《迁镇》（1999）、《光明行》、《单位》、《典型》、《钢琴》（2001）、《回到原处》（2002）、《关口》（2003）、《第一现场》等，是中国独立纪录片的代表人物之一。
1428 / CNEX / 彩色 / 122分钟 / 普通话、四川话对白 / 2009年
导演：杜海滨
66届威尼斯电影节地平线单元最佳纪录片奖
影片简介：
2008年5月12日14 :28, 四川大地震发生。
第一部分： 地震后10天。
公众的悲痛欲绝、救灾的十万火急，在铺天盖地的报导和施救之中，“生存”成为最重要的一个词：竭力寻找搜救亲人的个人、痛彻心扉的家庭，救出山里受灾养猪场的牲畜，在倒塌的瓦砾间收集价值菲薄的报废金属……废墟之上，衣衫褴褛的流浪汉在游荡，就像塔罗牌中的“愚人”，冷眼旁观近乎荒谬的厄运突如其来降临的悲惨世界；一位和尚与一位道士这样总结了地震：“地震的肆虐，是因为土地爷已经很久不被供奉在我们的庙里了...”。
第二部分：地震后210天。
四川的这个严酷隆冬，村民正在准备农历新年的庆祝活动。重建计画和救灾资金落实中的问题，让流浪汉和他的亲人颇为不满。为了迎接中央领导的到访，彻底的村庄清理和帐篷难民安置正在进行（显然每个人都将在冬天到来前住进新安置房的诺言还没法完全兑现）。简易安置房区，质量低劣的变压器造成停电，中断了大家的晚餐。
新年的早晨，俯瞰北川-受灾最为严重的县城：游客们络绎不绝地到来，不时与兜售最悲惨场景DVD光碟、纪念相册的摊贩讨价还价，在7万人顷刻丧生的废墟前带着观光意味拍照留念……
导演手记：
2008年5月12日发生在中国四川的8.0级特大地震，让接近十万个鲜活的生命突然中断了与这个世界的联系，不计其数的建筑、桥梁、公路瞬间化为了废墟。全中国及世界各地的人们都带着悲悯和善良的爱心，为这些无辜的生命感到惋惜，并纷纷伸出援助帮助那些还处在灾难中的人们。毕竟，帮助遭遇灾难的人是我们人类的本能，是出于良知和人道主义精神。
同时，灾难也成为了一个契机，它试探出深处其中和与之发生关联的每一个人面对灾难时所表现出的行为背后的动机。这些行为和动机是我们在日常的状态下，在平凡普通的日子里，熟视无睹的，在特殊的事件中它被无形的放大在我们的面前。灾难是一个特殊的背景，在这个不同寻常的背景下，人性的光明和阴暗被凸显的一览无遗。
在余震不断摇摇欲坠的废墟上，由各种原因导致随时上演的荒诞景象，也愈发让人深省。这些是我不愿看到的现实，但我无法回避，纪录是唯一的方法。
毁坏的土地上终究会有种子发出新芽，倒塌的家园可以重新修建，故去的人们也会有新的生命来替代，但如果我们没有勇气直面我们的内心，反思我们的过去，约束既有的行为，我们的局限还将导致新的灾难。
拍下此片，祭奠遇难的人。
导演介绍：
杜海滨 陕西人，现居北京。2000年毕业于北京电影学院摄影学院，一直从事独立影像创作。主要作品有：
1999年，纪录片《窦豆》，45分钟
2001年，纪录片《铁路沿线》，120分钟
2002年，纪录片《高楼下面》，100分钟
2003年，剧情短片《北京纪事》，40分钟
2005年，纪录片《人面桃花》98分钟《电影\童年》86分钟
2006年，纪录片《石山》123分钟
2007年，纪录片《伞…》，93分钟
2009年，纪录片《1428》，122分钟
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