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2009-11-30 00:33:43
来自: joker
流失爱情，迷失幻想 还记得第一次去上海的时候。因为它的名气。迫使我的视角屏蔽了一些所谓的肮脏角落。或许在那时的记忆中，并不存在美丽的事物存在瑕疵。即使南京路窄的可怜。心里面还是认同外滩的美丽没有丝毫折扣。跟朋友谈起来。也全是如官方宣传用语。许多朋友也许这辈子不会离开他们的土地。上海的一切。对于他们来说。毫无实际意义。 但谁又能躲避爱情呢？没有去过上海的朋友在爱情中迷失了自己。身处上海的人呢？并不例外。 一次途经上海。坐在大巴车上第一次看到了苏州河。怎么说。它与我在电影中看到的几乎一样。浑黄毫无生机的外貌。两岸有因为它为了它而忙碌的人们。他们难道没有意识到自己活在一个令许多羡慕的地方？优越感。那只存在于一部分人。这里的人们跟苏州河一样。掩盖了所有属于上海的气息。日复一日，年复一年。 “在这条河流上我们可以看到友谊，看到父亲和孩子，看到孤独，看到一个婴儿的降生，看到……看到顺水漂流的爱情，看到美人鱼”我曾在一次专业考试中引用过类似的话。反正就是一个美人鱼的表示。美人鱼总能代表点什么。当然，尤其是爱情。 我并不喜欢娄烨的苏州河。十分没好感。对于娄的其它电影我都可以加以不屑或者批评。 但惟独这部片。却不能这样做。单纯的自尊心作祟。当自己还是哪个年少轻狂的时期。对于影象的总是能有些独到的见解并能得到夸奖。整个人迷失这部片上时的失落可想而知。我写那篇影评的时候，一头雾水。更觉迷茫。惟有强有力的自信支撑。结果不出所料。我倒在了通往北影的路上。 故事中的我以第一人称的视角来讲述。马达在这个城市从事送货的工作。他拥有不同的客户。有一次他的工作竟是接送一个人。一个名叫牡丹的女孩子。她的父亲是个酒商，他生活中只有两件事情是最重要的：酒和女人，每次找来女人，他就会打电话招来马达，让马达把牡丹送到她姑姑家里去。 几次下来，牡丹经常要求马达在送她到姑姑家之前，带她去一处自己常去的酒吧。然而，没有人知道一个阴谋正在进行，马达在不得已的情况下，同他的老情人萧红一起搞这个阴谋。可是马达已经开始喜欢可爱的牡丹了。牡丹也喜欢上了马达，牡丹得知自己所爱的马达绑架了自己之后，绝望地跳入了苏州河，牡丹失踪，马达被捕。 几年后，出狱后的马达在城市中到处寻找牡丹的踪迹，他沿着苏州河寻找着，因为他认为牡丹没有死，仍然活着。于是，马达在苏州河畔偶然碰见了一个酷似牡丹的女孩美美，美美又把他带到了一个叫做“世纪开心馆”的酒吧，于是马达见到了一些美美身边的人：开心馆的老板、美美已经分手的男朋友和一个从事摄影的我，故事就在这些人物之间展开，马达不断地向美美讲起他和牡丹之间的故事。美美在听马达讲述牡丹的故事的时候，对马达有了新的认识。 在“我”的叙述里，后来马达在一家24小时店找到了他的牡丹，他们喝下了有毒的伏特加酒，他们的尸体在苏州河里被发现。美美目睹了马达和牡丹的爱情故事的结束，而“我”因为无法回答美美“假如我消失了，你是不是也会像马达寻找牡丹那样找我”的问题，错失了美美的爱情。 其实。当初的自己的确讨厌马达的扮演者贾宏生贾老师。他的昨天是我第一部胃酸上涌的电影。或者是因为这个自己的确是没有把握住影片的精髓。而且自己当时的确是思维混乱。没有明确自己想去表达的东西。至使这一切都感觉十分混乱。而令自己陷入谜团。 娄作为第6代导演的代表。其影像表达与其它6代一样充满个人风格。苏州河利用第一人称叙述。并利用DV般的摄影技术呈现给我们一个现实的世界。影像不断晃动。充满了不定性的画面。在其他爱情电影极力给观众营造一个充满浪漫童话风格的温馨视觉的时候。此片则向反方向运用影像。能使观众产生对故事环境的反感。当然这种反传统的手法，则在某种方面再现了真实。还影像以本来的面目。我们的眼睛习惯了虚荣浮华。看到所谓的真实。幻想像水一样奔流逝去。还在期望虚假美丽的人们的心已经被击中了。 这种视觉的不定性增加了影片在视觉上的感染力。使得故事本身更具影像上的说服力。给影片带来了意象不到的效果。同样影片中的我以第一人称出现。并作为一个模糊的角色将故事整体串联。这个角色在影片中没有正面镜头。明显的站在了一个旁观者的角度上，但他的的确确对这个故事造成了大的影响。并且用语言在讲述。故事如同我们闲谈中的趣事一样从影片中的我口中娓娓道来。 说完了影片的大概和叙事方式。现在来讲一下影片中的细节。苏州河。一条河，由西向东流经上海市中心。只不过是使爱情有个发生的敌方。爱情在这里而生。在这里而隐匿。在这里而消亡。在这里而新生。如果没有了苏州河。难道就不会有马达。有牡丹？也许那时他们会以另外的名字另外的形式演绎这段刻骨铭心的爱情。也许也不会出现。谁知道呢。我们生活在这样一个不确定的世界。我们看到了开始。谁又能猜到这结局。就如我那个朋友。谁能保证他在他的世界没有完美的爱情。也许他一辈子也不会去上海。聊起这部电影。他曾一本正经的对我说，没有苏州河难道就没有爱情？ 当然。苏州河在影片里面只是个事物。或者说是一个形式。就像巫山云雨里的巫山一样。它们只是一个特殊的地方，可以催生爱情中需要的激情。上海，这个东方大都市，沉浸在每一道土黄色的水波里。苏州河的河水便是这样孕育着上海。旧电影旧唱片里的上海是那样的迷人。这里的爱情也是如此的独特。这条河流，是上海的印象，同样的，还有外滩的万国建筑，老城厢里的城隍庙，十里洋场的南京路。苏州河是上海的象征，有人说它肮脏，有人说它古老，有人说，它诠释了意念中的，上海。 如果哪一天我消失了...你会像马达那样去找我吗?会啊你会一直找我吗?会啊你会找我到死吗?会啊你撒谎!这在片头出现的旁白声音来自我的女友美美。她看到死去的马达与牡丹。由心底油然而生的对与至死不渝爱情的渴望。 马达是一个特别而又带点偏执的人。他有一点神经质。这从他的许多行为中可以看出来。但却能感觉到他细腻的感情和他性格的温柔蕴涵其中。而牡丹。她的眼神中闪耀着纯真并且蕴涵着坚毅决绝。这样的女人最能被自己的心所左右并且能为爱而不顾一切。而她的确是为观众上演了一出现代版的贞节烈女。周迅的表演在这里闪耀着青春的灵气。灵蕴十足。而马达自从牡丹跳河之后。也陷入了一种自责之中。这不能完全说明他是一个负责的爱人。因为他遇到了美美。跟牡丹一模一样的美美在歌舞厅里面扮演美人鱼。我在前文里就说过。美人鱼代表着幻想中的爱情。包括导演在自述里面提到的美人鱼。不过就是代指这段纯洁而真挚的爱情。电影到这里的时候。几乎所有的人都会认为美美就是牡丹并且在期盼真正爱人的到来。或者牡丹已经真的死去。而美美则是上帝派来的天使。无论采用上述的哪两种模式。我怎么会输在上面。这些的确是俗中不能再俗的剧情。我曾经也跟别人聊起过。娄烨要么是天才要么是白痴。这样看来。他能逃出常人的思维模式。已经算是不平凡。 马达已经发现了美美不是他的牡丹。虽然美美已经被马达的真情所感动。但是马达却毅然再次踏上寻找牡丹的路。的确。他找到了牡丹。并且二人双双殉情。马马再次去寻找牡丹的时候。我的确是被感动了。我是从什么时候被感动的？我自己也不知道。这是一个传奇的故事。仿佛30年代的上海滩。风云变幻。这是一个现代的古老爱情。 美美不能相信这件离奇的故事。她看到了一切。美美扮演了美人鱼。谁能判定她只是外表在扮演。她对真正爱情的理解。与马达。牡丹。都是一样。只可惜的是。马达只有一个。 美美走后。电影中的我却没有去寻找。因为我是个现实的人。虽然这件事情发生在我身边而我却不能相信。这些都是些传奇。在这个讲究速时爱情的世界。电影中的我跟大多数人一样。唯一做的只有等待下一次的爱情。 “我经常一个人带着摄影机去苏州河，顺流而下，从西向东，窗过上海。着一个世纪以来的所有传说，故事，记忆还有所有的垃圾都堆积在这里，使这里成为一条最脏的河。可是还有许多人在这里，他们靠这条河流生活。许多人在这里渡过他们的一生。在河上，你可以看见这些人。。。。。。看的时间长了，这条河可以让你看到一切。看到劳动的人们，看到友谊，看到父亲和孩子，看到孤独。。。。。。我曾看见过一个女孩跳到河里，看到一对年轻恋人的尸体被警察从河里拖起来。关于爱情，我想说曾经有一次我看见一条美人鱼，她坐在河岸上梳理她的金色头发。别信我，我在撒谎。。。。。。可我的摄影机，它不撒谎。” |
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