卢延光·插画作品

来自: Danys ┇┇ 蓄须专用 (北京)
创建时间: 2008-07-04 19:10:12　最后修改时间: 2009-10-18 11:38:54

　　自小痴迷。从第一眼就爱上的画风。
　　非常欣赏的一个画家。白描线条为主，具有极强的装饰性。
　　吮吸土味十足的中国传统美术技法之雨露，引进域外比亚兹莱、克里姆特、康定斯基一系列统属包豪斯体系的美术观念，把美术感觉与装饰艺术作一番新组合新揉合，再溶入作者对人生对历史对自然的自我见解，孕育出近乎“石破天惊”的现代岭南针笔画派。
　　
　　卢延光（1948.04-），广东开平人。曾用笔名：卢禺光。
　　毕业院校：广州业余大学结业；现任广州美术馆馆长。
　　从事连环画创作活动20多年，第一部连环画作品：《追车》。
　　创作周期最长的连环画作品：《棠棣之花》
　　最满意的作品：1.《棠棣之花》2.《长生殿》3.《周穆王时第四代机器人》4.《龙女牧羊》
　　
　　广州文史研究馆副馆长、广州市政协常委、中国美术家协会会员、广州市美术家协会主席、国家一级美术师。享受国务院特殊津贴。现专心从事山水画艺术创作。
　　1998年被评为全国“中国连环画建国以来十大家之一”。
　　主页——http://www.cartoonwin.com/personage/mjft/person.php?own=luyg
　　===================================================================
　　
　　我国连环画坛，标新立异的画家众多，可是被人们称之谓“新派画家”，并且得到港澳读者公认的，恐怕只有广东的卢延光了。
　　卢延光生于1948年，在新中国的红旗下长大。不过命运之神对他一点也不优待，正值他长知识、长身体的年岁，“文革”风暴席卷全国，停课闹“革命”，使他丧失了进入高等学校的机会。二十岁左右的小伙子，工厂、街道，有什么干什么。他干过焊磨工，也包过糖纸。由于他对文艺的爱好，自己编写、自己导演、自己演出文艺节目，有的在调演中还获过奖，成为一个出色的文艺骨干。
　　大约一九七二年，卢延光作为一名戏剧创作业余作者代表参加广州文艺创作班。当其时，他还是个样板戏演员，在舞台扮演郭建光，在台下还写剧本编文稿。过了不太久，又开始画画：处女作《徒工》发表在《广州日报》，受到国内美术界权威邵宇称赞。
　　70年代中期，他开始涉足连环画创作，80年代初他因创作《关汉卿》而显露头角。在艺术主张和造型观念上，卢延光都有着自己的见解。他认为我们的民族精神才是最重要的传统；那种衰弱、病态、神经过敏都是不正常、不健康的，也是不好的传统。因为他在宏观上有了这样一个主张，并从这里出发去探索自己的艺术道路，便显得格外自信、坚定、大胆而有成效。较快地形成了一种与众不同的艺术风貌，在我国连环画坛独树一帜，引人注目。
　　卢延光连环画一上手就选择了装饰效果，用点、线、块的疏密构成黑白灰的节奏关系，虽然画面有时疏可走马、有时密不通风，但总的是以实带虚，笔笔到位，井井有序，黑白相间，细致入微。而在大的节奏上却是明快而决不含糊，让人于工整里觉出一种节奏上的快感。也由于这一特点，取得了印刷的最佳效果，清晰醒目，对比强烈，中间色丰富。他使用硬笔描线，游动圆润，讲究线的韵律，很快使人想到了画家蒙特里安的影响。他随意添加的圈圈点点，人们又会记起克里姆特作品的印象。作者并不讳言他从包豪斯体系中的借鉴。对于一个画家来说，某些技法的借鉴，可以不受地域和国界的局限。何况广州这个地方，是我国南大门，川流不息的中外人流，信息快捷，只要有用处的东西，拿来我用，有何不可？不过仔细审视卢延光的连环画作品，终究会发现，它们仍是在民族艺术精神熏陶下而发展起来的绘画。
　　他曾广泛涉猎文、史、哲著作，对韩愈、苏东坡、鲁迅尤为敬重。包括他们的思想和为人。民族精神传统和现代艺术观念，使卢延光的绘画艺术独具一种中、外文化汇合的特色，切中开放地区特别是港澳地区读者精神生活的需要，成为一种文化现象的表征。
　　熟悉卢延光的人都知道，他的画给人一种流畅悦目，轻松自然的美感。可是他自己的处境，一点也没有悠闲自得的余地。他人到中年，有着一副沉重的家庭担子，母亲和女儿都有病，夫妻二人总是忙得团团转。好在他是从生活中磨炼出来的人，能够吃苦耐劳。他曾说：“我这个人经常会做梦，梦境常常是诗、是画。梦幻般的流动线条，飞快变动的场景，光和色的交织组合给我以启示。”“生活有时未免平淡无奇，而梦，常给我带来美感，带来艺术。”卢延光说的是实话，急促的生活节奏下的人，只有睡梦是他最好的也是不可缺少的调节，或可称之为美好的享受。当他疲倦的躯体带着创作的思维进入梦乡之际，大脑的某部分仍在闪烁着创造的灵光，然而又起着反照的作用。
　　用连环画描绘唐明皇和杨贵妃的作品已有许多，卢延光画的《长生殿》有着自己的特点，铁线游丝，工整秀媚，白描人物略加修长，也不强调比例结构，也不故意变形，而是专意于轮廓起伏和节奏的匀称。虽无颜色，却显露出脂粉的气息，很能体现宫庭奢糜生活；构图上不拘时间、场景的真实，或喻意象征，或重叠组合。作者不想把观众过分地引入情节故事，而是让你注意听他的叙说，表现出一种很强的艺术个性。
　　卢延光的连环画艺术风格的形成，是在我国开放搞活、实行商品经济下，顺应了商品社会审美的要求。这句话，从旧观念来看，难免认为是一种贬词了，然而它却是现阶段我国兴起的时代精神的写照。就像西方中世纪末市民的市俗的艺术倾向，它显然是带着革命性的观念冲击那神圣的天国艺术。因此，卢延光也像跳出神圣祭坛的乐师，走上街头演唱，即使同样的圣歌，也是别样的情趣。有些人认为卢延光的作品太世俗气，其实这正是它在向连环画大众化靠近，而且是越过了封建意识的大众层次。艺术这个东西，本来就是为各种人而存在的，萝卜青菜，各有所爱，大可不必去指定划一。变化是不可避免的，包括绘画艺术，也包括卢延光的艺术，变化就是前进的足迹。卢延光不应该就此打住，实践、不停地实践，有了量的多产，就会有质的飞跃。但是，质的飞跃往往是多思后的顿悟，爬高一个层次是要从认识上突破开始。卢延光的连环画艺术，具有现代、通俗诸项条件，用它来反映现代生活，或许比表现过去的时代更相得益彰。这虽然是个题材问题，却有着艺术上的内在联系。
　　21世纪初，他开始转变画风，专攻新古典主义山水画，也已取得了一定成就。丰富多彩、瞬息万变的时代大潮为开拓者们、也为开拓性的艺术家们提供了广阔的驰骋天地，预祝这位被誉为“新派画家”的卢延光长新不衰，更上一层楼。
　　
　　===================================================================
　　尚未收集完卢的作品。有些年代太久远，没有资料；有的连环画只刊在杂志上，没有出单行本；还有一些不属于书籍。比如卢为广东邮电设计的广东省200电话卡珍藏册，“岭南风物传说”，共12枚，有五羊衔穗、峡山猿踪、罗浮相会，仍是他中期擅长的黑白线描。图片参见：http://shop.kongfz.com/show_pics.php?bookId=24730779&shopId=6283
　　http://www.e1988.com/image/0000.0001.0003.0001.0006.0001.0001/d12719.jpg
　　http://book.kongfz.com/bs_photo/6283/1208078517_2_b.jpg
　　没有资料的包括：湖北美术出版社 90年《黄鹤楼的传说》，蓝色封套。中/英/日文，仅印1千册
　　http://www.997788.com/mini/shopstation/shop_auction/auction_history.asp?table=%C1%AC%BB%B7%BB%AD&;id=PA00043405；http://shop.kongfz.com/show_pics.php?bookId=67519459&shopId=10054
　　上海人民美术1979~1983年第1版的《中国成语故事》（十三）中有卢的《探骊得珠》。可以在线看（三十八）中卢的一篇《腼颜人世》（（http://www.xichuinfo.com/ComicStripClass/chengyugushi/20071205/529113114168f32936d79ff61c86b5ca.html）
　　
　　整理此豆列时，发现很多同好。下面这位收集的实物可算相当多——http://www.cartoonwin.com/bbs/viewtopic.php?t=82413