新浪潮之夏（50周年 消费 新浪潮 记录片专场）

致敬新浪潮
PART ONE ：消费 新浪潮 放映

浪潮（7月—8月初）（片目暂时为初定，将根据实际放映有所修改）


每次放映都分为短片单元和长片单元两个部分，将同时放映1-2部不等的新浪潮短片佳作，之后便会放映导演长片，每场会根据该场放映的导演和题材，进行讨论。

致敬新浪潮 短片拍摄活动。
http://www.douban.com/event/10941480/

第一击： 新浪潮的开端 。（已放映）
短片：让-吕克-戈达尔《电影史之新浪潮》
长片：让-梅尔维尔《赌徒鲍勃》


第二击：文学，现代主义短片：阿伦-雷乃《夜与雾
长片：阿涅斯-瓦尔达《幸福》(已放映）

电影离不开文学改编，新浪潮也不例外。新浪潮诸将不只是强在敢于标新立异，更在于他们本身就拥有丰富的阅读面，对现代小说尤其推崇。雷乃与法国“新小说派”一直交往甚密，开宗立派的两部电影《而被大家称为新浪潮教母的瓦尔达，对意识流和现代派小说也是钟爱有加。新浪潮虽然强调“向法国传统的品质电影说不”，但对文学改编却从没有失却热情。当文学遇上电影，结果将会是怎样？


第三击：“麦格芬”之于电影的传奇

短片：向希区柯克致敬
长片：夏布洛尔〈仪式〉

希区柯克说：他的电影从来没有离开过“麦格芬”。麦格芬是什么？悬疑片的历史如何？希区柯克对新浪潮的影响到底有多大？我们带着这样的疑问，从夏布洛尔这位希区柯克在法国的信徒身上，将时光回转，从此大师到彼大师，新浪潮从来不是一群突然冒出的热血青年，原来他们有着自己坚定不移的迷恋偶像。


第四击：新浪潮之颜 （已放映）
面孔1：少年心事：Jean-Pierre Léaud
短片：《二十歲之戀》 L' Amour à vingt ans 之Antoine et Colette

面孔2 一度青春：Jeanne Moreau
短片：〈To Each His Cinema〉

长片：弗朗索瓦-特吕弗《祖与占》

从戈达尔、卡里娜，到让娜-莫罗，到阿兰-德隆，到贝尔蒙多等等，新浪潮不只是成就了一群“新电影青年”，更成就了在法国影史上名垂千古的一班“新浪潮之脸”。从《小兵》中的卡里娜到《阿尔法城》里的卡里娜，从法国的阿兰-德隆到意大利的阿兰-德隆，从《夜》到《祖与占》的让娜-莫罗，新浪潮不只是导演的黄金时代，还是演员的黄金时代。于是，新浪潮需要缅怀的，又何止是那一张张熟悉的面孔和一个个响当当的名字？


第五击：1960，一个时代的开始以及另一个时代的终结
短片：让-维果《操行零分》
长片：让-吕克-戈达尔《精疲力尽》

1960年，戈达尔的《精疲力尽》横空出世。但这只是世界电影大爆炸的开端而已，同年里维特拍摄了《巴黎属于我们》，侯麦的《狮子星座》也尚有余热。而在意大利，费里尼的《甜蜜的生活》和安东尼奥尼的《奇遇》都在同年杀青，标志着意大利电影再一次攀上了历史高峰。这是一个天才横空出世的时代，也是电影史最辉煌的年代。



第六击：〈电影手册》之前世今生

短片：
长片：《巴黎属于我们》 雅克-里维特

《电影手册》，这本曾经的新浪潮手册派的阵地，新电影新思想的大本营，何以影响了整个世界对电影美学的看法？电影如何从一度低人一等的次要艺术形式一跃成为“20世纪的艺术”以及“世界的中心”？安德烈-巴赞，作为电影本体论的最重要奠基者，为电影作为独立的艺术门类打下了坚实的理论基础。一本杂志能改变一个时代以及它的艺术显学，只有《电影手册》。


第七击：缓刑 左岸派
短片：克里斯-马克《堤》
长片：阿伦-雷乃《我爱你，我爱你》或《穆里埃尔》

塞纳河左岸，一直都是文艺青年遐想的理想之地。这里咖啡馆和书店林立，住着一群终日作诗取乐，来自世界各地的画家，诗人，作家。这里曾经是毕加索，马蒂斯的流连之地，也是左岸派导演的集中地：雷乃，马克，格里耶都是这里的常客。左岸的魅力何在？我们需要通过电影，去一步步揭开它的神秘面纱。


第八击：新浪潮和纪录片
短片：环法万岁 VIVE LE TOUR 路易 马勒（记录片）1962
〈远离越南〉LOIN DU VIETNAM 1967 雷乃，克莱恩，伊文思，勒鲁什，戈达尔，马克

纪录片的经典时代或许可以追溯到英国的纪录片黄金时代，而50年代中期法国纪录片导演，人类学家让-鲁什的纪录片着实业引起了不小的轰动。路易-马勒，雷乃，马克等人，都是纪录片的辛勤劳作者。这一章，就让我们将目光集中在新浪潮时期的纪录片上。



第九击：法国的传统：从绘画走向影像
短片：《樊高》《格尔尼卡》《Gauguin / 高更》 阿伦-雷乃

长片：侯麦《女收藏家》

假如我们将眼界放宽一些，电影史的发展可以如此追溯：绘画--照相术--运动影像--有声片--彩色片。新浪潮诸将的一个影响不得不说是法国伟大而丰富的绘画史：从梵高到莫奈，从高更到塞尚，从库贝尔到马蒂斯。瓦尔达的影像有着油画般的构图，侯麦一再用自己喜爱的马蒂斯作为布景，戈达尔的电影史大面积运用法国印象派画家的作品，电影，又何止是运动的影像那么简单？


第十击：短片：戈达尔《电影史之控制宇宙》
长片：路易-马勒《好奇心》

自由恋爱，自由的性，自由的男女关系，这自然也是新浪潮的一部分。道德在20世纪的人类生活中到底占据了怎样的位置？逐步走向开放的男女关系在我们的时代遇到了怎样的难题？新浪潮并没有回避这些问题，而是反复地，将新的道德和旧的道德并置给我们看：非此即彼，自我取舍。


在此选出的10部长片，大部分是按其放映的年代，导演的创作生涯中处于新浪潮这段历史，有其时代意义的电影作为选择，安排的。从最早坦言自己已经拍出新浪潮电影，被香港导演杜琪锋，吴宇森奉为尊师的梅尔维尔，到被称为“新浪潮之母”的瓦尔达都全数涉及。短片单元选择更多灵活，形式更为多变，不仅有默片，记录短片，以及传记片。可以说，是在短片之上，撑起了整个新浪潮。



（8月-9月）后新浪潮时代+各国新浪潮

让-保罗 萨特与杜松子酒
长片：〈妈妈与娼妓 La Maman et La Putain〉JEAN EUSTACHE 220分 1973

一度青春
短片：〈内心的伤痕〉LA CICATRCE INTERIEURE PHILIPPE GARREL 60分
长片：《关于我们的爱情》 莫里斯 皮亚拉

生命宛如致命恶疾
长片：〈POLA X〉 LEOS CARAX

悠悠此情
长片：《死者的生活》 德斯普莱欣
短片：奥宗的几个短片


世纪症与百年
长片：〈制服情人〉 PHILIPPE GARREL
短片：《尤利西斯》安妮斯-瓦尔达






PART TWO：致敬,游戏 短片 拍摄（每周放映后都将提出3分钟的短片拍摄计划）

每周放映结束后，都将会从所观看的电影中提炼出主题，并运用这个主题，让它身处现代，在我们身旁发生，故事写好之后，便会分配任务，拿起摄影机。到街头，拍摄一个必然的新浪潮进行时。


觉得这个时代越来越自由？会不会是滥竽充数的自由。我们极力想发出自己的声音，但无一不是陈腔烂调，安于现状，对生活的自嘲。在这个夏天，我们不只放映新浪潮 而是身在新浪潮。

你不能不上班，不能整天游荡，无所事事，不能有过激的表现，不能不联络人情，不能不天天塞进垃圾广告和报道，不能不想挣更多的钱，不能不表示自己很有个性。
既然如此，我们还有造梦的机器。为什么不能在镜头里四处跳跃，在黑白光影中述说噩梦，或者革命。我们可以在胶片里恋爱，侃侃而谈对新的生活的期待，憧憬，表达自己对美好的追逐，也可以选择某个时代，在记忆里生活。即使被击倒，别忘了，这只是一部电影，这不是小说，是电影，而电影就是生活。在胶片最后一格燃烧之前，让自己奔跑，因为你还没到筋皮力尽之时。你还很年轻(收起)