非常骄傲。

2009-11-23 07:27:14 　　来自: cl. (上海)

　　刚从影展到家，最后一天，从成交量角度来说，此次“展销会”最大的赢家家，莫过于中国的参展商，小小的展区内人头攒动，中国摄影师姚璐每幅作品旁的“成交红点”累计成排。
　　所有的小失望在看到姚璐的作品后瞬间转化为大骄傲。
　　初见这组作品，是在布鲁塞尔街上的海报，当时正是那里的中国文化艺术节，到处都是中国的艺术展，故也未能逐个参观，也没有太在意，此次终有机会一睹，也许是“就怕货比货”的缘故，觉得出乎意料之外的精彩。
　　现代艺术批评的过分宽容，使整个现代艺术产业逐渐陷入一个过分自由的境地。摄影作为一门年轻的艺术来说，更不必说了。自由本身对艺术来说是好事，但对于艺术家来说，特别是这个时代的艺术家来说，常常会使他们从某种程度上卸下那名曰“艺术家的社会责任”的东西。或者，使某些艺术家硬将“美学”从他们的“艺术”中抽离，至少，我对歇斯底里的作品仍持保留意见。
　　艺术的舞蹈，还是带着镣铐为好。
　　姚璐本次展出的那组作品，乍看之下，是一组唯美的中国古典工笔山水画，但走进一看，便可发现，其实是通过现代都市现实景的摄影作品拼接组成。古人的理想生活图景与文明都市生产的废墟图像巧合地重叠，流露出之于现实的隐喻讽刺。
　　不知道现如今，还有多少中国艺术家可以静下心来潜心研究中国古典艺术形式，仅凭姚璐那几幅“画”的不同书法字体的文言文题词，就可见其功底。
　　更不用提那组作品本身所产生的不可思议的美感、及其对社会现实问题的讨论两者所产生的碰撞，给观者留下的“美”的体验的同时，又带来的无法逃避的具有现实意义的思考。对“艺术美学”的尊重和追求，及作为一个艺术家的“社会责任”，都可以在他的作品中看到。
　　这才是一个真正的艺术家，作品因为戴着镣铐而格外有分量。
　　的确有很多中国现代的艺术家，在缝制“皇帝的新衣”，但今天我在巴黎看到的——姚璐，他不是。我彼时彼地，为此非常骄傲。
　　