☆★☆午夜出版社出版的图书中文版☆★☆

作者 : （法）埃里克·舍维拉尔
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 选有《史前史》（埃里克·舍维拉尔著，余中先译）、《警报》（伊夫·拉维著，赵阳译）、《野餐》（克里斯蒂安·奥斯特著，曾晓阳译）、《清算》（埃里克·洛朗著，曹娅译）。

作者 : 勒努瓦・奥斯特尔
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 当她第一次看到他的时候，是在一辆公共汽车里：正在他下车之前，他的冷峻的目光穿透了她；还有几秒钟，他们之间隔着玻璃。接着什么都没有了。二十年后，他们偶然重逢的情形并没有使相互之间靠近，他们可能会一直这样下去，如果这一点只是取决于她的话。她在这段时间里已成了名流的妻子和三个孩子的母亲；然而他，现在，他想要某些东西。

作者 : 克里斯蒂安.加伊
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 作为一名同样具有极少主义特征的小说家，加伊的每一部作品都涉及到一个空间──真理的空间、矛盾的空间，其中欲望与柔情、轻浮并存。为了获得治愈某些伤痛的喜悦，加伊习惯于揭开另一些伤疤，这就是他的那些故事既朴实无华又令人焦虑的原因。他讲述事物的空虚时，所用的却是有力的、带电的语言。这种充满断裂、缩写词和句子成分被颠倒的极富个人特色的语言，越过了沉默和谨慎的界线，声速地将空洞填满，并且赋予了事物以身体。

作者 : （法）让・艾什诺兹
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 艾什诺兹是位逃避的小说家，似乎他从未停止用动词“出发”的所有形式以及它的所有变体给它变位。他的作品是抛弃、决裂以及失踪的最高点。那些人物奔跑着，漂泊着，寻找着。那些精疲力竭的女人和那些极端敏感的男人走向何方？然而当人们跃入空里，得当心别被系在一条橡皮带上。

作者 : 让·艾什诺兹
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 当我们读艾什诺兹的作品时，我们就感觉到完全进入到流动的、轻盈的、游戏的世界里，而这个世界在一本书结束的时候也将解散。不过，解散并不等于什么都没有了，不仅喜悦还存在着，忧愁和语言的新的不可能被模仿的味道也都没有消失。几个月后，当你碰到一个人的时候，当你在不寻常的光线下发现一处风景的时候，当你处于一个奇怪的、不适宜的情景的时候，你就会说：“瞧，这就是艾什诺兹的！”这就是一个伟大作家所拥有的确凿的标志。

作者 : (法)帕德里克・德维尔
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 选有《豪华旅馆》（玛丽·雷东内著，李建新译）、《望远镜》（帕德里克·德维尔著，张放译）、《下城》（雅克·塞雷纳著，康勤译）、《活着》（欧仁·萨维茨卡亚著，赵家鹤译）。

作者 : （法）弗朗索瓦・邦
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 弗朗索瓦・邦显然像是一个排除了所有的可能性之后专事于底层考察的社会调研员。他本人生活在工厂的经历使他写出了最直接来自机床、打卡机、底托牵引车和嗓音的宣叙调，他的笔端常常涉及罪行、失业者、边缘人、死亡、工厂、郊区、监狱。人们阅读这些书，同时也改变着习惯上对于一部小说的期待。在邦的小说里，叙事被行动、独白和物品的清单分担着，极少有眩目的过渡和润饰。作为底层大众的代表，他的物理的、语法的方式正好是为他的作家同伴们所弃绝的。他好像是不懂得属于文学世界的语句与属于底层社会的语句有着根本的差异，他强行推动着他那沉闷

作者 : （法）玛丽・恩迪耶
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 自从在中学的凳子上写成了她的第一部小说，玛丽・恩迪耶就一直在营造一个完全属于她自己的世界.她的书,无论我们怎样抖动,都不会掉下什么东西来,因为书里的内容全是必不可少的.她采用一些简单的标记,没有回答的问句,各种各样的惊叹,使用我们在一个不安的、疑惑的世界里东摇西晃。她不愿意只是玩弄一些普通情感的游戏。她把那些显得过于温柔的怜悯的倾向打碎了。她弄乱了线索。她用泪代替笑。和所有伟大的作家一样，玛丽・恩迪耶让我们着迷。

作者 : 克洛德·西蒙
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 克洛德・西蒙(cloude Simon,1913.10―)，法国“新小说派”作家的杰出代表。克洛德・西蒙早年在巴黎求学，后改学绘画，同时在英国牛津、剑桥大学学习哲学与数学，1941年完成处女作《作弊者》。代表作有小说《弗兰德公路》(1960年)《归营田园的人们》等。1985年获诺贝尔文学奖。《植物园》为其自传体小说，“它把一个人于本世纪各时期在世界各个角落的零碎生活片段混杂在一起，创造了我们鲜艳世纪的一种鲜艳的形象。”

作者 : 雅克·里纳尔
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 小说的政治阅读是把小说放在社会学范围及其意识形态表现的交接点上，是把言语的功能和精神范畴内的游戏联结在一起，把具体化的表现体系和社会政治面以及文学形式面联结在一起。本书由世界的感知与再现，精神分析学观点的引入，历史、神话和书、神话与写作四部分组成。通过把小说的政治阅读理论应用于阿兰·罗伯-格里耶的《嫉妒》，本评论被视为意识、历史、文学阶段的“新小说”。

作者 : 吉尔・德勒兹
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 吉尔・德勒兹1925年生于巴黎，是当代西方哲学家。哲学研究就是创制概念，这是德勒兹的治学理念，支撑着他为哲学而生活，过着深思的日子。本书由两部分组成，《福柯》研究了福柯的“看”（voir）和“说”（parler）概念。《褶子――莱布尼茨与巴罗克风格》精彩地破解了莱布尼茨哲学蜿蜒曲折的褶子之迷，并且根据这个褶子在巴罗克路线上继续描述和解释世界，以发展哲学思想。

作者 : 萨缪尔·贝克特
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 贝克特正式的文学生涯，是从小说创作和写诗开始的，其小说的数量也远远高于戏剧作品。从文学表现的角度来说，贝克特以表现内心世界的飘忽和细腻见长，小说作为一种个性化更强的形式，更适合贝克特。他用法语写就的小说三部曲《莫罗瓦》《马龙正在死去》和《无名者》打破传统，淡化情节人物，只有絮絮叨叨的内心独白。这种写法直接导致了法国新小说派的文学实验。，本卷收录：《世界与裤子》《镇静剂》《结局》《被驱逐的人》《初恋》《自由》《障碍的画家》

作者 : 萨缪尔·贝克特
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 贝克特在创作上深受乔伊斯、普鲁斯特和卡夫卡的影响，主要作品女诗作《婊于镜》（1930）；评论集《普鲁斯特》（1931）；短篇小说集《贝拉夸的一生》（1934）和《第一次爱情》（1974）；中篇四部曲《初恋》、《被逐者》、《结局》、《镇静剂》（1946）；长篇小说《莫菲》（1938）、《瓦特》（1942）、三部曲《马洛伊》、《马洛伊之死》、《无名的人》（1951—1953）及《如此情况》（1961）、《恶语来自偏见）（1982）等。这些小说以惊人的诙谐和幽默表现了人生的荒诞、无意义和难以捉摸。

作者 : [法] 萨缪尔·贝克特
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 贝克特戏剧方面的成就尤为突出，主要剧本有《等待戈多》、《剧终》（1957）、《哑剧I》（1957）、《最后一局》（1957）、 《最后一盘磁带》（1958）、《尸骸》（1959）、《哑剧II》（1959）、 《呵，美好的日于》（1961）、《歌饲和乐谱》（962）、《卡斯康多》（1963）、《喜剧》（1964）、电视剧《迪斯·乔》（1968）等， 这些剧作无论就内容或形式来说都是反传统的，因此被称为 “反戏剧”。

作者 : 萨缪尔·贝克特
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 贝克特健在时，国际上流传这样一种说法：博尔赫斯、纳博科夫、贝克特是存世的三位最伟大作家。但在国内，贝克特的小说基本上被忽略了，这可以说是中国翻译界的一大损失。此次湖南文艺推出的5卷本的《贝克特选集》，将《莫罗瓦》三部曲收录在内，可以说在很大程度上弥补了这方面的缺失。

作者 : (法)萨缪尔·贝克特
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 精通数国语言的贝克特分被派作失明的乔伊斯的助 手，负责整理《芬内根的觉醒》手稿。1931年，他返回都柏林，在三一学院教法语，同时研究法国哲学家笛卡儿，获哲学硕士学位。1932年漫游欧洲， 1938年定居巴黎。德国占领法国期间，他曾因参加抵抗运动，受法西斯的追捕，被迫隐居乡下当农业工人。第二次世界大战结束后，曾短朗回爱尔兰为红十字会工作，不久返回巴黎，成为职业作家。

作者 : 让-菲利普·图森
出版社 : 湖南文艺出版社

评语 : 新小说之父”罗伯·格里耶曾对子夜出版社上世纪80年代初推出的年轻一代作家之作有过肯定，并称图森的创作为“叙事体的抽象画艺术”。而图森这次在采访里说，以罗伯·格里耶等人为代表的“新小说”是无法超越的阶段，自己能做的只是在小说里添加幽默的成分。

作者 : 让・菲利普・图森
出版社 : 湖南美术出版社

评语 : 新小说之父”罗伯·格里耶曾对子夜出版社上世纪80年代初推出的年轻一代作家之作有过肯定，并称图森的创作为“叙事体的抽象画艺术”。而图森这次在采访里说，以罗伯·格里耶等人为代表的“新小说”是无法超越的阶段，自己能做的只是在小说里添加幽默的成分。

作者 : （比）图森
出版社 : 湖南美术出版社

评语 : 新小说之父”罗伯·格里耶曾对子夜出版社上世纪80年代初推出的年轻一代作家之作有过肯定，并称图森的创作为“叙事体的抽象画艺术”。而图森这次在采访里说，以罗伯·格里耶等人为代表的“新小说”是无法超越的阶段，自己能做的只是在小说里添加幽默的成分。

作者 : 皮埃尔·雷斯坦利
出版社 : 湖南美术出版社

评语 : 《空心之火》：书名是动人的。本书的目的在于将伊夫·克莱因作品中的火定位在虚幻的投影、典礼象征及艺术实践三重层面上。这一分析的三重层面将单色画家的火道路置于加斯东·巴什拉尔的哲学默想和荣格的精神分析学的中途，也就是说炼金术思想的中心。