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2009-07-20 02:41:09
来自: 韃靼裔
据说这是大佬第一件装置作品，所以一定要到现场。 当然，UCCA同时的伊莎贝.于佩尔《肖像中的女人》也很棒，如同严画在旗子上那些病孩，一种特殊的要求注视的形象，总要通过某种特殊的中介显现才可能获得应有的注视。但是，与使伊莎贝.于佩尔本人消失在“肖像中的女人”中的各种方式的注视相比，《童年的风景》却是要把这种消失强行唤回，顽固地提醒个体真实的存在基础——每一条命。 展墙上静止的巨尺幅灰色风景画和由鼓风机吹动的旗像并置，可能在主题上标示着平静注视可能的条件与注视唤起的差异，也表示了审美与行动之间进而对事件关注与实践之间的差异。对于患疾而希望得到充分救治的每一个孩童，除了关于“童年”一词的艺术式的关注——巨尺幅的绘画抒情——而外，面对猎猎而动呼之欲出的孩子具体的脸，人们该为此做些什么？ 事实上，现场旗像的视觉效果似乎略逊于对之拍得的照片。也许，使旗像拥有超乎纯粹平面笔触的能量的技术还略有不足——如果可以做到像电影画面的增减速控效果，如形象（旗子）在空间中展开扭曲的宽窄、节律以及力度更为有序的话，孩子们的召唤力也将会更加强烈。不过，现场鼓风机令人难以忍耐的噪音则适当补救了这种遗憾，临场无疑是件十分难忘的经历。 观展时间：2009.6.19 
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2009-09-02 16:46:02: 艳阳天 (讨好自己)
在于佩尔展览的最后一天去的，某个周日的上午。当时去的时候，现场很安静，只有两个工作人员在里面偶尔窃窃私语。宏大的空间，肃穆整齐的旗杆倒是很震撼。只是当时没有鼓风，厚厚的旗面全是垂落在地面上的，有些无精打采。还与友人嘀咕着，难道童年的风景就是这样展览的吗？看不到全面脸孔，取而代之的却是惊恐的双眼，渴望的嘴巴，竟容易让人误以为是去年地震中的孩子......> 我来回应