◣德国电影经典◥

作者 : 虞吉
出版社 : 对外经济贸易大学出版社

评语 : 从某种角度说，一部电影艺术史，也就是一个民族的文化形象史和心灵成长史。 在正文的撰写上，正文部分不能等同于一般电影鉴赏词典的鉴赏文字，不强求面面俱到的广度，而要有一定的深度，要求既有对电影语言、艺术手法乃至某些符号、细节和叙事缝隙的细致分析，也要有对文化背景的宏观把握，努力把握形式背后的深层意识形态内涵和民族文化精神特点（“形式的意识形态”）。要力求艺术分析的可靠性、细致性与表述的生动活泼、浅显易懂相结合。特别提倡有机地（决非机械套用）运用文化批评和文化分析（如神话原型批评、精神分析学、电影叙述学、意识

作者 : （德）齐格弗里德·克拉考尔
出版社 : 上海人民出版社

评语 : 条目一的那本书中多处有引用这本经典，个人认为条目一的写作方向也是从这里引申而来。 电影是反映社会心理的一面重要镜子。

导演 : Robert Wiene
主演 : Werner Krauss/Conrad Veidt/Friedrich Feher

评语 : 【德国精神的银幕呈现：《卡里加里博士的小屋》和表现主义电影】 “第一次把绘画艺术与表演艺术放在一起，融画面与动作为一体。……这部电影显然大大超越了普通艺术范畴，开始触及到人的精神，价值判断，绝对真理的思考。……”

导演 : Fritz Lang

评语 : 【时尚与奇观】 “Fritz Lang1919年拍摄商业片。时尚：大众文化的丰富资源‘顺应时尚是电影始终依循的生存策略’。奇观：他者视域的畸形看点，落后民族的生活状态以及他们的奇异风俗则成了‘优等民族’居高临下的看点，异域文明中的‘怪异’现象成了导演制造影像奇观的重要来源……”

导演 : F. W. 默诺 (F.W. Murnau)
主演 : Max Schreck/John Gottowt/Greta Schröder

评语 : 【原型与类型】“室内剧女演员Max Schreck出演吸血鬼诺斯非拉图。表现主义环链上的影像制造：a营造恐怖气氛的核心段落依然放在室内，依靠精致的服装化妆盒道具强化视觉上的感性体验。b茂瑙依然十分注重形象的光影层次和敏感对比。c注重人物的心理状态和心理活动带来的紧张体验。……文化视域中的恐怖片类型：爱尔兰作家布罗姆·斯托克的作品《德拉库拉》http://www.douban.com/subject/2356855/……”

导演 : F. W. 茂瑙 (F.W. Murnau)
主演 : Emil Jannings

评语 : 【现实主义美学追求：《最卑贱的人》和室内剧电影】“取材于俄国文学家果戈里的短篇小说《外套》，完全按照古典文学作品的方式来叙事，与德国深厚的文学传统联姻，是室内剧电影拥有了古典悲剧的深邃美感和现代寓言的社会意义。……完全放弃了任何直接的字幕说明，人物的思想活动和情节发展线索均有视觉画面来表现；移动摄影的大量使用是其又一鲜明特征。……”

导演 : 弗里茨 兰 (Fritz Lang)
主演 : Alfred Abel/Gustav Fröhlich/Brigitte Helm/Rudolf Klein-Rogge

评语 : 【虚幻的影像建筑】“表现主义的典范文本：在表现主义风格的视觉艺术中，艺术语言与情感的强化突出了德国精神中的绝对性、抽象性，现代化工业社会个体生存的不适应感，也立即成为了表现主义的审视主旨。……科学怪人与邪恶人造机器人，Fritz Lang为后来科幻片奠定了永恒模式。……”

导演 : F. W. 默诺 (F.W. Murnau)
主演 : Gösta Ekman/Emil Jannings/Camilla Horn/Frida Richard

评语 : 【欧陆文化的影像迁徙：《浮士德》】“德国电影的形态呈现和风格的形成是民族文化的深厚传统的再现，与各种传统艺术有着密切联系。……技术奇观的初试：重拾了许多梅里埃初期电影中采用的原始技法，如多次曝光、叠印等——影像不仅可以实施叙述、进行表现，且其内容和对象可以是人类无法真实具体感观的宇宙太空、宗教经典、异域传统及至妄想和梦幻种种视觉奇观。……”

导演 : Walter Ruttmann

评语 : 【先锋纪录：《柏林：城市交响曲》】“本片是基本立场的直接对应，是‘这种光的音乐一向是，而且将来仍然会是电影的实质’这一判断的实践。立足于‘客观现实’的美学呈现，在形式上选择了纪录片形态。……擅长表达抽象意念的罗特曼在本片中创造了一种机制，有效连接了作为手段的具象纪录影像和抽象的有关节奏与秩序的艺术理念，为观众拟定了一套有关运动和画面构图的对位法则。罗特曼拟定的具有音符或者语素功能的这套体系确定了一种与音乐实质相呼应的形式，而有关纪录电影的其他特征都被稀释了。……”

导演 : Fritz Lang
主演 : Rudolf Klein-Rogge/Gerda Maurus/Lien Deyers

评语 : 【盘根错节的“黑色旋风”：《间谍》与黑色电影】“黑色电影认为是20世界四五十年代，法、美两国电影的重要现象，德国表现主义以及Fritz Lang便是这种现象的发展的活化剂。从早期的《蜘蛛》《马布斯博士》《间谍》《M》到晚年的《邪恶的马布斯博士》，不难发现犯罪片与侦探片一直是贯穿他整个电影活动的一天非常明显的主线。……本片便是处在这个发展链条上的重要作品，是其前后两个时期电影创作的转折点与分水岭。……”

导演 : Josef von Sternberg
主演 : Emil Jannings/Marlene Dietrich/Kurt Gerron/Rosa Valetti/Hans Albers

评语 : 【色情奇观与道德嘲讽】“有关洛拉的电影展示，已习惯性地被称为色情奇观的代表，简单的说就是指‘以女性表象为主的色情画面’女性表象作为‘性向度’奇观展示的核心因素，在好莱坞电影中有着奇特效力，本片却提供了许多关于恋物观看癖的实例。……当时德国社会中产阶级的价值和态度盛行，而他们的不成熟和软弱直接为希特勒政治力量的壮大推波助澜，以致十年后演化出一张人类文明的浩劫。法斯宾德曾说：‘斯登堡使用电影这种方式，有可能做到不直接讲述历史，而是间接地加以讲述。’……”

导演 : Fritz Lang
主演 : Peter Lorre/Ellen Widmann/Inge Landgut/Otto Wernicke

评语 : 【病态个体与荒唐社会】“FL第一部有声电影，移储了许多侦探片的类型要素辅之以精到的影像技术和叙事语法，呈现了一个精神分裂者的生存状态，完成对一个病态个体的塑造，展示了社会的畸形和荒唐，成功的传达了对特殊时期外力压制下德国社会的体察与感悟。……”

导演 : Leni Riefenstahl
主演 : Adolf Hitler/Max Amann/Martin Bormann

评语 : 【历史的特殊乐章：《意志的胜利》和纳粹电影】“《世界纪录电影史》作者埃里克·巴尔诺说：‘没有任何一部影片把希特勒恶魔般的本质和把人类的自制心丧失殆尽的情况反映的如此淋漓尽致，里芬斯塔尔的摄像机没有撒谎，它揭示的真相永远使人不寒而栗。’……”

导演 : Alexander Kluge

评语 : 【地震仪上的探针】“本片以其别开生面的表现手法和作家电影丰富多彩的内容形式，成为‘新德国电影’在世界影坛广泛引起关注的开山之作。导演在此片中把自己在文学、戏剧、、法律以及纪录短片方面的身后积累悉尽释放，巧妙地将来自东德的少女被侮辱与被伤害的事件纳入到了传统与现实，真是与建立相互交织的影像流程中。……”

导演 : 宁那 华纳 法斯宾德 (Rainer Werner Fassbinder)
主演 : Hans Hirschmüller/Monika Nüchtern/Rainer Werner Fassbinder

评语 : 【先锋戏剧与作者电影的拼盘】“戈达尔《精疲力尽》的直接挪用。法斯宾德说：‘人们看过这部电影后，不应该只是留下影片中有人杀了六个人，有好几个死于非命的记忆，而应该清楚的看到这里描写的是几个迷惘的穷人、是些没有现实可能性，而且从前也没有可能学到点什么的人，我希望人们能像我一样，从中产生出一种愤怒。’《精疲力尽》立足时代流行的存在主义立场，以黑色幽默和人物行为的自动消解掏空传统道德和爱情神圣的价值虚无相比较，《爱》有针对现实社会生存更为广泛的主题性表述，本片的主题表现几乎覆盖了此后法斯宾德电影作品主题表现的主要

导演 : Werner Herzog
主演 : Klaus Kinski/Peter Berling/Helena Rojo/Ruy Guerra/Daniel Ades

评语 : “我的影片是由于异常强烈的迷恋产生的，而且我知道我看见了人们尚未看到和尚未认识的事物。”“如果为了我的电影，我必须下到地狱去痛恶魔本人搏斗，我也会做的。”“这是一部演员与导演合作的典范性影片，在当今好莱坞你找不到第二头像金斯基那样凶猛的需要驯服的野兽。”“丛林与我们的梦想有关，与我们最深的感情我们的恶梦有关。它不仅仅是个地点，而是我们灵魂的一种形式——关于恐惧和梦想，关于成长的最好的，最奢侈的财富。他是我们思想的一种状态。”——Herzog

导演 : Rainer Werner Fassbinder
主演 : Irm Hermann/Hans Hirschmüller/Hanna Schygulla

评语 : “本片是代表其全面转变的影片。改变了单纯突出‘间离效应’和个人风格的固执，全面放弃先于故事和大于故事的先锋表现立场，重回真实平易面对表现对象及其环境的位置上。‘美国电影是唯一一种为我所严肃对待的电影，因为它能吸引观众愉悦观众。’‘任何和情感有关的故事都可以成为情节剧，美国电影史成功的范例，但美国电影给予观众的只是感情刺激，而且我在给予观众激情同时，还想给他们留下分析和思考的可能性。’‘布莱希特的戏剧中可以看到激情，人们在观察这种激情的同时去思考它，但从不会真正感受它。我认为我走得更远：我要让观众有所感受，

导演 : Werner Herzog
主演 : Bruno S./Walter Ladengast/Brigitte Mira/Willy Semmelrogge/Michael Kroecher/Hans Musäus

评语 : 【倒错与癫狂的反证】“Herzog曾在访谈中评价自己的人物，认为他们是来自纯粹黑暗的由直觉操纵的世界，但他们的心理并不黑暗，只是尘世的光明往往会伤害他们，使他们远离人世而进入不为他人所知的世界。他也用类似的语言评价自己，说他不是一个擅长理性的人，他期望的是刺激深藏于人们心底的东西，并使之显形。赫尔佐格被称为德国影坛上地道的离群索居者，总是在海外拍片，对人类异常行为格外关注，离经叛道对他来说，不仅具有永恒魅力，而且是一种自觉存在的方式。他并不通过其影片好找人们反抗什么，因为他自己早已向整个人群背过身去。”

导演 : 玛格雷特 冯 特洛塔 (Margarethe von Trotta)/沃尔克 舒伦多夫 (Volker Schlöndorff)

评语 : 【控诉与嘲讽】对黑暗社会现实的揭露批判嘲讽。

导演 : Volker Schlöndorff
主演 : Mario Adorf/Angela Winkler/David Bennent/Daniel Olbrychski/Roland Teubner

评语 : 【荒诞中的逼视】“本片是小说问世20年后首次成功改编，对原著施行了全面电影化的重铸。奥斯卡银幕形象最终塑造完成，还得益于当时年仅12岁的达维德贝南特令人惊叹的表演。‘新德国电影’导演群中，施隆多夫是一位以文学改编和情节剧表现见长的优秀导演。”

导演 : Rainer Werner Fassbinder/宁那 华纳 法斯宾德
主演 : Greg Eagles/Hark Bohm/Gottfried John

评语 : 【艺术情节片的经典：“女性四部曲”】“‘我认为美国电影是唯一严肃的电影，因为它创造了一种获得观众的影片，这是因为美国电影从来不想要成为艺术片。美国导演工作的出发点是：美国是自由和正义的祖国。我觉得这点太伟大了……但是我从来没模仿过一部好莱坞电影，我们的电影应基于我们对美国电影的理解’理解的最终成果便是他拍摄的‘艺术情节片’。在情节片程式与间离手段之间存在着根本性抵触，而且间离手段的直接功用，主要体现在通过对叙事的阻断改变观众被动观影处境，从而导向理解思考这一方面。间离手段本身不产生完整观点，而成为影片语义

导演 : 宁那 华纳 法斯宾德 (Rainer Werner Fassbinder)
主演 : 吉安卡罗·吉安尼尼 Giancarlo Giannini/汉娜·许古拉 Hanna Schygulla

评语 : ..语义层次中的有效板块。好莱坞情节片结构模式最基本的特征是单一与固定，主体性格特征是一重性的，主体与对手之间有明确的、固定的功能性练习和脸谱化的道德定位。而法斯宾德的情节片情节结构因素都有表现不确定的特点，包括主体性格（双重性格）、次级人物的非道德化脸谱化以及情节模式的非经典化等多个方面。”

导演 : Rainer Werner Fassbinder/宁那 华纳 法斯宾德
主演 : Barbara Sukowa/Armin Mueller-Stahl/Mario Adorf/Matthias Fuchs/Helga Feddersen

评语 : “要理清对法斯宾德情节电影表现方式和表意内涵，只能是一种相对的阐释努力，因为他不属于欧洲艺术电影导演与好莱坞导演两大阵营的任何一边，在他身上没有那些导演们通常所具有的标志自身特色的‘稳定性’无论在意识形态观点，或是电影表演方式形式方面，他都表现了迅捷的活性特征。对于其分析，也只能看作是一种‘相对的理论言说’。”

导演 : Rainer Werner Fassbinder/宁那 华纳 法斯宾德
主演 : Rosel Zech/Hilmar Thate/Cornelia Froboess/Annemarie Düringer/Doris Schade

导演 : Peter Schamoni

评语 : 【传统中的艺术创新】“导演保全和坚守了德国电影十分珍贵的传统，这种坚持直接体现为影片两个基本特征：人物传记体裁样式，对传统音乐艺术及其表现的无限热情。”