《巴黎无题剧照2004-2009》展览前言
2004年的巴黎。有三个人引导着我的想象:波德莱尔、莫迪亚诺、戈达尔。
波德莱尔的巴黎,是密谋家和游手好闲者的巴黎,插手于裤兜里看云,看一整天。
莫迪亚诺的巴黎,迷失身份者的巴黎,时光永远停止于上个世纪四十年代,或者说深陷于历史和记忆的迷雾不能自拔。
戈达尔的巴黎,最难说,晦涩地指向六十年代的乐与火,满足了对革命、疯狂的欲望,同时付与最冷的愤怒和苍凉。
这三个人构成予我的巴黎面孔含混,注定了我影像的神秘,它们仿佛从数部黑白侦探片中截取出来的剧照,每一张都暗含戏剧,然而因为和剧情的脱离,甚至反对着剧情的束缚,使它们更惹人猜测其莫须有的意义。
正如罗兰·巴特所说:“我只保留了那些使我感到惊愕的照片,可我却不知道其原因何在(..
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《巴黎无题剧照2004-2009》展览前言
2004年的巴黎。有三个人引导着我的想象:波德莱尔、莫迪亚诺、戈达尔。
波德莱尔的巴黎,是密谋家和游手好闲者的巴黎,插手于裤兜里看云,看一整天。
莫迪亚诺的巴黎,迷失身份者的巴黎,时光永远停止于上个世纪四十年代,或者说深陷于历史和记忆的迷雾不能自拔。
戈达尔的巴黎,最难说,晦涩地指向六十年代的乐与火,满足了对革命、疯狂的欲望,同时付与最冷的愤怒和苍凉。
这三个人构成予我的巴黎面孔含混,注定了我影像的神秘,它们仿佛从数部黑白侦探片中截取出来的剧照,每一张都暗含戏剧,然而因为和剧情的脱离,甚至反对着剧情的束缚,使它们更惹人猜测其莫须有的意义。
正如罗兰·巴特所说:“我只保留了那些使我感到惊愕的照片,可我却不知道其原因何在(这种无知是诱惑的特性,而且,我对每一幅照片所说的内容,将永远都只是想象出来的)。”
2009年的巴黎,故地重游,我想起阿拉贡的一句诗:“现在是点煤气灯的时候了你还没有点/你还没有点而巴黎却已沉默无言”。巴黎的忧郁依旧,我在塞纳河畔遇见了孙悟空,他手搭凉蓬,张望着东方——我俩相对无言,我们的电影也无题依旧。
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