来自: 核桃·ΩΥΛΝΥΤ (上海)
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| Jeanne Moreau / 法国 / 路易斯 马勒 (Louis Malle) / 恋人 / Dominique Vivant / 路易斯 马勒 (Louis Malle) / Louise de Vilmorin 声音和人体：让娜·莫罗的声音以第三人称和外加声音的方式解说她所扮演的人物的遭遇。女叙述者讲述她自己的故事，但使用了第三人称。 |
| 法国 / 侯麦 (Eric Rohmer) / 午后之爱 / 埃里克 罗默 (Eric Rohmer) 声音的音色作为叙述的标志：影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。 |
| Diane Keaton / Woody Allen / 美国 / 伍迪 艾伦 (Woody Allen) / 安妮・霍尔 / 马歇尔 布里克曼 (Marshall Brickman) / 伍迪 艾伦 (Woody Allen) 声音的音色作为叙述的标志：人物有其“标志”，尽管叙述者给予他们的话语内容会有疑问。叙述者回忆童年，孩子们的声音同步讲述他们怎么成为成年人，观众只能根据那些话来想象。 |
| Delphine Seyrig / Giorgio Albertazzi / 法国 / 意大利 / 阿伦·雷奈 Alain Resnais / 去年在马里昂巴德 / 法语 时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：女主角坐在她的床上，惊恐地举起手臂。 |
| 法国 / Auguste Lumière / Louis Lumière / 火车进站 什么是虚构的叙事：本片就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。 |
| François Clerc — The Gardener / Benoît Duval — The boy / 法国 / 巴黎 / Louis Lumière 叙述与演示；暗示的空间：外场景；观众认知聚焦。 |
| Fred MacMurrey / Barbara Stanwyck / Edward G. Robinson / 美国 / 比利 怀尔德 (Billy Wilder) / 双重保险 / 比利·怀尔德 / James M. Cain / English 明现叙述者和大影像师；零视觉聚焦。 |
| 英国 / Alberto Cavalcanti / 巴兹尔 迪尔登 (Basil Dearden) / 查尔斯 克赖顿 (Charles Crichton) / 死亡之夜 / Angus MacPhail / E.F. Benson / H.G. Wells 陈述和叙述：作腹语者和傀儡。 |
| France / Louis Lumière / 打雪仗 什么是虚构的叙事：它使观众在纪录性取向和虚构性取向之间不断地来回往返。 |
| Catherine Deneuve / 法国 / 意大利 / 路易斯 布纽尔 (Luis Buñuel) / 青楼怨妇 / 琼-克劳德 卡里尔 (Jean-Claude Carrière) / Joseph Kessel / 路易斯 布纽尔 (Luis Buñuel) / 法语 不同类型的空间关系-远距空间：当声音与视觉化的地点不“对应”时，有时提示一个远距离的空间。本片中结尾，女主角在巴黎的家里被穿越一片树林的一辆马车的铃铛声吸引到窗口时，这一铃铛声提示先前的一些梦幻。 |
| 美国 / 布赖恩 德 帕尔马 (Brian De Palma) / 凶线 / Bill Mesce Jr. / 布赖恩 德 帕尔马 (Brian De Palma) 外认知聚焦 |
| Laura Dern / Kyle MacLachlan / 美国 / 大卫 林奇 (David Lynch) / 蓝丝绒 / 大卫 林奇 (David Lynch) 永在的影片空间：表明电影能力的特写镜头提供不定数量的信息，其中包括属于空间的信息。如本片开场段落通过摄影机从远景到草丛大特写的运动，信息量得以放大。 |
| William Holden威廉·霍尔登 / Gloria Swanson格洛瑞尔·斯旺森 / 美国 / Billy Wilder比利.怀德 / 日落大道 / 比利 怀尔德 (Billy Wilder) / 查尔斯 布拉克特 (Charles Brackett) / D.M. Marshman Jr. / 英语 零视觉聚焦/视听的倒叙，闪回：几乎整部影片讲述的就是人物怎样在他的叙事引发的情景中重新出现，本片一位被水淹没的男子向我们叙述依靠什么他最终度过了在一个游泳池水下的那些日子。 |
| Sissy Spacek / 美国 / 布赖恩 德 帕尔马 (Brian De Palma) / 卡丽 / Lawrence D. Cohen / 斯蒂芬 金 (Stephen King) 预叙：“通灵性”，人物具有第六感。 |
| Humphrey Bogart / Ingrid Bergman / 美国 / Michael Curtiz / 卡萨布兰卡 / Casey Robinson / 霍华德 科克 (Howard Koch) / Joan Alison / English / Francais 什么是虚构的叙事：虚构性取向以某种方式，鼓励我们将处于摄影机前的亲影片之物这些“曾经的存在”看作是“现在的存在”。 |
| Gene Kelly / 美国 / 斯坦利 多南 (Stanley Donen) / 吉恩 凯利 (Gene Kelly) / 雨中曲 / 阿道夫 格林 (Adolph Green) / 贝蒂 康姆顿 (Betty Comden) 暗示的空间：外场景。使用相邻布景，如本片的舞蹈段落。 |
| Joseph Cotten / Dorothy Comingore / Agnes Moorehead / 美国 / Orson Welles / 公民凯恩 / 赫尔曼 J. 曼凯维奇 (Herman J. Mankiewicz) / 约翰 豪斯曼 (John Houseman) / 奥森 韦尔斯 (Orson Welles) / English 太多…… |
| 法国 / 意大利 / 安妮丝 华达 (Agnès Varda) / 五至七时的奇奥 / 安妮丝 华达 (Agnès Varda) 影片的时长：TR=TH，叙事的时间=故事的时间 |
| 法国 / 侯麦 (Eric Rohmer) / 女收藏家 / Daniel Pommereulle / 埃里克 罗默 (Eric Rohmer) / Haydée Politoff 声音的音色作为叙述的标志：影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。 |
| 意大利 / 美国 / 约瑟夫 L. 曼凯维奇 (Joseph L. Mankiewicz) / 赤足天使 / 约瑟夫 L. 曼凯维奇 (Joseph L. Mankiewicz) 聚焦与类型：整个叙事过程中只采用一种类型的视点。 |
| 美国 / 弗朗西斯 福特 科波拉 (Francis Ford Coppola) / 旧爱新欢 / 阿梅安 伯恩斯坦 (Armyan Bernstein) / 弗朗西斯 福特 科波拉 (Francis Ford Coppola) 暗示的空间：外场景。使用相邻布景，几乎成为他的商标。 |
| Oct,8,1980 / Pierre Richard / Valérie Mairesse / Christine Murillo / 法国 / Gérard Oury / 法语 观众认知聚焦：叙述者制造满足或不满足的期待，建立误会。 |
| Rita Hayworth / Orson Welles / 美国 / 奥森 韦尔斯 (Orson Welles) / 上海小姐 / 查尔斯 莱德勒 (Charles Lederer) / Fletcher Markle / 奥森 韦尔斯 (Orson Welles) 声音的音色作为叙述的标志：声调区别人物和言语叙述者/闪前或预叙/观众认知聚焦。 |
| Robert Montgomery / 湖上艳尸 原生内视觉聚焦贯穿全片。 |
| 法国 / Louis Lumière / 婴儿的午餐 什么是虚构的叙事：就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。 |
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