出版社:世界图书出版公司
出版年:2006-01-01
册数:15
简介 · · · · · ·
“大学堂”开放给所有向往知识、崇尚科学,对宇宙和人生有所追问的人。
“大学堂”中展开一本本书,阐明各种传统和新兴的学科,导向真理和智慧。既有接引之台阶,又具深化之门径。无论何时,无论何地,请你把它翻开……
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认识电影
译者: 焦雄屏
作者: [美] 路易斯·贾内梯
出版社: 世界图书出版公司北京公司
出版年: 2007-11
《认识电影》作为电影入门书中的经典之作,用深入浅出的笔触,告诉我们影视传播的手法,并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来,此书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选,更是电影爱好者不可或缺的手边书。
这本书从电影理论的典型视角出发,...
《认识电影》作为电影入门书中的经典之作,用深入浅出的笔触,告诉我们影视传播的手法,并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来,此书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选,更是电影爱好者不可或缺的手边书。
这本书从电影理论的典型视角出发,简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。书中提及的影片包罗万象,组成了一道世界各地电影人的经验光谱,其中有我们熟悉的面孔如美国的斯蒂芬·斯皮尔伯格、英国的麦克·李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者对欧美影片和导演了如指掌,尤其对美国影片和美国导演做了全面而详细的介绍。同时,作者也很关注第三世界国家电影,书中广泛涉及了伊斯兰电影、新亚洲电影以及非洲电影。作者以鞭辟入里的分析,新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击,呈现给读者一个全新的电影世界。
全书围绕电影制作的核心要素组织架构,其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明,再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表,让读者在轻松的阅读过程中吸收到最专业的电影知识,从而真正“认识”电影。
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经济学的思维方式(第11版)
译者: 马昕
作者: [美] 保罗·海恩
出版社: 世界图书出版公司北京公司
出版年: 2008-5
《经济学的思维方式》是一部既风靡国际又已为经典的另类经济学教科书。与当今流行的主流经济学教材不同,这本书绕开繁复的公式、函数、运算,通过深入浅出的故事和饶有趣味的图画告诉读者:经济学作为一种独特的思维方式,与生活中的各种决策息息相关。正如书名所揭示的,...
《经济学的思维方式》是一部既风靡国际又已为经典的另类经济学教科书。与当今流行的主流经济学教材不同,这本书绕开繁复的公式、函数、运算,通过深入浅出的故事和饶有趣味的图画告诉读者:经济学作为一种独特的思维方式,与生活中的各种决策息息相关。正如书名所揭示的,经济学的力量就在于它是一种思维方式,而这部教科书引导读者学会经济学推理方式,从而能够像经济学家一样思考问题。
作为为非经济学专业学生撰写的一部“一学期学会经济学”的教材,《经济学的思维方式》被认为是经济学教材领域的一次根本性变革。它不仅在英语世界获得了广泛的认可,同时被翻译成日文、俄文、保加利亚文、匈牙利文等多种语言畅销全世界,堪称经济学教育领域一部标尺性著作。
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中国近代史
译者: 计秋枫
作者: [美] 徐中约
出版社: 世界图书出版公司北京公司
出版年: 2008-1
《中国近代史》自1970年面世后五次修订,销售数十万册,为欧美及东南亚等地中国近代史研究的权威著作及最畅销的学术教科书,是一本极具深远影响的经典作品。
这部近代史自清朝立国起,下迄21世纪,缕述四百年来中国近代社会之巨变。然作者明确指出,这段艰难的历程并非如...
《中国近代史》自1970年面世后五次修订,销售数十万册,为欧美及东南亚等地中国近代史研究的权威著作及最畅销的学术教科书,是一本极具深远影响的经典作品。
这部近代史自清朝立国起,下迄21世纪,缕述四百年来中国近代社会之巨变。然作者明确指出,这段艰难的历程并非如大多西方汉学家所言,是一段西方因素不断输入而中国仅仅被动回应的历史。作者拈出“政府的政策和制度”、“反对外来因素的民族或种族抗争”以及“在新的天地里寻求一条求生之道”三条线索,作为推动近代中国发展的三股最重要动力,并通过对近代中国内部社会动荡的描摹,向世界讲述了“一个古老的儒家帝国经无比艰难,蜕变为一个近代民族国家”的历史。
作者徐中约虽身处欧美学界,在书中想表达的却是“以中国人的身份对近代中国发展进程的看法”,但这种表达不囿于任何一家学说、一种主义,开出一种折衷调和的历史观。作者以超越意识形态、阶级、党派、种族和文化的眼光,怀抱对各色历史人物的宽容、同情、善意之心,能够公平公正、客观冷静地看待历史事件的发生。并且参考了巨量不同语种的档案文献及研究著述,以跨学科的方法写就这部描述近四百年中华民族之挣扎历程的史学巨著。
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电影艺术(插图第8版)
译者: 曾伟祯
作者: [美] 大卫·波德维尔
出版社: 世界图书出版公司北京公司
出版年: 2008-10
《电影艺术》第1版面世于1979年,此后历经七次修订,早已成为电影学领域公认的标尺性著作。这本书内容宏广,从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要,无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。
作者以一个非常系...
《电影艺术》第1版面世于1979年,此后历经七次修订,早已成为电影学领域公认的标尺性著作。这本书内容宏广,从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要,无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。
作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考,同时佐以巨细靡遗的影片举例,详细分析电影的元素,说明电影的形式系统(叙事性与非叙事性)及风格系统(摄影、剪辑、场面调度与声音)如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时,不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式,去感受影片技术上或情感上的精彩片段,而能将电影看作如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般,是一个创作者在凝粹创作意念之后,执行到影片胶卷上的完整呈现。
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社会学与生活(插图修订第9版)
译者: 房智慧
作者: (美)谢弗(Schaefer,R.T.)
出版社: 世界图书出版公司
出版年: 2006-9-1
您知道社会学在您的生活中扮演何种角色吗?其实,社会学是一门包罗万象的科学,它不但涵盖性别、种族、阶层、年龄等议题,更是许多生活化知识的积累。它试图解开是什么因素使得工作机会从美国转移到中国,评估计算机与网络技术的普及对社会的影响等关系到您日常生活中方方...
您知道社会学在您的生活中扮演何种角色吗?其实,社会学是一门包罗万象的科学,它不但涵盖性别、种族、阶层、年龄等议题,更是许多生活化知识的积累。它试图解开是什么因素使得工作机会从美国转移到中国,评估计算机与网络技术的普及对社会的影响等关系到您日常生活中方方面面的问题。简言之,社会学是结合人类、环境、政策、时代等生活中所有一切的学问,所以您不能不思考社会学与您的生活的关系。
本书简洁分明地定义与分析社会学基本概念和研究方法,注重功能理论、冲突理论和互动理论的平衡阐释,强调社会学家检验与质疑人们日常生活行为的独特方法,教导读者如何运用社会学的想像力来探讨自己生活情境中的社会议题。在全球化的视野下使用跨文化的实例说明性别、年龄、种族、族群和阶级等社会区隔及其影响,并提供最近几年来社会学重要议题的最新研究成果。
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听音乐(插图第6版)
译者: 王美珠
作者: 罗杰•凯密恩(Roger Kamien)
出版社: 世界图书出版公司
出版年: 版 次:2008年6月第1版
作为一部多次再版的古典与现代音乐教科书,罗杰•凯密恩的《听音乐》以其独特的角度为读者展现了音乐的魅力。
作者首先介绍了掌握音乐的一些基本乐理与技巧,并通过各时期具有代表性的作品对诸音乐要素加以解读。继而以第二至第六部分梳理了自中世纪至21世纪西方音乐史上...
作为一部多次再版的古典与现代音乐教科书,罗杰•凯密恩的《听音乐》以其独特的角度为读者展现了音乐的魅力。
作者首先介绍了掌握音乐的一些基本乐理与技巧,并通过各时期具有代表性的作品对诸音乐要素加以解读。继而以第二至第六部分梳理了自中世纪至21世纪西方音乐史上各个时期斑斓的音乐风格。与一般音乐史作品不同,本书作者将特定时期的音乐风格特色与社会文化背景相结合。在对音乐家与社会之关系的解读中,西方历史上最伟大的音乐大师及其佳作一一闪耀登场。非西方音乐将在第七部分与读者见面,我们将在爵士乐、美国音乐剧和摇滚乐等20世纪音乐史的演变中,了解黑非洲音乐、印度古典音乐等非西方音乐对音乐史的独特贡献。
贯穿全书的“聆赏要点”与“声乐导聆”是本书最大的特色,配合本书专赠的CD,读者可通过对音乐的配器、力度、旋律变化、音响特质的说明以及对歌词内容的解读,达到真正的“理解”音乐。
目录及部分内容页要览:
陈佐湟序 如何开始欣赏古典音乐 1
余志刚序 让音乐在生活中飞翔 3
前 言 5
第一部分 要 素 1
■
第一节 声音:音高、力度和音色 6
音高:声音的高低 6
力 度 8
音 色 9
聆赏要点、声乐导聆和声音的属性 9
■ 斯特拉文斯基,《火鸟》第二幕 10
聆赏要点 10
■ 艾灵顿和他的爵士乐团,《C-Jam蓝调》 11
聆赏要点 11
第二节 表演的媒介:人声和乐器 12
人 声 12
乐 器 12
弦乐器 14
木管乐器 18
铜管乐器 21
打击乐器 23
键盘乐器 26
电子乐器 28
■ 布里顿,《青少年管弦乐入门》 30
聆赏要点 31
第三节 节 奏 32
拍 点 33
节 拍 33
重音和切分音 34
速 度 35
第四节 记谱法 36
记录音高 36
记录节奏 37
记录无声安静(休止符) 39
记录拍子 39
总 谱 39
第五节 旋 律 41
第六节 和 声 44
和谐与不和谐 44
三和弦 44
分解和弦(琶音) 45
■ 肖邦,《e小调钢琴前奏曲》 45
展演观点:钢琴家罗杰•凯密恩演奏肖邦e小调前奏曲 46
聆赏要点 47
第七节 调 式 47
大调音阶 48
小调音阶 49
调 号 49
半音阶 50
转 调 50
主 调 50
第八节 音乐织体 51
单声部音乐织体 51
复调音乐织体 51
主调音乐织体 52
改变织体 53
■ 比才,《法郎多舞曲》 53
聆赏要点 54
第九节 乐曲形式 55
建立乐曲形式的技巧 55
反 复 55
对 比 55
变 奏 55
乐曲形式的种类 56
三段式曲式:A B A 56
■ 柴可夫斯基 ,《牧笛之舞》 56
聆赏要点 57
两段式曲式:A B 57
■ 贝多芬 ,《第七号bE大调乡村舞曲》 58
聆赏要点 58
聆听乐曲形式 59
第十节 音乐风格 59
第二部分 中世纪与文艺复兴时期 63
■
第一节 中世纪音乐(450-1450) 70
格里高利圣歌 70
教会调式 72
■ 《哈利路亚:我们看到祂的荣耀》 72
声乐导聆 73
■ 希尔德加德•凡•宾根,《继承者》 75
声乐导聆 76
中世纪世俗音乐 76
■ 埃斯坦比 78
多声部音乐的发展:奥尔加农 78
巴黎圣母院乐派:有量节奏 79
14世纪音乐:法国的“新艺术” 79
马 修 80
■ 马修,《自从被你遗忘》 80
声乐导聆 81
■ 《圣母弥撒曲》 82
展演观点:指挥家安得鲁•帕洛特指挥马修的《圣母弥撒曲》之羔羊颂 83
声乐导聆 84
第二节 文艺复兴时期的音乐(1450-1600) 84
文艺复兴时期音乐的特色 85
歌词与音乐 85
织 体 85
节奏与旋律 86
文艺复兴时期的宗教音乐 86
德普瑞与文艺复兴时期经文歌 86
德普瑞,《万福玛利亚……圣母玛利亚》 86
声乐导聆 87
帕勒斯特利纳与文艺复兴时期弥撒曲 88
■ 《教皇马尔塞鲁斯弥撒曲》 90
声乐导聆 91
文艺复兴时期的世俗音乐 91
声乐:文艺复兴时期的牧歌 91
■ 威尔克斯 ,《当女灶神维斯塔下山时》 92
声乐导聆 93
器 乐 93
■ 帕萨梅佐舞曲与嘉拉德舞曲 95
第三部分 巴洛克时期 99
■
第一节 巴洛克音乐(1600-1750) 104
巴洛克音乐的特色 105
情绪的一致性 105
节 奏 105
旋 律 105
力 度 105
织 体 106
和弦与通奏低音 106
歌词与音乐 107
巴洛克乐团 107
巴洛克时期的乐曲形式 108
第二节 音乐在巴洛克时期的社会地位 108
第三节 大协奏曲与反复曲式 111
■ 巴赫,《D大调勃兰登堡协奏曲》,第五号 112
聆赏要点 113
第四节 赋格曲 114
■ 巴赫,《g小调管风琴赋格曲》 116
聆赏要点 117
第五节 歌剧的要素 118
第六节 巴洛克时期的歌剧 122
第七节 克劳迪•蒙特威尔第 124
■ 《奥菲欧》 125
声乐导聆 126
第八节 亨利•普赛尔 127
固定低音 128
■ 《荻朵和埃涅阿斯》 128
声乐导聆 129
第九节 巴洛克奏鸣曲 130
■ 柯雷利,《a小调第十号三重奏鸣曲》 130
第十节 安东尼•维瓦尔第 132
■ 《春》 132
聆赏要点 134
展演观点:小提琴家兼指挥家珍妮•拉蒙演奏与指挥维瓦尔第的《春》协奏曲 136
第十一节 约翰•塞巴斯蒂安•巴赫 137
巴赫的音乐 139
第十二节 巴洛克组曲 139
■ 巴赫,《D大调第三号组曲》 140
第十三节 圣歌与教会康塔塔 142
教会康塔塔 142
■ 巴赫:《醒来吧,一个声音在呼唤》 143
声乐导聆 146
声乐导聆 147
第十四节 清唱剧 148
第十五节 乔治•弗里德里克•亨德尔 148
亨德尔的音乐 150
■ 《弥赛亚》 150
声乐导聆 152
声乐导聆 154
第四部分 古典时期 157
■
第一节 古典风格(1750-1820) 162
古典主义音乐的风格特色 162
情绪的对比 162
节 奏 163
织 体 163
旋 律 163
力度与钢琴 163
通奏低音的消失 164
古典时期的管弦乐团 164
古典曲式 164
第二节 古典时期的作曲家、赞助者和群众 165
维也纳 167
第三节 奏鸣曲式 168
呈示部 169
发展部 169
再现部 169
尾 声 170
■ 莫扎特,《g小调第40号交响曲》 170
聆赏要点 171
第四节 主题与变奏曲式 173
■ 海顿,《G大调第94号交响曲》(惊愕) 174
聆赏要点 174
第五节 小步舞曲与中段 176
■ 莫扎特,《小夜曲》 177
聆赏要点 177
第六节 回旋曲式 178
■ 贝多芬,《c小调弦乐四重奏》 178
聆赏要点 179
第七节 古典交响曲 179
第八节 古典协奏曲 180
第九节 古典室内乐 182
第十节 约瑟夫•海顿 182
海顿的音乐 183
■ 《bE大调小号协奏曲》 184
第十一节 沃夫冈•阿玛迪乌斯•莫扎特 185
莫扎特的音乐 186
■ 《唐•璜》 187
声乐导聆 188
■ 《g小调第40号交响曲》 194
■ 《A大调第23号钢琴协奏曲》 196
聆赏要点 197
展演观点:钢琴家慕里•普莱亚演奏并指挥莫扎特A大调钢琴协奏曲,K. 488第一乐章 200
第十二节 路德维希•凡•贝多芬 201
贝多芬的音乐 203
■ 《c小调钢琴奏鸣曲》(悲怆) 204
■ 《c小调第五交响曲》 206
聆赏要点 207
聆赏要点 211
第五部分 浪漫时期 217
■
第一节 浪漫主义音乐(1820-1900) 224
浪漫主义音乐的特点 224
风格的个性化 224
富有表现的目的与主题 224
民族主义与异国情调 225
标题音乐 225
富有表现的音色 226
丰富的和声 226
力度、音高与速度范围的扩展 227
曲式:小型作品与大型作品 227
第二节 浪漫主义作曲家与他们的听众 228 第三节 艺术歌曲 230
分节歌曲与通谱体歌曲 231
声乐套曲 231
第四节 弗朗兹•舒伯特 231
舒伯特的音乐 232
■ 《魔王》 233
声乐导聆 234
第五节 罗伯特•舒曼 236
舒曼的音乐 237
■ 《狂欢节》 237
第六节 克拉拉•威克•舒曼 239
克拉拉•舒曼的音乐 240
■ 《如果你爱恋美》 240
声乐导聆 241
第七节 弗里德里克•肖邦 242
肖邦的音乐 242
■ 《bE大调夜曲》 243
聆赏要点 244
■ 《c小调练习曲》(革命) 245
聆赏要点 245
■ 《bA大调波洛奈兹舞曲》 246
第八节 弗朗兹•李斯特 247
李斯特的音乐 248
■ 《f小调超级练习曲》 249
第九节 费利克斯•门德尔松 250
门德尔松的音乐 251
■ 《e小调小提琴协奏曲》 251
聆赏要点 252
展演观点:小提琴演奏家希拉里•哈恩演奏门德尔松《e小调小提琴协奏曲》Op.64第一乐章 256
第十节 标题音乐 257
第十一节 埃克托•柏辽兹 258
柏辽兹的音乐 259
■ 《幻想交响曲》 260
聆赏要点 261
第十二节 19世纪音乐中的民族主义 264
■ 斯梅塔那,《穆尔道河》 266
聆赏要点 267
第十三节 安东尼•德沃夏克 268
■ 《e小调第九交响曲》(新世界交响曲) 269
聆赏要点 269
第十四节 彼得•伊利奇•柴可夫斯基 271
柴可夫斯基的音乐 272
■ 《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲 273
第十五节 约翰尼斯•勃拉姆斯 274
勃拉姆斯的音乐 276
■ 《F大调第三交响曲》 276
聆赏要点 277
第十六节 朱塞佩•威尔第 279
威尔第的音乐 281
■ 《弄臣》 281
第十七节 乔柯摩•普契尼 282
■ 《波希米亚人》 283
声乐导聆 284
展演观点:男高音歌唱家鲁奇亚诺•帕瓦罗蒂演唱《波希米亚人》中的鲁道夫 290
第十八节 理查德•瓦格纳 291
瓦格纳的音乐 292
■ 《女武神》 293
声乐导聆 295
第六部分 20世纪及其后 301
■
第一节 1900-1945年间的音乐风格 307
1900-1945年:音乐多样性的年代 307
20世纪音乐的特色 309
音 色 309
和 声 310
传统调性体系的改变 312
节 奏 313
旋 律 315
第二节 音乐、音乐家与社会的关系 315
第三节 印象主义与象征主义 318
法国的印象派绘画 318
法国象征主义诗歌 319
第四节 克劳德•德彪西 320
德彪西的音乐 321
■ 《牧神午后序曲》 322
聆赏要点 323
第五节 新古典主义 324
第六节 伊戈尔•斯特拉文斯基 325
斯特拉文斯基的音乐 326
■ 《春之祭》 327
聆赏要点 330
第七节 表现主义 333
第八节 阿诺德•勋伯格 334
勋伯格的音乐 335
无调性 335
十二音系统 336
■ 《月迷彼埃罗》 337
声乐导聆 339
■ 《一个华沙的幸存者》 340
声乐导聆 341
第九节 阿尔班•贝尔格 342
■ 《伍采克》 342
第十节 安东•韦伯恩 347
韦伯恩的音乐 347
■ 《五首管弦乐曲》 348
聆赏要点 348
第十一节 贝拉•巴托克 349
巴托克的音乐 349
■ 《管弦乐协奏曲》 350
聆赏要点 351
第十二节 查尔斯•艾夫斯 352
艾夫斯的音乐 353
■ 《康乃狄克州莱丁的普特南露营区》 354
第十三节 乔治•格什温 356
■ 《蓝色狂想曲》 357
第十四节 威廉•格兰特•斯蒂尔 358
■ 《非裔美籍交响曲》 359
聆赏要点 360
第十五节 艾伦•柯普兰 361
■ 《阿帕拉契亚之春》 362
聆赏要点 364
第十六节 1945年以来的音乐风格 365
1945年以后的音乐特点 365
十二音系统使用的增多 366
十二音系统的延伸:序列主义 367
机遇音乐 368
极简主义音乐 369
音乐的引用 370
调性的回归 371
电子音乐 371
“声音的解放” 372
混合媒介 375
节奏与曲式 375
第十七节 1945年以来的音乐:
五首代表作 376
■ 凯奇,为预置钢琴而作的《奏鸣曲与间奏曲》 376
■ 瓦雷兹,《电子音诗》 376
聆赏要点 378
■ 皮亚佐拉,《赋格》 378
聆赏要点 380
展演观点:大提琴家马友友演奏皮亚佐拉的《赋格》 381
■ 兹微里希,《大协奏曲1985》 382
聆赏要点 383
■ 亚当斯,《快速机器的短暂骑乘》 383
聆赏要点 385
第十八节 爵士乐 385
社会中的爵士乐 386
爵士乐的起源 386
拉格泰姆 387
蓝 调 387
■ 贝茜•史密斯,《迷失蓝调》 389
声乐导聆 391
展演观点:蓝调歌手贝茜•史密斯演唱《迷失蓝调》 392
爵士乐的要素 393
音 色 393
即兴演奏 394
节奏、旋律与和声 394
爵士乐的风格 395
新奥尔良风格 395
■ 路易斯•阿姆斯特朗与他的热门五人组,《更加狂热》 396
聆赏要点 396
摇摆乐 397
比巴普 398
■ 帕克,《灿烂的玩笑》 399
酷爵士 400
自由爵士 400
爵士摇滚(融合风) 400
■ 戴维斯,《麦尔斯摒斥巫术》 401
第十九节 美国音乐剧与电影音乐 402
音乐剧场 402
音乐剧的要素 402
音乐剧的发展 403
里奥纳多•伯恩斯坦 405
■ 《西区故事》 406
聆赏要点 408
电影音乐 408
早期的电影音乐 408
电影音乐的功能和风格 409
电影音乐的制作 409
音乐与影像 410
第二十节 摇滚乐 410
摇滚乐的发展 411
展演观点:卡洛斯•桑塔纳 414
摇滚乐的要素 416
音 色 416
节 奏 416
曲式、旋律与和声 416
■ 披头士,《露西在那闪烁的天空中》 418
第七部分 非西方音乐 421
■
第一节 非西方文化中的音乐 423
非西方音乐的特点 423
口述传统 423
即兴演奏 423
声 乐 423
乐 器 423
旋律、节奏与织体 424
非西方音乐与西方音乐的交流互动 425
第二节 非洲撒哈拉沙漠以南地区的音乐 425
非洲社会中的音乐 425
非洲音乐的要素 426
节奏与打击乐器 426
声 乐 426
织 体 427
非洲的乐器 427
体鸣乐器 427
膜鸣乐器 428
气鸣及弦鸣乐器 428
欧姆谱 428
聆赏要点 429
第三节 印度古典音乐 429
演奏者 430
即兴演奏 430
印度古典音乐的要素 431
旋律结构:拉格 431
节奏结构:塔拉 431
乐 器 432
■ 香卡,《玛如─比哈格》 433
重要词汇 435
CD 曲目 462
译后记 466
出版后记 弦犹在耳《听音乐》 467
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拍电影-现代影像制作教程(插图第6版)
译者: 廖澺苍
作者: 格劳丝
出版社: 世界图书出版公司
出版年: 2007-10-01
一部电影是怎样诞生的?
如何自己来拍摄一部电影?
现代数字技术又是怎样应用于电影制作中的?怎样才能既加快制作进度又节省经费?该怎么解决曝光不足、对白录制不清等技术细节上的难题?这样的问题还有很多,但是你都可以从这部经典教材中找到答案。
本书是国际上最流行的影...
一部电影是怎样诞生的?
如何自己来拍摄一部电影?
现代数字技术又是怎样应用于电影制作中的?怎样才能既加快制作进度又节省经费?该怎么解决曝光不足、对白录制不清等技术细节上的难题?这样的问题还有很多,但是你都可以从这部经典教材中找到答案。
本书是国际上最流行的影视制作教程之一,经过不断的更新再版,现在已成为电影拍摄的规范准则,并被翻译成多国语言而为全世界许多大专院校的影视制作专业所采用。本书案例丰富,语言精练活泼,深入浅出地剖析和展现现代电影制作的全过程,并探究在全新的时代背景下,如何将数字技术与传统的电影拍摄技巧相结合。这些内容也都适用于商业宣传片、广告、多媒体影像作品、音乐电视等的拍摄,是大专院校的影视制作、导演专业学子以及广大电影爱好者和DV发烧友的必备工具书。
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小说鉴赏
译者: 主万 等译
作者: (美)布鲁克斯,沃伦 编著
出版社: 世界图书出版公司
出版年: 2006-12-1
美国新批评派学者布鲁克斯和沃伦合编的一部短篇小说鉴赏集,是新批评理论观点和方法在小说批评与理论领域的体现。选用各种题材和多种风格的短篇小说,加以分析讨论和互相比较,提出鉴别好小说的一些原则,阐述小说的形成与发展过程,为我们提供了小说批评与赏析的范例;目...
美国新批评派学者布鲁克斯和沃伦合编的一部短篇小说鉴赏集,是新批评理论观点和方法在小说批评与理论领域的体现。选用各种题材和多种风格的短篇小说,加以分析讨论和互相比较,提出鉴别好小说的一些原则,阐述小说的形成与发展过程,为我们提供了小说批评与赏析的范例;目的是为了加深读者对作品的理解和提高他们的鉴赏力,使读者更新近于成功小说的真谛。
作为新批评派细读式批评和理论阐述的名著,本书帮助新批评派在美国大学的文学讲坛中确立了“文学批评”的地位,对文学教学与批评实践影响深远。它既是一本文学教科书,也是文学爱好者的自修读物。本书采用中英文对照,对于广大具有一定英语基础的文学爱好者和英语专业的师生来讲,它又是一部极佳的小说读本和难得的英语阅读材料。
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伦理学与生活(第9版)
译者: 程立显
作者: 雅克•蒂洛(Jacques Paul Thiroux,1928~2006)
出版社: 世界图书出版公司
出版年: 2008
作者直面当今社会深刻的道德危机,将伦理学理论应用于日常生活的阐释,鼓励道德主体的反思、批判和创新精神,这是本书的最大特色。本书对描述的、规范的和分析的伦理学进行了科学综合,汲取东方伦理学的精华,构建了“人道主义伦理学”体系;力倡生命价值、善良、公正、诚...
作者直面当今社会深刻的道德危机,将伦理学理论应用于日常生活的阐释,鼓励道德主体的反思、批判和创新精神,这是本书的最大特色。本书对描述的、规范的和分析的伦理学进行了科学综合,汲取东方伦理学的精华,构建了“人道主义伦理学”体系;力倡生命价值、善良、公正、诚实和个人自由等五条道德原则,为生命(医学)伦理、企业伦理、媒体伦理、环境伦理、性伦理等广泛的社会伦理问题提供了应对之道。
本书自面世三十多年来,在世界范围内拥有持续增长的读者群。本书不仅为哲学与伦理学专业师生所喜爱,也广受非专业读者欢迎。正如中国伦理学大家周辅成先生所言,本书体现的“知行合一”的为学为人之道,必将在广大中国读者当中引起灵魂深处的共鸣。
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西方哲学史(修订第8版)
译者: 邓晓芒
作者: 撒穆尔•E•斯通普夫
出版社: 世界图书出版公司
出版年: 2008
本书自1966年初版以来,历经7次修订,成为英语世界最畅销的哲学史入门教材。尤其是它紧跟当代哲学和哲学史研究的最新发展,是一部既植根传统又向当代开放的哲学史,堪称当代西方哲学史的主流和典范之作。
作者以长短适当的篇幅,把西方两千多年的哲学思想作了一个清晰的展...
本书自1966年初版以来,历经7次修订,成为英语世界最畅销的哲学史入门教材。尤其是它紧跟当代哲学和哲学史研究的最新发展,是一部既植根传统又向当代开放的哲学史,堪称当代西方哲学史的主流和典范之作。
作者以长短适当的篇幅,把西方两千多年的哲学思想作了一个清晰的展示。它兼采国内外书写哲学史的写法之长,善于抓住哲学家的主要思想实质进行阐述,态度客观、材料翔实且清晰明了,文笔平正而不失生动,能让读者对西方哲学的总体发展有一个准确的把握,为读者提供了一个简洁清晰、轻松易懂的哲学读本。
修订第8版中,旧有版本中陈旧的元素被一一剔除,代之以最前沿最更新的学术观点。而本次译文在原中译本的基础上,进一步对词句加以润色推敲,使本书的表达如行云流水,可读性更强。
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