新浪潮之夏(50周年 消费 新浪潮 记录片专场)
本活动已结束
活动介绍
致敬新浪潮
PART ONE :消费 新浪潮 放映
浪潮(7月—8月初)(片目暂时为初定,将根据实际放映有所修改)
每次放映都分为短片单元和长片单元两个部分,将同时放映1-2部不等的新浪潮短片佳作,之后便会放映导演长片,每场会根据该场放映的导演和题材,进行讨论。
致敬新浪潮 短片拍摄活动。
http://www.douban.co m/event/10941480/
第一击: 新浪潮的开端 。(已放映)
短片:让-吕克-戈达尔《电影史之新浪潮》
长片:让-梅尔维尔《赌徒鲍勃》
第二击:文学,现代主义短片:阿伦-雷乃《夜与雾
长片:阿涅斯-瓦尔达《幸福》(已放映)
电影离不开文学改编,新浪潮也不例外。新浪潮诸将不只是强在敢于标新立异,更在于他们本身就拥有丰富的阅读面,对现代小说尤其推崇。雷乃与....... 查看全部 »
PART ONE :消费 新浪潮 放映
浪潮(7月—8月初)(片目暂时为初定,将根据实际放映有所修改)
每次放映都分为短片单元和长片单元两个部分,将同时放映1-2部不等的新浪潮短片佳作,之后便会放映导演长片,每场会根据该场放映的导演和题材,进行讨论。
致敬新浪潮 短片拍摄活动。
http://www.douban.co
第一击: 新浪潮的开端 。(已放映)
短片:让-吕克-戈达尔《电影史之新浪潮》
长片:让-梅尔维尔《赌徒鲍勃》
第二击:文学,现代主义短片:阿伦-雷乃《夜与雾
长片:阿涅斯-瓦尔达《幸福》(已放映)
电影离不开文学改编,新浪潮也不例外。新浪潮诸将不只是强在敢于标新立异,更在于他们本身就拥有丰富的阅读面,对现代小说尤其推崇。雷乃与....... 查看全部 »
致敬新浪潮
PART ONE :消费 新浪潮 放映
浪潮(7月—8月初)(片目暂时为初定,将根据实际放映有所修改)
每次放映都分为短片单元和长片单元两个部分,将同时放映1-2部不等的新浪潮短片佳作,之后便会放映导演长片,每场会根据该场放映的导演和题材,进行讨论。
致敬新浪潮 短片拍摄活动。
http://www.douban.co m/event/10941480/
第一击: 新浪潮的开端 。(已放映)
短片:让-吕克-戈达尔《电影史之新浪潮》
长片:让-梅尔维尔《赌徒鲍勃》
第二击:文学,现代主义短片:阿伦-雷乃《夜与雾
长片:阿涅斯-瓦尔达《幸福》(已放映)
电影离不开文学改编,新浪潮也不例外。新浪潮诸将不只是强在敢于标新立异,更在于他们本身就拥有丰富的阅读面,对现代小说尤其推崇。雷乃与法国“新小说派”一直交往甚密,开宗立派的两部电影《而被大家称为新浪潮教母的瓦尔达,对意识流和现代派小说也是钟爱有加。新浪潮虽然强调“向法国传统的品质电影说不”,但对文学改编却从没有失却热情。当文学遇上电影,结果将会是怎样?
第三击:“麦格芬”之于电影的传奇
短片:向希区柯克致敬
长片:夏布洛尔〈仪式〉
希区柯克说:他的电影从来没有离开过“麦格芬”。麦格芬是什么?悬疑片的历史如何?希区柯克对新浪潮的影响到底有多大?我们带着这样的疑问,从夏布洛尔这位希区柯克在法国的信徒身上,将时光回转,从此大师到彼大师,新浪潮从来不是一群突然冒出的热血青年,原来他们有着自己坚定不移的迷恋偶像。
第四击:新浪潮之颜 (已放映)
面孔1:少年心事:Jean-Pierre Léaud
短片:《二十歲之戀》 L' Amour à vingt ans 之Antoine et Colette
面孔2 一度青春:Jeanne Moreau
短片:〈To Each His Cinema〉
长片:弗朗索瓦-特吕弗《祖与占》
从戈达尔、卡里娜,到让娜-莫罗,到阿兰-德隆,到贝尔蒙多等等,新浪潮不只是成就了一群“新电影青年”,更成就了在法国影史上名垂千古的一班“新浪潮之脸”。从《小兵》中的卡里娜到《阿尔法城》里的卡里娜,从法国的阿兰-德隆到意大利的阿兰-德隆,从《夜》到《祖与占》的让娜-莫罗,新浪潮不只是导演的黄金时代,还是演员的黄金时代。于是,新浪潮需要缅怀的,又何止是那一张张熟悉的面孔和一个个响当当的名字?
第五击:1960,一个时代的开始以及另一个时代的终结
短片:让-维果《操行零分》
长片:让-吕克-戈达尔《精疲力尽》
1960年,戈达尔的《精疲力尽》横空出世。但这只是世界电影大爆炸的开端而已,同年里维特拍摄了《巴黎属于我们》,侯麦的《狮子星座》也尚有余热。而在意大利,费里尼的《甜蜜的生活》和安东尼奥尼的《奇遇》都在同年杀青,标志着意大利电影再一次攀上了历史高峰。这是一个天才横空出世的时代,也是电影史最辉煌的年代。
第六击:〈电影手册》之前世今生
短片:
长片:《巴黎属于我们》 雅克-里维特
《电影手册》,这本曾经的新浪潮手册派的阵地,新电影新思想的大本营,何以影响了整个世界对电影美学的看法?电影如何从一度低人一等的次要艺术形式一跃成为“20世纪的艺术”以及“世界的中心”?安德烈-巴赞,作为电影本体论的最重要奠基者,为电影作为独立的艺术门类打下了坚实的理论基础。一本杂志能改变一个时代以及它的艺术显学,只有《电影手册》。
第七击:缓刑 左岸派
短片:克里斯-马克《堤》
长片:阿伦-雷乃《我爱你,我爱你》或《穆里埃尔》
塞纳河左岸,一直都是文艺青年遐想的理想之地。这里咖啡馆和书店林立,住着一群终日作诗取乐,来自世界各地的画家,诗人,作家。这里曾经是毕加索,马蒂斯的流连之地,也是左岸派导演的集中地:雷乃,马克,格里耶都是这里的常客。左岸的魅力何在?我们需要通过电影,去一步步揭开它的神秘面纱。
第八击:新浪潮和纪录片
短片:环法万岁 VIVE LE TOUR 路易 马勒(记录片)1962
〈远离越南〉LOIN DU VIETNAM 1967 雷乃,克莱恩,伊文思,勒鲁什,戈达尔,马克
纪录片的经典时代或许可以追溯到英国的纪录片黄金时代,而50年代中期法国纪录片导演,人类学家让-鲁什的纪录片着实业引起了不小的轰动。路易-马勒,雷乃,马克等人,都是纪录片的辛勤劳作者。这一章,就让我们将目光集中在新浪潮时期的纪录片上。
第九击:法国的传统:从绘画走向影像
短片:《樊高》《格尔尼卡》《Gauguin / 高更》 阿伦-雷乃
长片:侯麦《女收藏家》
假如我们将眼界放宽一些,电影史的发展可以如此追溯:绘画--照相术--运动影像--有声片--彩色片。新浪潮诸将的一个影响不得不说是法国伟大而丰富的绘画史:从梵高到莫奈,从高更到塞尚,从库贝尔到马蒂斯。瓦尔达的影像有着油画般的构图,侯麦一再用自己喜爱的马蒂斯作为布景,戈达尔的电影史大面积运用法国印象派画家的作品,电影,又何止是运动的影像那么简单?
第十击:短片:戈达尔《电影史之控制宇宙》
长片:路易-马勒《好奇心》
自由恋爱,自由的性,自由的男女关系,这自然也是新浪潮的一部分。道德在20世纪的人类生活中到底占据了怎样的位置?逐步走向开放的男女关系在我们的时代遇到了怎样的难题?新浪潮并没有回避这些问题,而是反复地,将新的道德和旧的道德并置给我们看:非此即彼,自我取舍。
在此选出的10部长片,大部分是按其放映的年代,导演的创作生涯中处于新浪潮这段历史,有其时代意义的电影作为选择,安排的。从最早坦言自己已经拍出新浪潮电影,被香港导演杜琪锋,吴宇森奉为尊师的梅尔维尔,到被称为“新浪潮之母”的瓦尔达都全数涉及。短片单元选择更多灵活,形式更为多变,不仅有默片,记录短片,以及传记片。可以说,是在短片之上,撑起了整个新浪潮。
(8月-9月)后新浪潮时代+各国新浪潮
让-保罗 萨特与杜松子酒
长片:〈妈妈与娼妓 La Maman et La Putain〉JEAN EUSTACHE 220分 1973
一度青春
短片:〈内心的伤痕〉LA CICATRCE INTERIEURE PHILIPPE GARREL 60分
长片:《关于我们的爱情》 莫里斯 皮亚拉
生命宛如致命恶疾
长片:〈POLA X〉 LEOS CARAX
悠悠此情
长片:《死者的生活》 德斯普莱欣
短片:奥宗的几个短片
世纪症与百年
长片:〈制服情人〉 PHILIPPE GARREL
短片:《尤利西斯》安妮斯-瓦尔达
PART TWO:致敬,游戏 短片 拍摄(每周放映后都将提出3分钟的短片拍摄计划)
每周放映结束后,都将会从所观看的电影中提炼出主题,并运用这个主题,让它身处现代,在我们身旁发生,故事写好之后,便会分配任务,拿起摄影机。到街头,拍摄一个必然的新浪潮进行时。
觉得这个时代越来越自由?会不会是滥竽充数的自由。我们极力想发出自己的声音,但无一不是陈腔烂调,安于现状,对生活的自嘲。在这个夏天,我们不只放映新浪潮 而是身在新浪潮。
你不能不上班,不能整天游荡,无所事事,不能有过激的表现,不能不联络人情,不能不天天塞进垃圾广告和报道,不能不想挣更多的钱,不能不表示自己很有个性。
既然如此,我们还有造梦的机器。为什么不能在镜头里四处跳跃,在黑白光影中述说噩梦,或者革命。我们可以在胶片里恋爱,侃侃而谈对新的生活的期待,憧憬,表达自己对美好的追逐,也可以选择某个时代,在记忆里生活。即使被击倒,别忘了,这只是一部电影,这不是小说,是电影,而电影就是生活。在胶片最后一格燃烧之前,让自己奔跑,因为你还没到筋皮力尽之时。你还很年轻 « 收起
PART ONE :消费 新浪潮 放映
浪潮(7月—8月初)(片目暂时为初定,将根据实际放映有所修改)
每次放映都分为短片单元和长片单元两个部分,将同时放映1-2部不等的新浪潮短片佳作,之后便会放映导演长片,每场会根据该场放映的导演和题材,进行讨论。
致敬新浪潮 短片拍摄活动。
http://www.douban.co
第一击: 新浪潮的开端 。(已放映)
短片:让-吕克-戈达尔《电影史之新浪潮》
长片:让-梅尔维尔《赌徒鲍勃》
第二击:文学,现代主义短片:阿伦-雷乃《夜与雾
长片:阿涅斯-瓦尔达《幸福》(已放映)
电影离不开文学改编,新浪潮也不例外。新浪潮诸将不只是强在敢于标新立异,更在于他们本身就拥有丰富的阅读面,对现代小说尤其推崇。雷乃与法国“新小说派”一直交往甚密,开宗立派的两部电影《而被大家称为新浪潮教母的瓦尔达,对意识流和现代派小说也是钟爱有加。新浪潮虽然强调“向法国传统的品质电影说不”,但对文学改编却从没有失却热情。当文学遇上电影,结果将会是怎样?
第三击:“麦格芬”之于电影的传奇
短片:向希区柯克致敬
长片:夏布洛尔〈仪式〉
希区柯克说:他的电影从来没有离开过“麦格芬”。麦格芬是什么?悬疑片的历史如何?希区柯克对新浪潮的影响到底有多大?我们带着这样的疑问,从夏布洛尔这位希区柯克在法国的信徒身上,将时光回转,从此大师到彼大师,新浪潮从来不是一群突然冒出的热血青年,原来他们有着自己坚定不移的迷恋偶像。
第四击:新浪潮之颜 (已放映)
面孔1:少年心事:Jean-Pierre Léaud
短片:《二十歲之戀》 L' Amour à vingt ans 之Antoine et Colette
面孔2 一度青春:Jeanne Moreau
短片:〈To Each His Cinema〉
长片:弗朗索瓦-特吕弗《祖与占》
从戈达尔、卡里娜,到让娜-莫罗,到阿兰-德隆,到贝尔蒙多等等,新浪潮不只是成就了一群“新电影青年”,更成就了在法国影史上名垂千古的一班“新浪潮之脸”。从《小兵》中的卡里娜到《阿尔法城》里的卡里娜,从法国的阿兰-德隆到意大利的阿兰-德隆,从《夜》到《祖与占》的让娜-莫罗,新浪潮不只是导演的黄金时代,还是演员的黄金时代。于是,新浪潮需要缅怀的,又何止是那一张张熟悉的面孔和一个个响当当的名字?
第五击:1960,一个时代的开始以及另一个时代的终结
短片:让-维果《操行零分》
长片:让-吕克-戈达尔《精疲力尽》
1960年,戈达尔的《精疲力尽》横空出世。但这只是世界电影大爆炸的开端而已,同年里维特拍摄了《巴黎属于我们》,侯麦的《狮子星座》也尚有余热。而在意大利,费里尼的《甜蜜的生活》和安东尼奥尼的《奇遇》都在同年杀青,标志着意大利电影再一次攀上了历史高峰。这是一个天才横空出世的时代,也是电影史最辉煌的年代。
第六击:〈电影手册》之前世今生
短片:
长片:《巴黎属于我们》 雅克-里维特
《电影手册》,这本曾经的新浪潮手册派的阵地,新电影新思想的大本营,何以影响了整个世界对电影美学的看法?电影如何从一度低人一等的次要艺术形式一跃成为“20世纪的艺术”以及“世界的中心”?安德烈-巴赞,作为电影本体论的最重要奠基者,为电影作为独立的艺术门类打下了坚实的理论基础。一本杂志能改变一个时代以及它的艺术显学,只有《电影手册》。
第七击:缓刑 左岸派
短片:克里斯-马克《堤》
长片:阿伦-雷乃《我爱你,我爱你》或《穆里埃尔》
塞纳河左岸,一直都是文艺青年遐想的理想之地。这里咖啡馆和书店林立,住着一群终日作诗取乐,来自世界各地的画家,诗人,作家。这里曾经是毕加索,马蒂斯的流连之地,也是左岸派导演的集中地:雷乃,马克,格里耶都是这里的常客。左岸的魅力何在?我们需要通过电影,去一步步揭开它的神秘面纱。
第八击:新浪潮和纪录片
短片:环法万岁 VIVE LE TOUR 路易 马勒(记录片)1962
〈远离越南〉LOIN DU VIETNAM 1967 雷乃,克莱恩,伊文思,勒鲁什,戈达尔,马克
纪录片的经典时代或许可以追溯到英国的纪录片黄金时代,而50年代中期法国纪录片导演,人类学家让-鲁什的纪录片着实业引起了不小的轰动。路易-马勒,雷乃,马克等人,都是纪录片的辛勤劳作者。这一章,就让我们将目光集中在新浪潮时期的纪录片上。
第九击:法国的传统:从绘画走向影像
短片:《樊高》《格尔尼卡》《Gauguin / 高更》 阿伦-雷乃
长片:侯麦《女收藏家》
假如我们将眼界放宽一些,电影史的发展可以如此追溯:绘画--照相术--运动影像--有声片--彩色片。新浪潮诸将的一个影响不得不说是法国伟大而丰富的绘画史:从梵高到莫奈,从高更到塞尚,从库贝尔到马蒂斯。瓦尔达的影像有着油画般的构图,侯麦一再用自己喜爱的马蒂斯作为布景,戈达尔的电影史大面积运用法国印象派画家的作品,电影,又何止是运动的影像那么简单?
第十击:短片:戈达尔《电影史之控制宇宙》
长片:路易-马勒《好奇心》
自由恋爱,自由的性,自由的男女关系,这自然也是新浪潮的一部分。道德在20世纪的人类生活中到底占据了怎样的位置?逐步走向开放的男女关系在我们的时代遇到了怎样的难题?新浪潮并没有回避这些问题,而是反复地,将新的道德和旧的道德并置给我们看:非此即彼,自我取舍。
在此选出的10部长片,大部分是按其放映的年代,导演的创作生涯中处于新浪潮这段历史,有其时代意义的电影作为选择,安排的。从最早坦言自己已经拍出新浪潮电影,被香港导演杜琪锋,吴宇森奉为尊师的梅尔维尔,到被称为“新浪潮之母”的瓦尔达都全数涉及。短片单元选择更多灵活,形式更为多变,不仅有默片,记录短片,以及传记片。可以说,是在短片之上,撑起了整个新浪潮。
(8月-9月)后新浪潮时代+各国新浪潮
让-保罗 萨特与杜松子酒
长片:〈妈妈与娼妓 La Maman et La Putain〉JEAN EUSTACHE 220分 1973
一度青春
短片:〈内心的伤痕〉LA CICATRCE INTERIEURE PHILIPPE GARREL 60分
长片:《关于我们的爱情》 莫里斯 皮亚拉
生命宛如致命恶疾
长片:〈POLA X〉 LEOS CARAX
悠悠此情
长片:《死者的生活》 德斯普莱欣
短片:奥宗的几个短片
世纪症与百年
长片:〈制服情人〉 PHILIPPE GARREL
短片:《尤利西斯》安妮斯-瓦尔达
PART TWO:致敬,游戏 短片 拍摄(每周放映后都将提出3分钟的短片拍摄计划)
每周放映结束后,都将会从所观看的电影中提炼出主题,并运用这个主题,让它身处现代,在我们身旁发生,故事写好之后,便会分配任务,拿起摄影机。到街头,拍摄一个必然的新浪潮进行时。
觉得这个时代越来越自由?会不会是滥竽充数的自由。我们极力想发出自己的声音,但无一不是陈腔烂调,安于现状,对生活的自嘲。在这个夏天,我们不只放映新浪潮 而是身在新浪潮。
你不能不上班,不能整天游荡,无所事事,不能有过激的表现,不能不联络人情,不能不天天塞进垃圾广告和报道,不能不想挣更多的钱,不能不表示自己很有个性。
既然如此,我们还有造梦的机器。为什么不能在镜头里四处跳跃,在黑白光影中述说噩梦,或者革命。我们可以在胶片里恋爱,侃侃而谈对新的生活的期待,憧憬,表达自己对美好的追逐,也可以选择某个时代,在记忆里生活。即使被击倒,别忘了,这只是一部电影,这不是小说,是电影,而电影就是生活。在胶片最后一格燃烧之前,让自己奔跑,因为你还没到筋皮力尽之时。你还很年轻 « 收起
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